奇跡是怎么煉成的

　　談走向

　　“我哪懂什么走向啊,。反正我就覺得,，不管過多少年,，還是要有人從事藝術(shù)創(chuàng)作,。這對人類很重要。藝術(shù)是感知和了解世界很重要的途徑,。不管它是好還是壞,，只要不斷創(chuàng)作出新的繪畫原理,。那至于其他的,，不重要,。重要的是，我們這個社會,，怎么去支持,，喜愛新的創(chuàng)作。這個民族不是特別熱愛創(chuàng)新這個東西。這個也不知道該怎么改變,。”

　　回顧岳敏君的成名之路，仿若在總結(jié)中國當代藝術(shù)的市場行情,。2006年紐約蘇富比春拍之后,，當代藝術(shù)第一波行情正式啟動，方力鈞與岳敏君沖進一線藝術(shù)家行列,，兩人也因創(chuàng)作一直未偏離“玩世現(xiàn)實主義”而成為這一流派最具代表性的藝術(shù)家,。緊接著，2007年,，紐約蘇富比春拍,，岳敏君的《金魚》以138萬美元，折合人民幣約1100萬元的價格成交,，首次突破千萬大關(guān),。6月的倫敦當代藝術(shù)拍賣會上，其作品《教皇》拍出214萬英鎊,。10月,，他的《處決》在倫敦蘇富比拍出了590萬美元，約4400萬元人民幣,，再次改寫了其個人作品拍賣紀錄,，并刷新了中國當代藝術(shù)拍賣的世界紀錄。2008年,，盡管金融危機來襲,，他于1993年創(chuàng)作的《轟轟》依然在香港佳士得春拍上拍出了約為4814萬元人民幣的天價。

　　拍出天價,，在岳敏君看來,，還有更深一層的意義。金錢上的轟動,，才能吸引更多的普通人來關(guān)注當代藝術(shù),。“那個時候市場的繁榮，讓許多民眾關(guān)注起了當代藝術(shù),。早在90年代,，所謂的做當代藝術(shù)的，他們在歐洲已經(jīng)很有名了,，但在中國,，就是限于藝術(shù)行業(yè)圈內(nèi)。而要為大眾所知,，就只能靠‘神話般的,、天價拍賣’。其實那些都不是問題,，因為在一個短期的時候,，能夠提高藝術(shù)家的知名度,，從而獲得更多的有利條件來創(chuàng)作。這不是件壞事,，對吧,？價格是最直觀吸引人的東西，它更廣泛,。你看,，如果放在10年前，90年代的香港藝術(shù)博覽會,，哪里有那么多人關(guān)注,，都是老外?？墒乾F(xiàn)在,，關(guān)注的人多了，藝術(shù)家的地位也提高了,。這點來說,，我覺得是好事。”岳敏君評論道,。

　　利有了,，隨之而來的名也沒缺席。同一年,，岳敏君被美國《時代周刊》評選為“2007年度風云人物”,。這份名單上，除了普京,，還有奧巴馬和希拉里等人,。岳敏君是唯一一個入選的中國人，也是唯一一位藝術(shù)家,?！稌r代周刊》如此評價岳敏君：“岳敏君經(jīng)歷過新經(jīng)濟的繁榮，這些經(jīng)歷異常清晰地體現(xiàn)在這張臉上,。這個笑容不僅僅滑稽可笑,，它表達著在繁榮景象的陰影下，深度不安的情緒,。被貼上‘玩世現(xiàn)實主義’的標簽,，這個笑容被解釋為荒謬一切的玩笑，或者是生活中歡樂的形象在不可避免地走向滅絕,。”

　　當被問及在入選《時代》周刊前,，他是否得知這一消息，岳敏君說：“沒有啊，之前完全不知道,。包括天價拍賣,，我哪里有這種商業(yè)判斷力啊,？《時代》的評語我看了,，我覺得他們看到了物品的現(xiàn)實性。我的畫,，就是讓很多觀眾一看，他能感受到中國人的社會狀態(tài)和變遷,。中國畢竟經(jīng)過了30年的改革開放,，商業(yè)社會的發(fā)展，從一個貧窮的很多人吃不上飯的國家,，到現(xiàn)在的商業(yè)社會的繁榮,。但是，人的內(nèi)心,，同時還帶著對未來確定感的缺失,，太多的不確定性。不管你是從事什么職業(yè),，你都感受不到未來,。”

　　這一年堪稱岳敏君的“奇跡之年”。當時藝術(shù)品拍賣市場當代藝術(shù)板塊的記錄里,，前五名的一甲拍賣品,，狀元、榜眼都被岳敏君囊括其中,，剩下的兩幅,，一幅是曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫(第二聯(lián))》，一幅是張曉剛的《創(chuàng)世篇—一個共和國的誕生》,。

　　岳敏君,、傻笑人、中國概念在西方市場的走俏,，并不是牛頓與蘋果那般簡單好運,。早在奇跡之年的前十三年，岳敏君早已帶著他那個“以后只要一提到笑就想到我”的夢,，開始為傻笑人開疆辟土,。

　　時間倒回到1994年。那一年,，香港仍舊是大英帝國的殖民地,。國內(nèi)的藝術(shù)氣氛處于一種動蕩后小心翼翼的復萌狀態(tài)，在畫布上釋放自己的畫家們抬起頭，卻總也看不到專業(yè)的畫廊,、專業(yè)的畫家經(jīng)紀人和專業(yè)的策展人,。面對這種行業(yè)模式未建立而造成的作品輸出困難，有些畫家選擇繼續(xù)低頭潛心作畫,，有些畫家則在作畫的同時,，開始從中英街的那一頭尋找出路。

　　比如說,，岳敏君,。1994年，岳敏君和同是畫家的好友楊少斌在香港少勵畫廊的合作中,，舉辦了雙人展“竹簾后的臉”,。兩個在圓明園時代就熟識的好哥們，一起在這個語言不通的地方,，貪婪地沐浴著市場,、觀眾、評論家對他們的關(guān)注,。這僅僅是從中國走向亞洲的第一步,。

　　接下來，少勵畫廊為岳敏君爭取到比利時布魯塞爾特奧萊美術(shù)館的參展機會,，這次名為《中國當代油畫展：從現(xiàn)實主義到后現(xiàn)代主義》的展覽,，首次為岳敏君贏來了西方觀眾和他們的西方關(guān)注。其后,，岳敏君開始大肆在境國外參展,，香港、泰國,、新加坡,、日本東京、比利時布魯塞爾,、美國邁阿密,、德國波恩、瑞士巴塞爾,，岳敏君和傻笑人開始了全球的推廣征程,。