作者：葉少蘭

我在北京拍攝京劇電影《群英會》期間,，聽聞程派青衣張火丁主演的《霸王別姬》在第二十一屆上海國際藝術(shù)節(jié)上亮相,，成為這屆藝術(shù)節(jié)非?；鸨难莩?。

《霸王別姬》所受到的歡迎，可以說是意料之中,。早在今年5月,，我就在北京的長安大戲院和廣大戲迷一起欣賞過這出戲，十分喜歡,。

《霸王別姬》是1921年由齊如山,、吳震修編劇，梅蘭芳,、楊小樓主演的京劇劇目,，之后歷經(jīng)多次打磨成為一出梅派經(jīng)典短劇,。張火丁此番演出《霸王別姬》一劇,，讓我看到了她在藝術(shù)創(chuàng)作中的思想力量,。她表演的每一個身段都進(jìn)行了精心設(shè)計和推敲，不是即興地或者隨意表演,，而是有根有據(jù)地設(shè)計了合理的動作,。看得出她非常深刻地分析,、理解,、研究過《霸王別姬》，吃透了這個戲,。要做一個明白的演員,，不單要有技術(shù)、有文化,，還要有思想,。我們的前輩藝術(shù)家、不同流派的創(chuàng)始者都是有思想修養(yǎng)的藝術(shù)家,，否則不可能創(chuàng)作出那么多經(jīng)典劇目,。

京劇是講理的藝術(shù)，它的一招一式一腔一調(diào)都是講道理的,。每個流派都有自己的做法,，在學(xué)習(xí)階段，身段,、唱腔一字一板都跟著學(xué)沒有錯,，但這還局限在技術(shù)層面，并不能高標(biāo)準(zhǔn)地為劇情和人物服務(wù),。而能不能為劇情和人物服務(wù),，這一點(diǎn)是決定藝術(shù)價值高低的關(guān)鍵。比如說在霸王演唱“力拔山兮”時張火丁與高牧坤的雙人舞蹈,，她的表演充分保留了梅派經(jīng)典的內(nèi)容,，但是她從節(jié)奏上、身段幅度上,、感情上,、眼神上都有所強(qiáng)調(diào)。

我們衡量一個人的表演,，要看它是不是符合這個人物的情緒,，是不是符合臺詞內(nèi)容，是不是在規(guī)定情景當(dāng)中,。如果符合,，就是可行的。張火丁根據(jù)這出戲的情景，調(diào)整,、增強(qiáng)了嗓音的力度和亮度,，特別是唱腔的長短拖腔、快慢高低,，有序而舒展,，動聽而感人?？吹贸鰜?，萬瑞興設(shè)計這個唱腔音樂花費(fèi)了很多心血，相當(dāng)不易,。有人也許會說：作為青衣,，這段雙人舞的動作是不是有點(diǎn)武氣了？我倒不這么看,。我恰恰覺得這段戲需要激情,，需要強(qiáng)調(diào)節(jié)奏、強(qiáng)調(diào)表演的感染力,。臺下暴風(fēng)雨般的掌聲,，不只是因?yàn)樗麄兊膭幼骱每础⑴浜掀?，是因?yàn)樗麄兊谋硌荼l(fā)出了情感張力,。

張火丁并沒有刻意渲染程派技術(shù)，而是遵循這出戲的要求和標(biāo)準(zhǔn),，全身心地去刻畫人物,，并充分尊重、學(xué)習(xí),、保留,、運(yùn)用了梅派原劇的經(jīng)典表演。她幾十年來一直喜歡這出戲,，并把喜歡的根由點(diǎn)點(diǎn)滴滴地用程派聲韻在舞臺上體現(xiàn)出來,、保留下來了。

京劇的經(jīng)典其實(shí)就是兩個字——講究,。不是一個人講究,，而是整體講究，各行當(dāng)都講究,，主演配演都講究,，整個藝術(shù)呈現(xiàn)都講究，這也是我們一直強(qiáng)調(diào)的“一棵菜”精神,。京劇就是要這么傳承和發(fā)展,。祝賀中國戲曲學(xué)院和全體演職員,，這出戲從服裝、道具,、樂隊(duì)到舞臺美術(shù),，都那么干凈、整潔,、漂亮,、大方,，做到了京劇所追求的“講究”,。

張火丁說，她喜愛《霸王別姬》是出于敬畏,。有敬畏才會研究得深,，才不會丟掉經(jīng)典，也不會顛覆經(jīng)典,。京劇有很多經(jīng)典劇目,，但在繼承和弘揚(yáng)經(jīng)典時，必須具備高超的藝術(shù),、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)以及專業(yè)水平,。經(jīng)典就是一座高峰，只有具備了攀登能力,，才能夠高水平傳承,，然后，才談得上弘揚(yáng),。如何讓更多的京劇經(jīng)典劇目在當(dāng)代舞臺上再現(xiàn),，張火丁的努力提供了一種答案。還有梅派昆曲經(jīng)典劇目《牡丹亭》“游園驚夢”的創(chuàng)新,、普及和弘揚(yáng),，也是一個例證。

我一向主張對流派代表作一定要吃透弄懂,、扎實(shí)苦練,。我也主張不同流派都努力學(xué)演經(jīng)典、弘揚(yáng)經(jīng)典,，使經(jīng)典在人民大眾中廣泛傳揚(yáng),，讓更多人了解和喜歡這些劇目。在戲曲藝術(shù)百花齊放的今天,，京劇藝術(shù)如何贏得市場,、如何發(fā)展下去，京劇界同仁還要認(rèn)真思考這個問題,。四大須生的《失空斬》《楊家將》,，梅派尚派的《戰(zhàn)金山》《霸王別姬》,，等等，都是前人創(chuàng)造的傳統(tǒng)老戲,，但老一輩藝術(shù)家都學(xué)都演,，以不同的藝術(shù)風(fēng)格詮釋，互不排斥,，互不相擾,，各個精彩，使這些劇目膾炙人口,，成為經(jīng)典,，流傳至今。

梅蘭芳60多歲還精心移植創(chuàng)作了豫劇的《穆桂英掛帥》,，該劇成為常演不衰的梅派代表劇目之一,，也讓豫劇《穆桂英掛帥》更為輝煌。梅葆玖為了重振梅派經(jīng)典劇目《太真外傳》,，大動作組織新編創(chuàng)演《大唐貴妃》,。他們的初衷都是振興京劇。

這是一個新的時代,，每個京劇人都要把自己放到京劇事業(yè)的全局中,，通過有實(shí)力、有影響力的藝術(shù)家的演出吸引更多觀眾走進(jìn)劇場,，了解經(jīng)典,，喜愛京劇，靠我們的努力去創(chuàng)效益,、贏市場,。我們應(yīng)該為努力推動京劇藝術(shù)向前發(fā)展的老中青藝術(shù)家鼓掌。（葉少蘭）