原標(biāo)題：扇詩扇畫—方寸之間顯風(fēng)流

唐伯虎扇面精品

齊白石扇面

徐悲鴻扇面

張大千贈(zèng)謝玉芩扇面

　　扇子可懷可袖,，頗有點(diǎn)出神入化的曖昧,，輪似年月,，展而招風(fēng),，暗扣風(fēng)月之意,；因收放開合而又有了“合歡”的別稱,，若是眉目傳情,，面含紅暈,，還可以皆而遮掩,，不使春光泄露,，唐人王建《調(diào)笑令》中的名句“團(tuán)扇團(tuán)扇，美人并來遮面”描繪的正是佳人怦然心動(dòng)之時(shí)不勝嬌羞的情態(tài),。

　　這幾年中國的圍棋似乎再次崛起的勢頭,。在電視上看到一些年輕國手跟韓國人過招，很喜歡持一把扇子時(shí)刻不離手,，而從穿著上看,，并不屬于需要用扇子來引鳳的季節(jié)。于此猜想,，扇子于主人大約已經(jīng)成了護(hù)身符了吧,？或與諸葛亮的羽扇和濟(jì)公手里的破扇差不多。競技運(yùn)動(dòng)的殘酷使得許多運(yùn)動(dòng)員很迷信，所以比賽過程中的把握扇子便有了一種象征意義：有把握之物,，打有把握之仗嘛,。這叫看是扇子，實(shí)在把握,。

　　《晉書》曾經(jīng)記載有王羲之為蕺山老姥題扇的故事,。但是，現(xiàn)在可以確定的是,，折扇起源于明代,，所以，經(jīng)王羲之題過的那把扇子肯定不是折扇,。不過,，何種扇子并不打緊，反正都是扇子嘛,。而除了羽扇之外,，或絹或綾，或絲或紙,，都有一個(gè)質(zhì)地輕薄,，扇面寬裕的空白，正好作畫題詩,，將一把原本只以材質(zhì)或形式命名的扇子變成一柄“畫扇”,。準(zhǔn)確說，如果扇上只有詩那就叫“詩扇”,；如果是畫(或帶題畫詩),，則謂之“畫扇”。

　　宋代張耒 《漫呈無咎一絕》詩：“題扇燈前亦偶然,，那知?jiǎng)e后遠(yuǎn)如天,。” 元代張雨 《吳興道中》詩之二：“扁舟偶趁采樵風(fēng)，題扇書裙莫惱公,。”可知宋元時(shí)期,，文人墨客間，彼此常為朋友畫個(gè)扇或題首詩,。如果朋友遠(yuǎn)行，就送把有自己墨跡的扇子以為紀(jì)念,。朋友相求,，而你遲遲沒有揮筆，朋友便也有點(diǎn)不高興了,。

　　因了材料的特殊,，題扇詩是有些講究或限制的。比如折扇，扇面由于包有扇骨,，不太平整,，故而字跡既不能大了，也不能小了,；既不能楷,，也不能草，行草最是相宜,；從美觀的角度考慮,，布局應(yīng)該是一行長一行短，顯得參差錯(cuò)落,；詩不能太長,，太短了空白過多也影響觀瞻。

　　如果說還有其他的話,，其實(shí)也不算什么講究?，F(xiàn)在不少書家，字不敢說不漂亮,，但與古人比,，有一個(gè)大缺憾，那就是獨(dú)善書,，畫呢也湊合能來一兩筆,，而吟詩作詞呢就不敢恭維了，而在古代,，詩書畫通絕者,，比比皆是。故而古人題扇,，很少書他人詩詞,，而是自己臨時(shí)創(chuàng)作，不過短短二三十個(gè)字嘛,，拉虎皮做大旗,，那多掉分。明代著名才子唐寅的畫扇《山房客至》,，清新的畫面上題著一首小詩：“紅樹黃芳野老家,，日高小犬吠籬笆。合村會(huì)議無他事,，定是來人借看花,。”詩情畫意，相映成趣,，令人賞心悅目,。

　　扇面畫的歷史可以追溯到唐代,，據(jù)張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》記載，三國時(shí),，曹操就有請(qǐng)楊修為其畫扇的故事,。到了唐代畫扇之風(fēng)更為盛行，當(dāng)時(shí)的扇子還是圓形的,，故稱團(tuán)扇,。到了公元10－12世紀(jì)的北宋時(shí)期，宮廷畫家更是畫扇成風(fēng),，且留下的扇面畫也很多,，扇子的形制出現(xiàn)了芭蕉形的扇子。

　　集書法,、繪畫于一扇,，則始于明代，這是因?yàn)檎凵刃问降某霈F(xiàn),。中國人歷來都有這種習(xí)性,，一件實(shí)用品總要給它藝術(shù)化，扇面畫就是這樣經(jīng)過明清書畫家的匠心經(jīng)營,，從而逐步確定了其作為一種獨(dú)特的藝術(shù)品種而廣泛普及,、流傳下來，繼而也逐步形成了扇面畫獨(dú)立的審美體系,。及至清代,、民國，扇面畫都是書畫家樂于染翰和文人雅士樂于把玩,、收藏的藝術(shù)品,。到接下來的明、清兩代,，扇面大行于世,，幾乎所有有作為的畫家都畫過扇面。

　　由于尺幅限制,，在扇上繪畫要求畫家精心設(shè)計(jì)線條,、墨色和構(gòu)圖，而且中間不能停筆,。事實(shí)上,，有很多大畫家能畫大尺寸的畫，卻一輩子也沒畫出過扇畫,。

　　歷史上許多精品扇面畫在其實(shí)用功能“走俏”的時(shí)代,，多半是書畫家饋贈(zèng)親朋好友的，因?qū)嵱枚匀黄茡p,，有意無意丟失甚至自然而然地“不當(dāng)回事”,，即便是明清書畫名家創(chuàng)作的扇面畫留存于世的數(shù)量也很稀少，精品更是鳳毛麟角了,。就扇面畫藝術(shù)含量來分析,，扇面畫的創(chuàng)作較之手卷、中堂橫披,、冊(cè)頁相比,，其創(chuàng)作難度是不言而喻的，尤其是折扇,。扇面畫的創(chuàng)作之所以難,，難就難在其形制的特殊，非奇思妙想不得妙制,。歷史上不少書畫家不敢觸及扇面畫,，扇面畫不是所有書畫家都能問津的。故歷來書畫家畫扇面,，一般都是非親非故不動(dòng)筆,。