林風眠 貓頭鷹 45×45cm  1960年代 中華藝術宮藏

由中國美協(xié)、上海市美協(xié),、上海中國畫院,、中華藝術宮、北京畫院共同主辦的“清寂鶩影——林風眠藝術精品展”于1月20日—3月5日在北京畫院美術館舉行,。展覽匯聚了林風眠20世紀40至70年代精品36件，作品涵蓋了林風眠具有代表性的靜物,、花卉,、仕女,、禽鳥、風景精品,。展品大都源自上海市美協(xié),、上海中國畫院、中華藝術宮收藏的精品,。北京畫院院藏的兩件作品也在展覽中首次呈現(xiàn),。

林風眠是20世紀中國繪畫史上具有重要意義的畫家。作為藝術家,，他將西方現(xiàn)代主義與中國民間藝術精華相結(jié)合,，有著獨特的成就；作為教育家,，他先后培養(yǎng)了李可染,、趙無極、朱德群,、吳冠中,、席德進、王式廓,、羅工柳等一批美術大家,，其貢獻有目共睹。他不僅在20世紀中國美術史上留有重要的一頁,，更具有廣泛的國際影響,。

一件藏品

勾起林風眠與齊白石的一段往事

此次首次展出的林風眠贈予齊白石的《雞圖》（北京畫院藏），是齊白石收藏品中的一件精品,。畫上筆墨簡括,、清新，看得出有借鑒民間瓷繪的元素,?？钍稹褒R白石先生正畫，后學林風眠,，西湖一九三一春,。鈐印：“林風眠一九三一”（畫印款）,。應是離京后,，任教于杭州國立藝術學院以后的作品，同類題材的樣式不見于林風眠后來的作品,，而畫風則是一脈相承的,。

1925年冬季，林風眠留學歸來,，次年2月被任命為國立北京藝術專門學校校長兼教授,。成為20世紀中國高等藝術學府中最為年輕的校長,。1927年，他聘請齊白石到藝專任教,，齊白石在《白石老人自傳》（齊白石口述,，張次溪筆錄）中詳細記錄了此段往事：

“民國十六年（丁卯 一九二七年）我65歲。北京有所專教作畫和雕塑的學堂,，是國立的,，名稱是藝術專門學校，校長林風眠請我去教中國畫,。我自認是鄉(xiāng)巴佬出身,，到洋學堂去教習一定不容易搞好的。起初,，我竭力推辭,，不敢答允，林校長和其他朋友再三勸駕,，無可奈何,，只好答允去了,，心中多少有些別扭,，想不到校長和同事們都很看得起我。有一個法國籍的教師,，名叫克利多（又譯：克羅多）,，還對我說過，他到東方以后,，接觸的畫家不計其數(shù),，無論中國、日本,、印度,、南洋，畫得使他滿意的,，我是頭一個,。他把我恭維得了不得，我真是受寵若驚,。學生們也都佩服我,，逢到我上課，都很專心地聽我講,，看我畫,，一點沒有洋學堂的學生動不動就鬧脾氣的怪事，我也就很高興地教下去了,?！?/p>

這段往事迄今90年整,，無疑留給讀者某種回憶與遐想。

融合之路

林風眠盛年時期的精品薈萃

20世紀的中國美術界曾經(jīng)出現(xiàn)了嶺南畫派,、徐悲鴻,、林風眠、劉海粟等各具特色的“融合主義”思想和實踐,。他們不同程度地意識到,，中西融合是中國藝術融入世界的最佳出路和必然趨勢。從1938年至1977年,，辭去國立杭州藝專校長的林風眠作著寂寞的藝術探索,。他傾向于從浪漫主義到立體主義的西方藝術演變風格，與以漢唐藝術為主的中國早期傳統(tǒng)和民間藝術相結(jié)合,，以實踐“調(diào)和中西藝術”的理想,。此次展出的作品大都是這個時期創(chuàng)作的。

林風眠的風景畫,，不僅限于西湖和秋林,，還有描繪松林、山村,、農(nóng)舍,、溪流、海浪等題材,。他的《山鄉(xiāng)》創(chuàng)作于上個世紀50年代,，以墨色層層渲染、以水性顏料融入濃墨,，橫涂豎抹,，以單純簡潔的造型傳情，引人進入清新,、恬淡,、優(yōu)美而深邃的意境。

他作品中禽鳥用相近的筆法描繪了枝干,、花葉,，雀鳥姿態(tài)相似，并沒有對眼,、爪,、羽、翅的細致描繪,，呈現(xiàn)出單純,、明朗、突出的藝術風格,。創(chuàng)作于上世紀50,、60年代的《寒鴉》,、《貓頭鷹》，作品通過黑白的對比,，營造出沉郁孤寂的意境,，卻又不一味地消沉或顧影自憐。仿佛在感傷中又蘊涵著勃發(fā)的生命力和無限的希望,。

這時期林風眠考慮最多的是形式感,，畫法中西融合，他吸收西方現(xiàn)代主義的表現(xiàn)形式,，傾向于中國民間藝術中極富營養(yǎng)的磚雕,、磁畫、漆畫,、皮影戲等元素,，以大量的藝術實踐，用自己新穎,、獨特的作品來解答20世紀以來復雜而多變的藝術課題,。

林風眠的獨特藝術世界代表了另外一種形式的中西融合的可能，為20世紀中國美術史增添了許多光彩,，也為新世紀的藝術創(chuàng)作提供了些許啟示,。（鄭智威）