20世紀(jì)上半葉，以文人畫為代表的傳統(tǒng)筆墨藝術(shù)日漸衰頓,。此時(shí)的中國(guó)畫壇,，或師法外洋、“以西潤(rùn)中”,，如徐悲鴻,、劉海粟；或堅(jiān)守本源,，變法突 破,，如潘天壽、齊白石,。其中有一位大師則“以熔鑄中西,，匯通文野”著稱。他“不惜如哪吒童子般破解骨肉重構(gòu)金身”(謝春彥語),，自成一派,，開一代畫風(fēng)。西 方美術(shù)史研究權(quán)威蘇利文曾專門撰文稱贊他是“中國(guó)現(xiàn)代繪畫的先驅(qū)者”,，直言“他比同時(shí)代的任何中國(guó)藝術(shù)家都更了解西方藝術(shù)(尤其是后印象派藝術(shù))”,，“能 夠把西方美學(xué)內(nèi)在化并與他對(duì)中國(guó)藝術(shù)的理解相融合……以創(chuàng)造新的繪畫。”

　　他就是我國(guó)現(xiàn)代畫壇一代巨匠,，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)教育的主要奠基人之一林風(fēng)眠,。

　　林風(fēng)眠(1900-1991) 出生于廣東梅縣，19歲赴歐游學(xué),，曾擔(dān)任國(guó)立北京藝術(shù)專門學(xué)校(現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院前身)校長(zhǎng),，也是國(guó)立藝術(shù)院(現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院)首任校長(zhǎng)。他倡導(dǎo)“介紹西洋 藝術(shù),，整理中國(guó)藝術(shù),，調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)”的理念,，先后培養(yǎng)了一大批享譽(yù)世界的藝術(shù)大家,，如吳冠中、李可染,、趙無極,、朱德群、蘇天賜,、席德進(jìn)等,。

　　新文化運(yùn)動(dòng)的狂飆突進(jìn),，抗戰(zhàn)的滔天洪流，文革的牢獄之災(zāi),，遠(yuǎn)走香江的韜光晦跡,，作為二十世紀(jì)的同齡人，林風(fēng)眠見證了百年來民族文化所遭受的困厄 與磨難,、“中西融合”所歷經(jīng)的波折與流衍,。他是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代史上極少數(shù)不為時(shí)局所左右、一輩子不改理想初衷的藝術(shù)大師之一,。觀其一生來去浮沉,，從“兼濟(jì)天 下”到“獨(dú)善其身”，這其中既有“亦余心之所善兮,，雖九死其猶未悔”的弘毅之志,，更蘊(yùn)含著一種“時(shí)命或大繆，仲尼將奈何,？”的悲愴,。

　　誠(chéng)如中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江所言，“林風(fēng)眠是一卷世紀(jì)性的藝術(shù)百科全書”,。從林風(fēng)眠獨(dú)特的個(gè)案身上,，“能看到百年知識(shí)分子藝術(shù)家的忠誠(chéng)和激情，也能從他和時(shí)代的關(guān)系中去領(lǐng)會(huì)藝術(shù)家的責(zé)任,，重新?lián)旎啬切┍缓鲆暤膬r(jià)值,。”

　　命運(yùn)開篇處的寒涼底色

　　1900年11月22日，林風(fēng)眠出生于廣東梅縣閣公嶺村一個(gè)石匠家庭,。上中學(xué)時(shí)其繪畫天分已讓老師自愧弗如,。傅雷曾說他對(duì)藝術(shù)的追求，正如他的祖父不論四時(shí)晴雨,、赤腳鑿堅(jiān)鐫石之精神,。用林風(fēng)眠自己的話來說，一生“從未無故放下畫筆”,。

　　同鄉(xiāng)摯友林文錚曾用“痛苦”一詞來概括林風(fēng)眠畢生創(chuàng)作的基調(diào),。林風(fēng)眠的藝術(shù)具有一種“罕見的苦味”(許江語)，發(fā)源于命運(yùn)開篇一抹寒涼的底色——幼年時(shí),，母親與人私奔未果,，險(xiǎn)被宗法私刑處死，后被賣到他鄉(xiāng),，再無音訊,。他因此大病一場(chǎng)，臥床半年，變得沉默寡言,。

　　1919年底,，林風(fēng)眠赴法勤工儉學(xué)。在歐6年,，林風(fēng)眠游學(xué)于法、德,，曾先后投師于法國(guó)第戎美術(shù)學(xué)院和巴黎高等美術(shù)學(xué)院柯羅蒙工作室,。他喜歡到戶 外進(jìn)行色彩寫生和人體速寫訓(xùn)練，同學(xué)李金發(fā)說他下筆“信手拈來皆成妙諦”,。在第戎美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)楊西斯“珍視本民族藝術(shù)遺產(chǎn)”的提點(diǎn)下,，他花了大量時(shí)間去東 方美術(shù)館和陶瓷博物館臨摹。他與當(dāng)時(shí)學(xué)院派眼中“欺世盜名”的塞尚,、畢加索,、馬蒂斯甚為投緣，亦從叔本華的哲學(xué),、波德萊爾的詩歌等不同藝術(shù)門類中博采廣 擷,，創(chuàng)作出了具有表現(xiàn)、抽象等現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的《柏林之醉》,、《暴風(fēng)雨后》等作品,。

　　1924年5月，在法國(guó)斯特拉斯堡舉行的中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)上,，林風(fēng)眠的作品引起轟動(dòng),，尤其是高2米、長(zhǎng)4.5米的油畫巨作《摸索》,。當(dāng)時(shí)中國(guó)《藝 術(shù)評(píng)論》的報(bào)道稱,，“全幅布滿古今偉人”，從荷馬,、耶穌到托爾斯泰,、歌德，“個(gè)個(gè)相貌不特畢肖而描繪其精神,，品性人格皆隱露于筆底”,，“皆有摸索奧秘之深 意。”這幅筆法粗獷,、寫意,，色調(diào)灰黑沉郁的作品，據(jù)說只用一天時(shí)間一氣呵成,，深得學(xué)界泰斗蔡元培的器重,。

　　在藝壇初露鋒芒之際，林風(fēng)眠第一任德籍妻子羅達(dá)在分娩時(shí)染上產(chǎn)褥熱去世,，嬰兒隨之夭折,。悲慟之余他寫下“人生有情淚沾臆”的字句,，親手為羅達(dá)刻 了一方墓碑，《令人贊賞的春天失去了她的香味》,，被視為畫家當(dāng)時(shí)“心境”的寫照——這幅畫描繪一群燕子飛過霧中開花的梨樹,，恍如柔情一夢(mèng)，蘊(yùn)含著一種花落 燕歸的迷離的惆悵,。

　　50多年后,，劫后余生的林風(fēng)眠于1979年赴法國(guó)舉辦畫展，期間曾到巴黎郊外吊唁羅達(dá)的墓地,，奈何遍尋不得,，頓時(shí)老淚縱橫。