作者：呂鵬

在全國人民戰(zhàn)“疫”期間,，有兩部紀錄片《中國醫(yī)生》和《派出所的故事2019》分別對準了醫(yī)生和民警兩個職業(yè)群體,，多視角而又全面地呈現(xiàn)了這兩種職業(yè)的各種面相——有時溫情有時嚴苛,，必須履行責任也要直面矛盾，偶爾有失望更多是希望,，并由此解讀醫(yī)療和警務(wù)行業(yè)在國民生活中所扮演的重要角色,。大眾在增進了對他們工作的了解的同時，也能夠更加深刻地體會這些職業(yè)的酸甜苦辣,。兩部紀錄片因此獲得了電視觀眾們極大的認可,，《中國醫(yī)生》中的有些醫(yī)生和《派出所的故事2019》中的有些民警，甚至在網(wǎng)絡(luò)中被追捧，成為“網(wǎng)紅”,。

紀錄片《中國醫(yī)生》

紀錄片《中國醫(yī)生》和《大城無小事——派出所的故事2019》分別對準了醫(yī)生和民警兩個職業(yè)群體,，多視角而又全面地呈現(xiàn)了這兩種職業(yè)的各種面相,獲得了觀眾的極大認可,，一些片中的人物甚至成為“網(wǎng)紅”。

紀錄片對于某一行業(yè)的展示,，并獲得民眾對于這一行業(yè)的好評,，似乎并不是個案。比如之前聚焦醫(yī)生的 《人間世》《急診室故事》《生命時速·緊急救護120》,，表現(xiàn)高端工匠的《大國工匠》《我在故宮修文物》,，展現(xiàn)手藝人的《尋找手藝》，甚至是將鏡頭對準了棒棒（挑夫）這一行業(yè)的《最后的棒棒》,，都獲得極大的好評和認可,。

吊詭的是，本應(yīng)來源生活卻高于生活,、藝術(shù)展現(xiàn)生活的行業(yè)電視劇,，卻收獲好評者寥寥。即將收官的描寫房產(chǎn)中介行業(yè)的《安家》以及剛剛收官的再現(xiàn)公關(guān)行業(yè)的《完美關(guān)系》,，評價都不理想,。聯(lián)系之前國產(chǎn)的各種行業(yè)劇總體口碑不佳的情況，我們不免要問：行業(yè)劇也關(guān)注某一職業(yè)或某一行業(yè),，但是為何卻達不到紀錄片這樣的好評，導(dǎo)致專業(yè)的從業(yè)人員總是不斷地自我聲明“我們不是這樣的”,，而普通的觀眾對于這樣的職業(yè)和行業(yè)也升不起任何的認同和贊賞的情緒,。在這幾部紀錄片刷屏背后，隱含的正是觀眾對優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)行業(yè)劇的期待,。

行業(yè)劇的生產(chǎn)因由：市場的開發(fā)與類型的細分

所謂行業(yè)劇,，就是圍繞某一行業(yè)典型狀態(tài)來反映基于從業(yè)者的行業(yè)相關(guān)故事的電視劇。與職場劇不同的是,，職場劇只要有一個工作的場合為背景就可以展開敘事,，至于主人公到底從事什么行業(yè)，并不影響劇情推進,；而行業(yè)劇的故事和內(nèi)容都要反映表現(xiàn)相關(guān)行業(yè)并在相關(guān)行業(yè)內(nèi)部展開劇情,。

行業(yè)劇并不是一個新出現(xiàn)的劇種類型，在海外具有長期而成功的劇集案例,。新世紀以來,，越來越多的國產(chǎn)劇開始涉足行業(yè)劇，近年行業(yè)劇的制作逐漸加大的同時,，也呈現(xiàn)一種概念化的趨勢——即,，很多劇集以行業(yè)劇為標榜,，而進行市場的營銷。究其原因,，主要有三點：

一則,，行業(yè)劇是已經(jīng)被其他國家和地區(qū)證明是成功的電視劇類型；二則,，行業(yè)劇可以拓寬現(xiàn)有國產(chǎn)電視劇的類型區(qū)分市場,，進行一定程度的創(chuàng)新；第三,，受眾也對于行業(yè)劇有著廣泛的需求,。

這三點或許是為什么近年來有眾多行業(yè)劇被生產(chǎn)和投放的原因。然而從本質(zhì)上說,，行業(yè)劇是類型電視劇的一種,，有其生產(chǎn)的一定規(guī)則，國產(chǎn)行業(yè)劇目前尚處于稚嫩的摸索階段,，并沒有把握住其生產(chǎn)的核心和要義,，這也造成了國產(chǎn)行業(yè)劇普遍口碑不佳。而紀錄片在真實記錄生活的同時又體現(xiàn)了戲劇沖突和張力,，雖有故事,，但遠離市場的生硬塑造和類型的蹩腳想象，帶有天然的親近性和真實感,。

行業(yè)劇的國際對比：專業(yè)的程度與敘事的偏向

雖說“三百六十行,，行行出狀元”，但并不是每一行業(yè)都適合進行電視劇的生產(chǎn)而成為行業(yè)劇的,。統(tǒng)觀在行業(yè)劇制作上極為成功的歐美,、日韓等國家和地區(qū)，醫(yī)療,、刑偵和律政等行業(yè)是長盛不衰的行業(yè)劇表現(xiàn)的對象,。

醫(yī)療行業(yè)劇，代表性的劇目,，歐美的如《實習醫(yī)生格雷》《豪斯醫(yī)生》和《仁醫(yī)》,，日韓的如 《浪漫醫(yī)生金師傅》《非自然死亡》《X醫(yī)生：外科醫(yī)生大門未知子》等；刑偵行業(yè)劇代表性的則有《聯(lián)邦調(diào)查局》《芝加哥警署》《犯罪心理》《海軍罪案調(diào)查處》《現(xiàn)場》《檢察官內(nèi)傳》《秘密森林》《警視廳搜查一課9系》等,；而律政劇代表的則有《風騷律師》《法律與秩序特殊受害者》 《逍遙法外》《99.9：刑事專業(yè)律師》《富豪辯護人》《鄰家律師趙德浩》等,。

為什么這三個行業(yè)會為行業(yè)劇提供源源不斷的“創(chuàng)作”靈感和題材，成為經(jīng)久不衰的行業(yè)劇選擇對象,？可能同樣是由三個方面的原因造成的,。

其一，這些行業(yè)，無論是醫(yī)生還是檢察官,、法官,、警察，抑或是律師,，都是需要專業(yè)知識的,。專業(yè)性是其職業(yè)的一大特征，而專業(yè)的職業(yè)顯而易見可以為電視劇生產(chǎn)提供專業(yè)化的內(nèi)容和創(chuàng)作的保障,。

其二,，這些行業(yè)，與我們每個人都息息相關(guān)的同時,，又因為行業(yè)的特殊性而可以不斷地提供這一行業(yè)里的各種故事,。比如醫(yī)院里面的各種病例，警察局中的各種案件,，以及律師事務(wù)所的各種官司,，這既為電視劇的內(nèi)容生產(chǎn)提供了最大的“蓄水池”，又牽連出了社會百態(tài),。

第三,，這些行業(yè)，是最有矛盾和沖突,，也即最有戲劇沖突性的行業(yè),。生與死、好與壞,、有罪與清白,，這些與行業(yè)最為相關(guān)的內(nèi)容，又牽連了人性,，因此具有很大的發(fā)揮空間——無論是對于行業(yè)的表述,，還是對于社會的反映。

因此,，作為一個遞進的關(guān)系，因為專業(yè)所以有故事,，因為有故事才能串聯(lián)起社會和人生,，因此這些行業(yè)是最能引起我們對于生命和生活進行思索的行業(yè)。同理,，我們看到爆款的《中國醫(yī)生》《派出所的故事2019》以及之前獲得較好口碑的紀錄片,，都有這些行業(yè)的影子。

縱觀國產(chǎn)行業(yè)劇的發(fā)展歷程,，從世紀初的起步,，到如今成為一個比較火的概念，我們的行業(yè)劇也是以三種行業(yè)為主，比如表現(xiàn)醫(yī)療行業(yè)的《急診科醫(yī)生》《外科風云》《心術(shù)》等,，展現(xiàn)刑偵行業(yè)的《刑事偵查檔案》《決勝法庭》《白夜追兇》等,，聚焦律政行業(yè)的《離婚律師》《精英律師》《金牌律師》等。近年來,，除了最為主要的這三個行業(yè)外,，國劇還出產(chǎn)了關(guān)注獵頭行業(yè)的《獵場》、關(guān)注翻譯官群體的《親愛的翻譯官》,、關(guān)注物流業(yè)的《在遠方》,、關(guān)注房產(chǎn)業(yè)的《我的真朋友》等行業(yè)劇。然而總體而言,，這些無論是傳統(tǒng)的還是新興的行業(yè)劇,，都并未取得普遍的好評。

一個重要原因是,，行業(yè)劇要反映社會百態(tài),。因為職業(yè)、行業(yè)串聯(lián)人生,，醫(yī)生醫(yī)治病人,，警察抓捕犯人，律師辦理案件,，每一個都是和人有關(guān)的,。同時行業(yè)劇是類型劇，因此行業(yè)這個“專業(yè)”問題的底線是不能破的,。病例或者案件是“專業(yè)”,，患者、犯人是“人”是故事,，是社會百態(tài),。但一些國產(chǎn)行業(yè)劇不是通過患者等的故事去表現(xiàn)社會百態(tài)，而是把主要的敘事力量和故事情節(jié)放到職場“宮斗”或感情糾葛上,，既沒有紀錄片的真實和對行業(yè)的敬畏,，也沒有成熟類型片的專業(yè)，才不能獲得好的口碑,。

行業(yè)劇的生產(chǎn)策略：職業(yè)的榮耀與受眾的認同

雖然數(shù)量不多,，但是我們也有一些既叫好又叫座——取得了較高的收視率又收到廣泛好評——的行業(yè)劇，如表現(xiàn)警察的《重案六組》,，表現(xiàn)檢察官的《人民的名義》,。這些劇和廣為好評、表現(xiàn)不同行業(yè)的紀錄片一樣,，獲得了絕大部分人的喜愛,。究其原因,，許是因為這些劇增加了人們對于這一職業(yè)的了解，對于這一行業(yè)的認知,，同時更大程度上地讓人們發(fā)現(xiàn)了從業(yè)者對于職業(yè)的熱愛,、努力與奮斗，也讓不了解這一職業(yè)的人生發(fā)出對于這一職業(yè)的向往,、認同及贊賞,。

托·卡萊爾告誡我們：對于一個人來說，在這個世界上的首要問題,，是要找到他應(yīng)做的工作,。好的行業(yè)劇應(yīng)該能夠表現(xiàn)出這一行業(yè)的閃光點，讓受眾產(chǎn)生對這一職業(yè)的向往,。我們可以用一條最為簡單的標準來檢驗一個行業(yè)劇是否成功,，就是當這個行業(yè)劇真實地展現(xiàn)了這一職業(yè)的方方面面后，仍有無數(shù)的人因為電視劇的原因而立志從事這一行業(yè),。2003年,，木村拓哉主演了以航空業(yè)為背景的電視劇《Good Luck!!》，其在劇中扮演飛行員,。據(jù)日本媒體報道,，該劇播出后，因“9·11”事件后陷入不景氣的日本航空公司收到大量求職信,，航空業(yè)成為日本人向往的職業(yè),。這才是一個行業(yè)劇應(yīng)有的品格和追求。

好的行業(yè)劇一定是基于生活展現(xiàn)這個行業(yè)包括榮耀和卑微的各個方面,，但是更加重要的是展現(xiàn)從業(yè)者對于職業(yè)的熱愛和對于專業(yè)的追求,。羅丹說，現(xiàn)代人最大的缺點,，是對自己的職業(yè)缺乏愛心,。我們的某些電視劇從業(yè)者因為缺乏對自己的職業(yè)愛心，不能深入某一行業(yè)了解這一行業(yè),，在不能熱愛自己職業(yè)的同時,，粗制濫造地想象和生產(chǎn)了其他行業(yè)，因此才會出現(xiàn)這么多“偽行業(yè)”,，試圖在欺騙自己的同時,，也說服電視觀眾。這使得大多數(shù)行業(yè)劇的生產(chǎn)一直處于中低水平的發(fā)展態(tài)勢之下,，觀眾們在行業(yè)劇的噱頭下，看到的卻是劇情的浮夸和創(chuàng)作的浮躁,。反觀那些刷屏爆紅的紀錄片,，用真實并帶有榮耀的職場人物,，讓我們看到了職業(yè)的尊嚴和專業(yè)的魅力，這是國產(chǎn)行業(yè)劇所缺少的,，也是值得反思的,。

（作者為上海社會科學(xué)院新聞研究所研究員）