漸江《秋山雙瀑圖》立軸 紙本 112×53.5cm

款識(shí)：漸江  鈐?。汉肴?/p>

鑒藏印：香山詹志仁別號(hào)清如珍藏書(shū)畫(huà)印,、清如欣賞,、曾在陳子叔處、朱光,、朱光所藏書(shū)畫(huà)燕南印,、求是

題簽：漸江上人秋山雙瀑圖軸。

漸江（1610-1664）,，本姓江,，名韜，字六奇,，后改名舫,，字鷗盟，安徽歙縣人,。少孤貧,，有遠(yuǎn)志，性狷僻,，能苦學(xué),，事母至孝。明朝覆滅后,，曾參加抗清復(fù)明的斗爭(zhēng),，復(fù)明希望破滅后，到武夷山，皈依古航禪師,，削發(fā)為僧,，法號(hào)弘仁，字無(wú)智,、無(wú)執(zhí),，號(hào)漸江、漸江學(xué)人,、漸江僧,，又號(hào)梅花古衲、梅花老衲,。工詩(shī)文,、書(shū)法，擅山水,，也寫(xiě)梅,，且偶作人物。弘仁的個(gè)人思想與政局變遷關(guān)系密切,，在詩(shī)畫(huà)中常有流露,。其繪畫(huà)在當(dāng)時(shí)及后世皆享譽(yù)極高，與石溪,、石濤,、八大山人并稱為“清四僧”，亦是新安畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者,，與查士標(biāo),、孫逸、汪之瑞并稱為“新安四家”,。與石濤,、梅清為“黃山畫(huà)派”中的代表人物。

漸江山水取法宋元諸家,，從宋畫(huà)入手,，上追晉、唐,，而后學(xué)“元四家”,，尤醉心于倪瓚，漸江的畫(huà)中亦常題“仿倪云林”,。然因師造化的不同,，漸江的畫(huà)既似倪云林，又不似,。倪瓚長(zhǎng)期生活在太湖,，多畫(huà)疏林遠(yuǎn)岫,、平遠(yuǎn)山水，表現(xiàn)天真疏淡的意境,。漸江法師而不泥師,，得倪瓚之神韻，別開(kāi)生面,。他長(zhǎng)期居于黃山,、白岳之間，多見(jiàn)層巒陡壑,，老樹(shù)虬松，并加以概括和提煉,。

漸江的畫(huà)作存世不少,，作品多表現(xiàn)黃山。典型面貌為構(gòu)圖奇縱,、層巒陡壑,；山石以大小方形幾何體組成；石多樹(shù)少,。筆墨處理上,，山石用線條空勾，用墨較少,，無(wú)過(guò)多的點(diǎn)染與繁復(fù)的皴筆,，筆墨虛實(shí)并出；畫(huà)面給人“冷”,、“靜”之感最為突出,。此幅《秋山雙瀑圖》不同于漸江一般作品的面貌，構(gòu)圖奇縱飽滿,，結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜,，層巒疊嶂，可以明顯看出宋畫(huà)對(duì)其構(gòu)圖方式的影響,。在局部的安排上,，同樣注意山石的開(kāi)合、虛實(shí),?！捌竭h(yuǎn)”、“高遠(yuǎn)”,、“深遠(yuǎn)”兼具,，畫(huà)面疏密有致、氣韻生動(dòng),，故而并不迫塞,，反而更引人入勝,。畫(huà)面中巍峨聳峙的山峰是畫(huà)面的主體，占據(jù)著整個(gè)畫(huà)面,，近景處流水潺潺,，山澗間兩處瀑布清晰可見(jiàn)，山石之間置三五株松樹(shù),，亦有于峭壁水涯邊伸出的虬枝,。奇松姿態(tài)清蒼，虬枝疏針,，俯仰側(cè)偃,，如立如行。山道迂回隱顯,，小溪清澈有聲,，樓閣空無(wú)一人。整畫(huà)所繪之景無(wú)不顯示簡(jiǎn)峭,、明潔,、雅逸、清冷之感,。因此,，漸江作品既有元人超雋靜穆之意，又具宋人慎密精細(xì)之筆,。在明清山水畫(huà)日趨程序化的進(jìn)程中,，漸江繼承傳統(tǒng)又能出新，他的繪畫(huà)實(shí)踐為二十世紀(jì)山水畫(huà)的創(chuàng)作起到了重要的先導(dǎo)作用,。

此畫(huà)曾為詹志仁,、陳子叔、朱光舊藏,。關(guān)于此畫(huà)的舊藏者朱光,，還有一段不得不說(shuō)的故事。朱光（1906-1969）是老革命,，1927年就參加了廣州起義,，1938年底調(diào)到朱德身邊作秘書(shū)，兼任第十八集團(tuán)軍總部秘書(shū)長(zhǎng),。解放后歷任齊齊哈爾市委書(shū)記,、長(zhǎng)春市委書(shū)記、廣州市長(zhǎng),、安徽省副省長(zhǎng)等職,，富收藏，藏有關(guān)仝《秋山平遠(yuǎn)圖》,、郭熙《山水圖》,、馬遠(yuǎn)《十二水圖》,、范成大《自書(shū)四時(shí)田園雜興詩(shī)》、楊維楨《行草詩(shī)軸》,、王翚《唐人詩(shī)意圖》等,。

楊仁愷在《國(guó)寶沉浮錄》里專門(mén)談及他的收藏情況：“倒是朱光先生的機(jī)遇還好。他原是三十年代初上海美專的學(xué)生,，對(duì)祖國(guó)書(shū)畫(huà)一向有感情,。在1949年前后供職于長(zhǎng)春市總工會(huì)……最難于忘懷的是南宋馬遠(yuǎn)《十二水圖》，技藝已臻于極致……鄭振鐸先生在文物局任中,，一再與朱氏商議,，終于同意由故宮博物院以清初‘四畫(huà)僧’作品與《十二水圖》交換。從藝術(shù),、經(jīng)濟(jì)價(jià)值衡量,，此種交換國(guó)家得好處最大，可見(jiàn)朱氏胸襟寬闊,，神明大義?！备鶕?jù)楊仁愷的記錄,，可知《秋山雙瀑圖》原來(lái)是故宮舊藏，在鄭振鐸的主導(dǎo)下,，故宮以四僧作品與朱光珍藏的南宋馬遠(yuǎn)《十二水圖》進(jìn)行交換,。文革中《秋山雙瀑圖》又被抄入安徽省博物館，朱光本人也在文革中含冤去世,，因此楊仁愷特別感嘆“斯人云亡,，言之不覺(jué)感慨萬(wàn)千也”。平反后,，此圖又歸還朱氏后人,，朱氏收藏《秋山雙瀑圖》的過(guò)程可謂一波三折，更可見(jiàn)這幅作品的不平凡,。