《秋山問道圖》

作者：巨然（僧人），北宋

《秋山問道圖》是一幅反映秋景的山水畫,，主峰在中間,。山峰氣勢溫和厚重，石少而土多，典型的江南丘陵地貌,，與北方畫派石體堅硬,、氣勢雄強的畫風完全不同。中部是山間谷地,，濃密的樹林中有幾間茅草屋若隱若現,，一條小路從柴門跟前彎彎曲曲地通往深谷。如果將局部畫面放大,，茅屋中的人兒清晰可見,，他正端坐在蒲團上與后邊側身坐著的人交流著，估計那人便是問道者,，由此點出“問道”的主題,。明凈的山色渲染襯托出高士風采。畫面下部的坡岸逶迤,，坡岸上面草木豐茂,，水邊的蒲草正隨著微風輕輕搖擺，顯示出秋高氣爽的意境,。整個畫面超塵脫俗,、幽深靜謐，感覺到禪宗宣揚的清澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然的融合,。作者用淡墨長披麻皴，顯出土石渾厚的質感,。山頭處用水墨烘染塊塊卵石,，以焦黑點苔，沉著利落,，使整個大山更具有靈動之感,。

《秋山問道圖》是巨然傳世名作之一，巨然是史上記載不多的僧人畫家之一,。

《秋庭戲嬰圖》

作者：蘇漢臣（畫家）,，北宋

蘇漢臣早年的時候在民間當過畫工，宣和年間進入徽宗畫院,，主要畫佛像及人物,，其中尤以童嬰題材最為人所贊賞。

《秋庭戲嬰圖》反映的是在一個秋天的庭院中,，孩童游戲玩耍的畫面,。一柱擎天的太湖石旁，芙蓉與雛菊搖曳生姿,，點出秋日里的景物生態(tài),。這種細膩寫實的風格及注重細節(jié)的描寫，都是宋代寫實風格的代表。這張畫除了細膩地將男孩,、女孩面貌,、年紀的差異表現得十分得體外，還能將小孩那種玩心特重,，專注于游戲的神情表現出來,，這也是蘇漢臣嬰孩畫中，最能打動人心的地方,。

庭院中,，秋色十分好看，姐弟兩人卻顧不上嬉戲打鬧,，而是圍在小圓凳旁聚精會神地玩推棗磨的游戲,。距離他們不遠的地方，圓凳上,、草地上還散放著轉盤,、小佛塔、鐃鈸等玩具,，說明姐弟倆也熱愛喧鬧的游戲,。

由于畫中姐弟倆所玩的棗子是北方作物，當時的江南并不生產,。加上全畫的描寫,，極端細膩、寫實,，符合北宋末期的宮廷院畫特質,。根據這條線索，專家推測此作完成的時間,，應該是在徽宗的宣和畫院時期,。

《秋庭戲嬰圖》的背景部分是，筍狀的太湖石高高聳立,，造型堅實挺拔,，周圍則簇擁著盛開的芙蓉花與雛菊，這樣的布局,，不僅沖淡了湖石的陽剛之氣,，也充分點出了秋天的節(jié)令。

《四景山水圖卷·秋景》

作者：劉松年（畫家）,，南宋

《四景山水圖卷》共四幅,，即春、夏,、秋,、冬四景,，描繪了在山湖樓閣中幽居的大夫們的閑適生活。第三幅為“秋景”,，觀山,，秋高氣爽，霜葉盡染,。

劉松年的畫面以人物活動為中心,，人物雖小但形神完備，他再結合界畫技法,，精心構建庭院臺榭等建筑,，工整精巧，或富麗,，或古樸,。把人和建筑融在一起，非常細膩,、新穎,。劉松年的筆法俊秀，墨色也顯清淡,，歷經南宋孝宗,、光宗、寧宗三朝,，他的畫作有“院人中絕品”之名,。

臨安是南宋的都城,，房地產業(yè)非常發(fā)達,，別墅庭院等建筑別具一格,，高官顯貴們居住其間，劉松年作為畫院畫家,，常年和他們來往，熟稔一磚一瓦,，一草一木,，一人一物，繪畫起來自然得心應手,?！扒锞啊斌w現的是老樹經霜，朱紫斑斕,。庭院環(huán)繞以樹石圍墻,，有小橋曲徑通幽，與外部湖山景觀相隔離,，似乎有遮擋秋之意,。庭中窗明幾凈，一老者獨坐養(yǎng)神，有侍童汲水煮茶,，一派閑情逸趣,。畫面中有小橋，分別在園門的內外,，兩橋結構也有區(qū)別,，人在進出的時候會有不同的感受。畫家的注意力從山川自然的野韻轉移到人工營造修飾的景物,，這種題材風格的轉變,，從側面反映出南宋時期，一大批無心復國的官僚們,，專注于享樂的生活態(tài)度,。作者以秋色為題材，渲染了秋的安逸,、靜美和雋永,，或許這正是另外一層含義，借以表達內心的情緒,。

郭志英