老舍藏畫

　　老舍先生早年便有藏畫的愛好,，緣于他有一批畫家朋友,，如濟(jì)南的關(guān)際泰,、關(guān)友聲,、桑子中等，常在一起聊天，自然免不了談到美術(shù),，所以,，老舍先生很早就有關(guān)于美術(shù)的論述，或給畫家的畫集寫序,，或評(píng)論畫家的畫展和畫作,。畫家也免不了贈(zèng)給他畫作，成為他墻上常年的裝飾物,。他很少花錢去買畫,。第一次花錢買畫是在1933年。當(dāng)時(shí)他在濟(jì)南,，寫信求在北平的許地山先生幫他就近向齊白石先生求一張畫，是按筆單付款的,。結(jié)果得到一張非常精彩的《雛雞出籠圖》,，可以被認(rèn)定為齊先生中期的上品。從此,，老舍先生對(duì)齊白石的畫作發(fā)生了極大的興趣,，成為齊氏作品狂喜的崇拜者和愛好者，給予齊白石以很高的評(píng)價(jià),。1950年以后,，老舍先生得以結(jié)識(shí)齊白石先生本人，并一見如故,，成為好朋友,。老舍開始有意識(shí)地收藏齊老人的作品。最有名的故事是他以蘇曼殊的四句詩為題求齊老人按詩作畫,。齊老人毫無困難地完成了此次按詩作畫的任務(wù),，給出了很有藝術(shù)水準(zhǔn)的佳作，恰是春,、夏,、秋、冬四景,。有了這次成功嘗試,，老舍先生又給了幾句頗有難度的詩句請(qǐng)老人作畫，其中一句是查初白的“蛙聲十里出山泉”,，一句是趙秋谷的“凄迷燈火更宜秋”,。在求畫的信上，老舍先生用紅毛筆書寫了注解,，對(duì)上述詩句的作畫構(gòu)思給出了明確的設(shè)計(jì)方案,，供齊老人參考。在“蛙聲十里出山泉”之下，老舍寫道：“蝌蚪四五,，水中游弋,，無蛙而蛙聲可想矣。”在“凄迷燈火更宜秋”之下,，老舍寫道：“一燈斜吹,，上飄一黃葉，有秋意也,。”而且,，他對(duì)這幾句詩句的基調(diào)也定了調(diào)子，即“冷雋”兩字,。齊老人得到這樣的求畫信之后,，經(jīng)過認(rèn)真思考和反復(fù)琢磨，非常出色地完成了美術(shù)創(chuàng)作,，繪就了兩幅堪稱他晚年代表作的佳作,，轟動(dòng)整個(gè)美術(shù)界，也使他自己的創(chuàng)作踏上了一個(gè)新的臺(tái)階,?！锻苈暿锍錾饺愤€被印成郵票廣為傳播，帶來了極大的聲譽(yù),。這兩幅畫作開創(chuàng)了由兩位文藝大師共同合作完成藝術(shù)杰作的先河,，成為這方面的范例，在文藝界被傳為美談,，甚至被寫進(jìn)了教科書,，成為盡人皆知的故事。從此之后,，齊白石先生經(jīng)常將自己的得意杰作主動(dòng)送給老舍先生和胡絜青夫人,，并題寫詩句或者辭句記述他們的友誼。這樣的作品有《雨耕圖》,、《九如圖》,、《牽牛花》,、《墨蘭》,、《紅衣牛背雨絲絲》等等。1950年胡絜青先生正式拜齊老人為師,，向他學(xué)畫,。胡先生習(xí)畫非常認(rèn)真，態(tài)度謙虛好學(xué),，而且勤勞,，很受齊老人的重視,。胡先生并不主動(dòng)要求齊老人在自己的習(xí)作上簽名題詞，只是一次一次地默默地在一旁認(rèn)真觀察老人如何作畫,，將那些老人的獨(dú)特繪畫訣竅默默地記在心里,，回家后細(xì)細(xì)地琢磨和反復(fù)練習(xí)。老人喜歡她這種態(tài)度,，格外地關(guān)照她,，反而頻頻地將自己的不同題材的佳作贈(zèng)送給她，也許是當(dāng)做教材樣板,，也許是一種激勵(lì)和鼓勵(lì),。這樣，短短5年之內(nèi),，由1950年到1954年,，胡絜青先生竟然得到了齊老人三四十張精品，沒有一張重樣,，涉及各種花卉蟲鳥題材,，而且都寫有類似“贈(zèng)予絜青女弟子”這樣的題詞。

　　所有這些贈(zèng)畫裝裱后通通由老舍先生親自保管,，放入他的書房壁櫥中，并都鄭重其事地在畫軸的標(biāo)簽上題簽,，寫上是老人的什么作品,，有時(shí)還署上自己的名字，證明是他的收藏,。

　　所有齊白石老人的畫作,，老舍先生全部交給劉金濤師父去裝裱。劉師父是徐悲鴻先生介紹給老舍先生相識(shí)的,。他的技術(shù)非常精湛,，深受老舍先生贊許和信任。老舍先生告訴他：“手工在未來工業(yè)化時(shí)代是最值錢的,。”老舍先生曾在文藝界聚餐宴會(huì)上當(dāng)著齊老人和眾多文藝界頭面人物的面起立鄭重提議向“工人階級(jí)劉金濤同志敬酒”,，搞得陪坐末席的劉金濤本人完全手足無措，感動(dòng)得落下淚來,。劉金濤每次去老舍家中取畫裝裱時(shí),，臨出門時(shí)老舍先生總要多給他點(diǎn)車錢，讓他坐三輪車直接回家,，避免路上有什么閃失,。有時(shí)老舍先生還派子女去萃華樓飯莊買幾個(gè)大白饅頭，讓劉金濤吃飽了飯?jiān)僮摺?/p>

　　老舍先生還在榮寶齋,、和平畫店和文物商店特意選購了一批齊老人的舊作,，都極有特色,，像《孤雁》、《六節(jié)蝦》,、《早年花鳥人物畫冊(cè)》等等,。

　　這樣，老舍先生和胡絜青先生前前后后一共擁有超過上百張齊白石的作品,，差不多都是精品,，幾乎將齊老人最有特點(diǎn)的作品，選其代表,，“一網(wǎng)打盡”,，包括他早期的作品在內(nèi)，構(gòu)成了一個(gè)高水平的齊白石美術(shù)作品收藏點(diǎn),。

　　老舍先生收藏書畫和文物有他自己的特點(diǎn),。他不是典型意義上的收藏家。他不花大價(jià)錢去收購極品,，不刻意去索要那些上了譜的,、入了冊(cè)的名作。在這方面,，他不同于張伯駒,，也不同于鄧拓，和鄭振鐸也不一樣,，他不買貴重的瓷器,，不會(huì)傾其所有去追求一件國寶。他完全是以一種純粹愛好者的態(tài)度去行事,。自己認(rèn)為好,，看著漂亮，覺得美,，或者覺得有些特別的價(jià)值,，就可以了，也不太苛求品相,，認(rèn)為十全九美也是美,。

　　他的這種態(tài)度足以將他劃入另一類收藏家的行列，這類收藏家是以興趣為出發(fā)點(diǎn),，非常自我,，不受世俗的影響，也不專業(yè),，不求貴重,，幾乎完全只是一種文化上的認(rèn)可，是一種對(duì)藝術(shù)的偏愛,，是藝術(shù)至上的唯美主義,。

　　他收得很雜,，有字畫，有拓片,，有印章,，有硯臺(tái)，有扇子,，有小古玩,，等等。

　　他只收小件,，絕少大器,，除了一張沈周的大幅山水畫外，找不到什么重器,。

　　他收偏門,，比如專收京戲名伶的繪扇，多達(dá)163把,，構(gòu)成一個(gè)專門的系列,，前無古人，后無來者,，是獨(dú)一門,。

　　他會(huì)撿漏，那些有意思的獨(dú)門,、冷門往往會(huì)被他慧眼拾寶,，收入囊中，既是一種文化的挖掘保護(hù),，又是一種文物的補(bǔ)缺填空,，這一類藏品件件有其歷史價(jià)值,，像李漁書畫硯的發(fā)現(xiàn)和收藏,，便是一個(gè)值得大書一筆的例子。吳曉鈴先生曾將此硯拓成拓片拿給美國漢學(xué)家韓南教授看,，后者驚呼這是這位清代著名戲劇家,、園林設(shè)計(jì)家、美學(xué)理論家唯一留世的實(shí)物,。還有董其昌,、趙之謙、翁方綱等人的書法,、拓帖,、函件等等，都是罕見的珍貴文物,，足可彌補(bǔ)中華書法史或者他們個(gè)人生平史料上的空缺,，有著重大的歷史文物價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值,。

　　他的收藏大致全是在上世紀(jì)50年代完成的，那時(shí)文物字畫便宜之極,，而且沒人要,，完全是時(shí)代的原因。換了新政權(quán),，審美標(biāo)準(zhǔn)也換了樣,，這些古董被普遍認(rèn)定為舊時(shí)代的上層人士的寵物，應(yīng)被淘汰和擱置,，不予理睬,。只有極少量的文物專家，像鄭振鐸先生那樣,，或者文化人,，像老舍先生這樣，依然重視它們,，愿意收藏和保護(hù)它們,。所以，老舍先生撿漏也好,，巧遇也好,，是一種時(shí)代因素造成的特殊背景，有其幸運(yùn)的因素在里面,，而歸根到底,，是他有主觀意識(shí)和認(rèn)知水平，這個(gè)最重要,，以至能夠在別人認(rèn)為不好的時(shí)候,，他說好，能夠在別人不要的時(shí)候,，他會(huì)留下來,，雖然只兩塊錢，5塊錢,，頂多12塊錢,，就能淘到手。

　　到上世紀(jì)60年代,，他的注意力,，全都放在收集京戲名伶的繪扇上，為此,，他下了很大的功夫,，非常有成效。他還定做了一批放扇子的木質(zhì)錦匣,，一匣可放10把左右,，極為隆重,。可惜,，“文革”中期,，由一些文物專家組成的“官方”抄家者并不真的識(shí)貨。他們認(rèn)為唱戲的,，雖然都是名角,，但畢竟不是正牌畫家，不能入正統(tǒng)美術(shù)之列,，應(yīng)打入另冊(cè),。在正式收據(jù)清單上當(dāng)時(shí)只簡單地寫一句“扇子一捆163把”，了事,。故而,，在“文革”后落實(shí)政策時(shí)，這一捆扇子,，因沒有注明作者和內(nèi)容,，竟然已經(jīng)找不到了，全部喪失掉,，成為千古憾事,。如果不是這樣，專門做一次京戲名伶繪扇展都有條件,，還可以成立一個(gè)以老舍先生命名的專門的扇子小博物館呢,。可惜呀,，可惜,！

　　（文章發(fā)表時(shí)有刪節(jié),，題目為編者加）