在中華文化大地深厚的沃土上,，有無數(shù)待發(fā)芽的種子。這些美的種子在新時(shí)代溫潤的陽光下,、清新的空氣中,，不斷發(fā)出新綠。

經(jīng)典藝術(shù)作品,，就像這些種子,，是國家、民族的文化基因,，是時(shí)代的心像,。它體現(xiàn)了中國人自主自強(qiáng)的獨(dú)立精神、兼容并包的博大精神,、崇德尚禮的人文精神,、靈魂深處的愛國精神,、改革開放的創(chuàng)新精神、矢志不渝的追夢精神,。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào),，“一個(gè)國家、一個(gè)民族不能沒有靈魂,。文化文藝工作,、哲學(xué)社會科學(xué)工作就屬于培根鑄魂的工作，在黨和國家全局工作中居于十分重要的地位,，在新時(shí)代堅(jiān)持和發(fā)展中國特色社會主義中具有十分重要的作用,。”文心鑄魂,，經(jīng)典作品中所包含的中國精神滋養(yǎng)著中國人民，在新時(shí)代,，經(jīng)典作品應(yīng)更加融入人們的生活,，啟迪思想、陶冶情操,、溫潤心靈,。

十八大以來，習(xí)近平總書記多次強(qiáng)調(diào)要“讓文物活起來”,?；罨褪且屇切梆B(yǎng)在深閨人未識”,、藏在庫房里的藝術(shù)品重見天日,，通過對這些經(jīng)典作品的研究分類、策劃展示,，化育大眾,，并激發(fā)藝術(shù)家的靈感與創(chuàng)新。

創(chuàng)作與展覽,，典藏與活化,，相互作用，能量互為轉(zhuǎn)化,，是藝術(shù)生生不息的動力,。

典藏活化，就是展示經(jīng)典,，活化精神,。

好作品應(yīng)該留世，更應(yīng)該傳世,。要發(fā)揮經(jīng)典的作用,，首先要梳理,，其次要活化。

據(jù)統(tǒng)計(jì),，至2017年文化行政部門歸口管理的499家美術(shù)館館藏總數(shù)達(dá)48.6萬余件,，其中中國美術(shù)館館藏達(dá)11萬件，全國500多家藝術(shù)類博物館館藏達(dá)百萬余件,。這些經(jīng)典作品構(gòu)成了中國美術(shù)近現(xiàn)代以來波瀾壯闊的歷史畫卷,，集中表現(xiàn)了歷史文化、民族文化,、紅色文化,、當(dāng)代文化。這些作品不僅為中華民族的偉大復(fù)興提供了豐富滋養(yǎng),，也為人類的文明進(jìn)步貢獻(xiàn)了智慧力量,。美術(shù)館首先要對館藏按門類、題材,、風(fēng)格等板塊逐一梳理,，再進(jìn)行展示，而活化是指對館藏作品由物質(zhì)的靜態(tài)保存到文化功能的動態(tài)發(fā)揮,。如何來活化,？除了梳理、分類,，還要進(jìn)行研究,、策劃與展示。

2014年10月,，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話之后,，中國美術(shù)館正式開啟了“典藏活化”系列展覽。首展即是“人民的形象”主題展,，這是建館半個(gè)多世紀(jì)以來首次系統(tǒng)化,、有高度、有計(jì)劃地以人民為中心,，對館藏進(jìn)行梳理研究的展覽,，許多館藏作品屬首次與觀眾見面。不少作者遠(yuǎn)道赴京,，在自己作品前熱淚盈眶,，仿佛見到久別的親人。重溫美術(shù)史,，重溫創(chuàng)作,，也是重溫人民的情感和幾代藝術(shù)家的情懷。在這里,，人民,，不是抽象的符號,，而是一個(gè)個(gè)具體的人，他們在現(xiàn)實(shí)生活中,，也被表現(xiàn)在藝術(shù)作品里,。當(dāng)這兩種存在相遇在美術(shù)館，它會告訴人們生活和藝術(shù),、現(xiàn)實(shí)與理想的意義,。所以，“人民的形象”不僅展現(xiàn)了人民的風(fēng)采,，也展示了人民藝術(shù)家不同時(shí)期的創(chuàng)造,。從《父親》到《鋼水·汗水》，一個(gè)個(gè)感人的形象喚起人們對勞動者的崇敬,，對生活的情感,。

在黃賓虹誕辰150周年之際，中國美術(shù)館展出了館藏的近百件黃賓虹作品,，圍繞賓虹大師如何師古人,、師造化的主題，結(jié)合畫論,，對其筆陳圖及課徒示范作品進(jìn)行分析。全國各大美院師生以展廳為課堂,，組織觀摩,。該展也被觀眾一而再、再而三要求延期,。還有不少外國漢學(xué)家專程趕來,，對黃賓虹表現(xiàn)巴蜀山水、桂林風(fēng)貌以及西湖景象的不同方法進(jìn)行研究,。其筆墨所蘊(yùn)含的“厚潤華滋”更是對中華美學(xué)精神的形象闡釋,，對當(dāng)下中國美術(shù)的審美導(dǎo)向起到引領(lǐng)作用。許多觀眾留言：展覽的是畫作,，傳達(dá)的是精神,。這是真正的文化自信。

2017年末,，中國美術(shù)館“美在新時(shí)代——慶?！糯蟆瘎倮匍_中國美術(shù)館典藏精品特展”，展現(xiàn)了百年來藝術(shù)家不懈追求,、不斷創(chuàng)新的美術(shù)發(fā)展軌跡,。徐悲鴻的馬、齊白石的蝦,、李可染的萬山紅遍等等,，這些刻在觀眾心里的記憶一旦成為眼前的作品,，一下子點(diǎn)燃了他們的熱情。他們不惜在寒風(fēng)凜冽中花幾個(gè)小時(shí),，排隊(duì)兩公里來看展,。從學(xué)齡兒童到七八十歲的老人都帶著虔誠的心，他們對美的渴求,、對經(jīng)典作品和大師的崇仰,，足以使數(shù)九寒冬的冰冷化為新時(shí)代美美的春意。這份熱情,，源自于優(yōu)秀作品的精神感召力,，源自于心靈深處的文化自信。觀眾那長長的隊(duì)伍和他們在作品前的專注,，是一道令人永不忘懷的風(fēng)景線,！

當(dāng)今世界，和平和發(fā)展仍是時(shí)代的兩大主題,，在這樣的大格局下,，習(xí)近平總書記提出“構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”的倡議。為響應(yīng)這一時(shí)代主題,，2018年中國美術(shù)館策劃舉辦了“美美與共——中國美術(shù)館藏國際藝術(shù)作品展”,，將館藏61個(gè)國家的3500件作品進(jìn)行遴選，選出224件作品,，畢加索就有4件,。短短12天吸引了8萬多觀眾前來參觀，通過作品了解世界,，通過對經(jīng)典作品的解讀感受各國藝術(shù)家的多元風(fēng)格及其所蘊(yùn)含的藝術(shù)力量,，為增進(jìn)各國人民的互相了解起到了巨大的作用。

不過,，美術(shù)館的空間相對于大量藏品,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足展覽需求。要讓美術(shù)空間得到“延伸”——比如將藏品無償送到民族地區(qū),、革命老區(qū),、貧困地區(qū)、邊疆地區(qū)舉辦巡展,，以經(jīng)典作品攻堅(jiān)文化扶貧,，豐富“四區(qū)”人民的精神生活。中國美術(shù)館所實(shí)施的“走向西部”展,，足跡遍布重慶,、廣西、貴州、寧夏,、新疆等西部地區(qū),，許多出現(xiàn)在教科書和出版物上的經(jīng)典作品，使渴望審美大餐的西部各省市觀眾,，尤其是美術(shù)工作者如獲至寶,。與此同時(shí)，還將中國美術(shù)館收藏的西部美術(shù)家的作品送到當(dāng)?shù)卣褂[,，這對廣大西部地區(qū)美術(shù)家的創(chuàng)作是極大的鼓舞,。

堅(jiān)持以人民為中心，堅(jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民,。心中有人民,，肩上自有擔(dān)當(dāng)。相信經(jīng)典作品的力量,，相信通過經(jīng)典的傳播將催生出一批又一批的經(jīng)典創(chuàng)作,！

（作者系全國政協(xié)常委、中國美術(shù)館館長）