秋山紅樹圖（中國(guó)畫） 蕭照（宋代）

鵲華秋色圖（中國(guó)畫） 趙孟頫（元代）

墨凝秋山寄情思

“淡墨秋山畫遠(yuǎn)天,，暮霞還照紫添煙,。故人好在重?cái)y手，不到平山謾五年,?！痹诒本┕蕦m博物院所藏書畫精品中，有一則特別的《淡墨秋山詩(shī)帖》頁(yè),。其整頁(yè)為米芾自作七絕一首,，詩(shī)寫秋山暮霞，紫煙繚繞,，故人相逢之意，曾被收入清宮舊藏《米芾詩(shī)牘冊(cè)》中,，鈐有清代安岐及乾隆,、嘉慶內(nèi)府鑒藏印多方，足見其珍貴非常,。

這則詩(shī)帖雖無(wú)款印,，但精神飽滿，筆力雄強(qiáng)，使轉(zhuǎn)靈動(dòng),，結(jié)字端妍,，被認(rèn)為是北宋書法家米芾中年時(shí)期的行書精品。米芾書法受二王影響,，用筆灑脫俊逸,，瀟灑靈動(dòng)，結(jié)字險(xiǎn)勁跌宕,。此《淡墨秋山詩(shī)帖》雖只寥寥二十八字,，卻用筆清爽挺進(jìn)、豐潤(rùn)自如,，輕重緩急,，渾然一體。

以詩(shī)寫秋山者,，古已有之,，但敘述秋山中故人相逢的《淡墨秋山詩(shī)帖》，則以書法的形式滿載著米芾的喜悅之情,，為當(dāng)下的人們還原了宋詩(shī)的創(chuàng)作場(chǎng)景,。

除書法作品外，畫中秋山同樣成為古代書畫中的經(jīng)典,，為世人所珍重,。臺(tái)北故宮博物院所藏五代宋初畫家巨然所繪《秋山圖》，就為其最重要的代表作品之一,。

作為與荊浩,、關(guān)仝、董源齊名的山水畫家,，巨然師法董源,，筆性溫和,，不裝巧趣,，其作品繼承了南宗山水“淡墨輕嵐”的特色，多寫江南山水,。正如《圖畫見聞志》所評(píng),，其“筆墨秀潤(rùn)，善為煙嵐氣象,，山川高曠之景”,。巨然的山水畫存世較多,《宣和畫譜》曾記載“今御府所藏一百三十有六?！?/p>

此幅《秋山圖》繪寫典型江南山水之景,，左側(cè)山峰圓渾層疊，蔥郁茂密，山路蜿蜒而上,，曲徑通幽,，山上有礬頭數(shù)點(diǎn)，山石以披麻皴法所寫,，多次皴擦以后用淡墨烘染,，山石之上以濃墨、焦墨點(diǎn)苔,，顯現(xiàn)出江南山水濕潤(rùn)郁秀的特點(diǎn),。

畫面正中秋江蜿蜒，遠(yuǎn)山暗顯,，氣韻氤氳,，尤顯明潤(rùn)蔥郁，高曠爽氣,。畫面右側(cè)江邊秋林之中,，有茅屋數(shù)間，層疊錯(cuò)落有致,。點(diǎn)睛者為江上石橋一座,，及石橋之上行旅之人。此橋有效連接畫面兩側(cè),，將左側(cè)之秋山與右側(cè)之居室緊密結(jié)合,，使畫面成為有機(jī)整體。秋山之巍峨,、秋水之浩湯,、旅人之生動(dòng)傳神，使得整幅畫面完整統(tǒng)一,，頗具文人情趣,。

同時(shí)，此畫有董其昌跋文曰：“僧巨然繪,。元時(shí)吳仲圭所藏,。后回姚公綬。姚嘗臨此圖,。予并得之,。霅川朱侍御之弟，見余所藏云東臨本,，因以古畫易去,，即巨然闕山小景也。二軸皆入神,。董其昌識(shí),。”由此亦可見此畫傳承有序,。

北宋以前的繪畫幾乎全不署款,，因此，現(xiàn)存巨然的山水畫全無(wú)名款,。從此幅《秋山圖》中可知,，相比董源之山水，巨然構(gòu)圖和筆墨受到北方自然山水畫家的影響,，筆法更加老辣,、率意,，其已將南方山水畫的筆墨和北方山水畫的構(gòu)圖結(jié)合起來(lái),，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的山水畫風(fēng)格。正如《宣和畫譜》所評(píng)論其畫特點(diǎn)“每下筆,，乃如文人才士，就題賦詠,，詞源滾滾,，出于毫端，比物連類,，激昂頓挫,，無(wú)所不有。蓋胸中富甚,，則落筆無(wú)窮也,。”