《羋月傳》占了天時(shí)地利,，先是有“《甄嬛傳》原班人馬打造”這個(gè)引人期待的噱頭,，后有衛(wèi)視與網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的力捧，因此這部劇可謂“一出生就風(fēng)華正茂”,。但僅僅播了幾集之后,，普遍點(diǎn)贊的口碑沒能出現(xiàn),，網(wǎng)上多是吐槽的聲音。

時(shí)不時(shí)被拿來與《甄嬛傳》對(duì)比,，是《羋月傳》的悲劇,。《甄嬛傳》做得實(shí)在太成功,，成為《羋月傳》不得不面對(duì)的一道坎,。假若沒有《甄嬛傳》，《羋月傳》的口碑會(huì)好許多,。兩部劇是鄭曉龍的左右手,，但左手終歸還是沒能打過右手。

距離《甄嬛傳》播出已有四年，《羋月傳》的推出按說不算是草率的自我跟風(fēng),。但站在一部精品劇的立場(chǎng)上看,，四年時(shí)間還不足夠創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)忘卻上一部劇的影響，從零做起打造一部全新的作品,。盡管創(chuàng)作者表示已經(jīng)盡力避免與《甄嬛傳》重復(fù),，但在劇情漸入佳境的時(shí)候，觀眾發(fā)現(xiàn)為《羋月傳》增色的,，仍然是熟悉的后宮爭(zhēng)斗,。

《羋月傳》在劇集開始時(shí)就露了怯，故事推進(jìn)很快,，節(jié)奏雖強(qiáng),，但細(xì)節(jié)卻粗糙，沒有了《甄嬛傳》前后保持一致的沉穩(wěn)性,。在人物塑造方面,，編劇缺乏對(duì)角色的情感投入，臺(tái)詞空洞,；在對(duì)手戲方面缺乏差異化,，感覺多數(shù)角色都在用一個(gè)邏輯說話。比如幼年,、童年的羋月在與其他孩子的戲份中,，說的赫然都是成人邏輯下的話語，編劇痕跡躍然熒屏之上,。優(yōu)秀電視劇在氣質(zhì)層面上是渾然一體的,，但《羋月傳》進(jìn)入劇情時(shí)找不到故事的魂，在漸漸迎來高潮的時(shí)候,，仍然摸不到故事的魂,。

羋月的角色沒有被立起來，觀眾看羋月仍舊像是看甄嬛,，而不是發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的歷史人物,。孫儷在前些集當(dāng)中,，因?yàn)橐獢[脫甄嬛形象,，在表演上跳脫了一些，的確不再是甄嬛,，但后來還是墜入了她熟悉的甄嬛式演出,。劉濤飾演的羋姝，或是因?yàn)榻巧郧榈脑?，或是因?yàn)樗茉旆绞降脑?，難以給人留下深刻、立體的印象，似乎這個(gè)角色在劇中可有可無,。

編劇的筆力在哪里,，那里的角色就會(huì)鮮明有趣。頗為令人意外的是,，《羋月傳》表現(xiàn)最成功的兩個(gè)角色,，一個(gè)是方中信飾演的嬴駟，一個(gè)是趙立新飾演的張儀,。方中信自身的儒雅氣質(zhì)以及角色身上的帝王心性,，良好地結(jié)合在一起，這個(gè)嬴駟真實(shí)可信,，不令人討厭,。張儀之所以脫穎而出，是因?yàn)樗男愿窭镉杏^眾熟悉的民族性,，僅憑三寸不爛之舌就能贏得榮華富貴,，也符合觀眾對(duì)古代說客的期待：上至朝堂，下至市井,，他都能夠把骨子里的傳奇性,，繪聲繪色地渲染出來。編劇對(duì)這兩個(gè)角色吃得很透,，投入的感情也最自然從容,。

《羋月傳》正在熱播中，收視率和話題性依然不錯(cuò),，在熒屏同期作品乃至全年電視劇作品中,，它的質(zhì)量都算是上乘的。對(duì)于《羋月傳》的不滿意,，多來自于對(duì)比,，但不對(duì)比也是不現(xiàn)實(shí)的。想要《羋月傳》能擁有與《甄嬛傳》比肩的質(zhì)量與口碑,，四年間隔不夠,，如果能有更長時(shí)間把原創(chuàng)劇本做得更扎實(shí)一些，找到能夠挺進(jìn)人心的戲劇核心,，且換一撥實(shí)力演員重新演繹,，或能得到理想結(jié)果。 （韓浩月）