水月黃昏香影寂

以水映月,，以月鑒水,，秋月與秋水,，是古代繪畫(huà)中常見(jiàn)的題材。湖光秋色,，洞庭秋月在詩(shī)人的筆下更是美不勝收,。唐代詩(shī)人劉禹錫就曾在《望洞庭》說(shuō)：“湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨,。遙望洞庭山水翠,，白銀盤(pán)里一青螺?！泵鞔跏镭懸灿性?shī)曰：“浮杯洞庭月,，飛錫衡山云。若向黃梅去,，心香一寄焚,。”

《西溪月棹圖》扇頁(yè)，清,，錢(qián)杜繪,，紙本，設(shè)色

無(wú)獨(dú)有偶,，在古代繪畫(huà)中,，同樣有描述“洞庭秋月”的景象。上海博物館藏有清代畫(huà)家王愫紙本設(shè)色《洞庭秋月圖》一卷,。此圖描繪太湖洞庭東山月夜秋景,，月光皎潔，湖水泛銀,，頗為美妙,。

王愫，字存素,，號(hào)林屋,，又號(hào)樸廬,，是江蘇太倉(cāng)人,，僑居蘇州,，與畫(huà)家王昱、王玖,、王宸合稱(chēng)“小四王”,。其山水畫(huà)干墨重筆，不加渲染,，尤善絳筆竹石,。《洞庭秋月圖》緊扣秋,、月二字,，烘托點(diǎn)染洞庭東山夜間的秀美秋色，構(gòu)圖極為講究,、精心設(shè)置,，為王愫中年時(shí)期的代表作，是其典型作品之一,。

此圖中,，畫(huà)家采取豎式構(gòu)圖，筆力秀潤(rùn)多姿,、清俊雅麗,，追求洞庭茫茫山水之趣。其借鑒南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)“馬一角”布局方式,，近處坡石兀起,，左側(cè)峰巒高聳；整體上部留有大片空白,，令人想象出月光下茫茫無(wú)邊的湖水接連天際的浩淼景象,，別致巧妙。

此畫(huà)山峰坡石縫隙間點(diǎn)綴以秋樹(shù)野草,，湖中央坡石平緩,，水邊蘆葦叢生，空中大雁縈繞飛行,，臨湖有草舍數(shù)間,，門(mén)口高樹(shù)挺拔，精致典雅,。此畫(huà)右上方題有：“洞庭秋月,。”署款：“雍正癸丑,，清味仿黃鶴山樵筆法,，林屋王愫?！扁j蓋朱文“愫印”,、白文印“江左烏衣”,，起首鈐有朱文圓印“上下千年”，右下壓角白文印“天真爛漫是吾師”,。

除“洞庭秋月”以外,，“平湖秋月”亦為歷代畫(huà)家鐘愛(ài)的表現(xiàn)題材。中國(guó)國(guó)家博物館所藏藍(lán)瑛《平湖秋月圖》,，即為代表,。這件由張晶筠先生1982年捐贈(zèng)的古畫(huà)，即描繪了一輪月影浮于水面,，兩岸坡坨幾株雜樹(shù),，遠(yuǎn)處山影交疊于蒼茫暮色之中的秋月之景。

藍(lán)瑛是晚明重要的山水畫(huà)家,，兼工蘭石,、花卉。其山水畫(huà)師法黃公望,，上溯宋元晉唐諸家,，眼界弘遠(yuǎn)。加之其曾漫游南北,，飽覽名勝,，對(duì)真山真水有深切的體會(huì)，故雖力追古法,，卻能融會(huì)貫通,，對(duì)明末清初繪畫(huà)的影響很大。

《平湖秋月圖》仿倪瓚筆意,，以墨筆繪湖光秋色,，湖水寬闊平靜，秋月樹(shù)影婆娑,，頗有意趣,。畫(huà)上鈐“藍(lán)瑛之印”白文方印，“田叔”朱文方印,，題跋七絕一首：“萬(wàn)頃寒光一夕鋪,，冰輪行處片云無(wú)。鷲峰遙度西風(fēng)冷,，桂子紛紛點(diǎn)玉壺,。”

“溪月初出水,，照我清夜堂,。沈憂(yōu)不成寐，踟躕步寒光?！泵枥L水與月的古代繪畫(huà)中,，還有一種，是明月泛舟圖,。例如,，北京故宮博物院所藏清代錢(qián)杜扇畫(huà)《西溪月棹圖》,，即為描繪紅衣高士獨(dú)坐舟頭,，順流而下的情景，表現(xiàn)了文人理想的幽居生活,。

此扇頁(yè)為作者晚年送給同僚的畫(huà)扇,，圖中人物及舟用筆細(xì)密工整，灑脫的筆墨與刻畫(huà)精微的人物,、舟船形成了有機(jī)的互補(bǔ),，于古拙中流露出靈秀之美。74歲的錢(qián)杜在畫(huà)上自題為：“西溪月棹,。臨唐子畏本為小眉仁兄觀察清賞,。丁酉仲秋，錢(qián)杜記,?！?/p>