由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì),、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì),、上海中國(guó)畫院,、中華藝術(shù)宮,、北京畫院共同主辦,，北京畫院美術(shù)館承辦的“清寂鶩影——林風(fēng)眠藝術(shù)精品展”于2017年1月20日在北京畫院美術(shù)館開展,。展覽匯聚了林風(fēng)眠20世紀(jì)40至70年代精品36件,，作品涵蓋了林風(fēng)眠具有代表性的靜物,、花卉,、仕女,、禽鳥、風(fēng)景精品,。展品大都源自上海市美術(shù)家協(xié)會(huì),、上海中國(guó)畫院、中華藝術(shù)宮收藏精品,。北京畫院院藏的兩件作品也在展覽中首次呈現(xiàn),。此展覽匯同在三、四層近日開幕的“何要浮名——北京畫院藏齊白石精品展”作為喜迎新春的文化盛宴呈現(xiàn)給廣大觀眾,。

林風(fēng)眠是20世紀(jì)中國(guó)繪畫史上具有重要意義的畫家,。其重要意義,，不僅在于他作為中西融合派的代表，以引人矚目的話語訴求和創(chuàng)作成就充實(shí)了20世紀(jì)繪畫史,，而且因?yàn)樗?dú)特的人生際遇和富于意味的應(yīng)對(duì)方式,，集中而鮮明地承載著20世紀(jì)繪畫史所特有的文化語境。

作為藝術(shù)家,，他將西方現(xiàn)代主義與中國(guó)民間藝術(shù)精華相結(jié)合,，有著獨(dú)特的成就；作為教育家,，他先后培養(yǎng)了一大批如李可染,、趙無極、朱德群,、吳冠中,、席德進(jìn)、王式廓,、羅工柳等一批著名美術(shù)大家,，其貢獻(xiàn)有目共睹。他不僅在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上在有重要的一頁,，還具有廣泛的國(guó)際影響,。

一件藏品 勾起林風(fēng)眠與齊白石的一段往事

此次首次展出的林風(fēng)眠贈(zèng)予齊白石的《雞圖》（北京畫院藏），是齊白石的收藏品中的一件精品,。畫上以淺淡的墨線,，瀟灑流暢地畫出三只白羽雞，雞冠如紅寶石般閃爍于其間,。筆墨簡(jiǎn)括,，清新，看得出有借鑒民間瓷繪的成分,?？钍稹褒R白石先生正畫，后學(xué)林風(fēng)眠,，西湖一九三一春,。鈐印：“林風(fēng)眠一九三一”（畫印款）,。應(yīng)是離京后，任教于杭州國(guó)立藝術(shù)學(xué)院以后的作品,，同類題材的樣式不見于林風(fēng)眠后來的作品,，而畫風(fēng)則是一脈相承的。

1925年冬季,，林風(fēng)眠留學(xué)歸來,，次年2月被任命為國(guó)立北京藝術(shù)專門學(xué)校校長(zhǎng)兼教授,。成為20世紀(jì)中國(guó)高等藝術(shù)學(xué)府中最為年輕的校長(zhǎng)。1927年,，他聘請(qǐng)齊白石到藝專任教,，齊白石在《白石老人自傳》（齊璜口述，張次溪筆錄）中詳細(xì)記錄了此段往事：

“民國(guó)十六年（丁卯 一九二七年）我六十五歲,。北京有所專教作畫和雕塑的學(xué)堂,，是國(guó)立的，名稱是藝術(shù)專門學(xué)校,，校長(zhǎng)林風(fēng)眠請(qǐng)我去教中國(guó)畫,。我自認(rèn)是鄉(xiāng)巴佬出身，到洋學(xué)堂去教習(xí)一定不容易搞好的,。起初,，我竭力推辭，不敢答允,，林校長(zhǎng)和其他朋友再三勸駕,，無可奈何，只好答與允去了,，心中多少有些別扭,，想不到校長(zhǎng)和同事們都很看得起我，有一個(gè)法國(guó)籍的教師,，名叫克利多（又譯克羅多）,，還對(duì)我說過，他到東方以后,，接觸的畫家不計(jì)其數(shù),，無論中國(guó)、日本,、印度,、南陽，畫得使他滿意的,，我是頭一個(gè),。他把我恭維得了不得，我真是受寵若驚了,。學(xué)生們也都佩服我,，逢到我上課，都是很專心地聽我講,，看我畫,，一點(diǎn)沒有洋學(xué)堂的學(xué)生動(dòng)不動(dòng)就鬧脾氣的怪事，我也就很高興地教下去了,?！?/p>

這段往事迄今九十年整,，此展在北京畫院美術(shù)館舉辦，無疑留給觀眾某種回憶與遐想,。

融合之路 林風(fēng)眠盛年時(shí)期的精品薈萃

20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)界曾經(jīng)出現(xiàn)了嶺南畫派,、徐悲鴻、林風(fēng)眠,、劉海粟等各具特色的“融合主義”思想和實(shí)踐,。他們不同程度地意識(shí)到，中西融合是中國(guó)藝術(shù)融入世界的最佳出路和必然趨勢(shì),。林風(fēng)眠從1938年至1977年,，辭去國(guó)立杭州藝專校長(zhǎng)的林風(fēng)眠作著寂寞的藝術(shù)探索。他傾向于從浪漫主義到立體主義的西方藝術(shù)演變風(fēng)格與以漢唐藝術(shù)為主的中國(guó)早期傳統(tǒng)和民間藝術(shù)相結(jié)合,，以實(shí)踐“調(diào)和中西藝術(shù)”的理想,。展出的作品大都是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，題材包括：風(fēng)景,、仕女,、禽鳥、花卉,、靜物等精品力作,。

林風(fēng)眠的風(fēng)景畫，不僅限于西湖和秋林,，還有描繪松林,、山村、農(nóng)舍,、溪流,、海浪等題材，他的《風(fēng)景》創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)五十年代,，以墨色層層渲染,、以水性顏料融入濃墨，橫涂豎抹,，以單純簡(jiǎn)潔的造型傳情,，引人進(jìn)入清新、恬淡,、優(yōu)美而深邃的意境,。這與他汲取中國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)有著密切的聯(lián)系，他將民間藝術(shù)的情趣注入繪畫,，帶來清新而鮮活的生命力,。

他筆下的仕女，多取自宋瓷劃花流暢圓潤(rùn)弧線所勾建的形象，《琵琶仕女》是此類題材代表作,，著色淺青或淡藍(lán)的底上，結(jié)構(gòu)線采用濕筆蘸白粉抹刷,，在清冽色澤中獲得一種素淡而半透明的效果,，仕女衣裳羅裙的飄逸光滑感和含蓄雅姿的體態(tài)，仿佛有著唐宋瓷器素凈釉色的高雅清新,。整體畫面構(gòu)成上,，以中國(guó)寫意之長(zhǎng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)之簡(jiǎn)，在簡(jiǎn)約,、明快,、素雅、輕逸的色調(diào)里,，傳送出琴女閨室的悠情樂韻,，視覺形象中增添了一份聽覺幻想。

他作品中禽鳥用相近的筆法描繪了枝干,、花葉,，雀鳥姿態(tài)相似，并沒有對(duì)眼,、爪,、羽、翅的細(xì)致描繪,，只有頭部向左樣統(tǒng)一中,，呈現(xiàn)出單純、明朗,、突出的藝術(shù)風(fēng)格,。創(chuàng)作于上世紀(jì)50、60年代的《寒鴉》,、《貓頭鷹》,，作品通過黑白的對(duì)比，營(yíng)造出沉郁孤寂的意境,，卻又不一味的消沉或顧影自憐,。仿佛在感傷中又蘊(yùn)涵著勃發(fā)的生命力和無限的希望。

這時(shí)期的林風(fēng)眠考慮最多的是形式,，畫法的中西融合,，進(jìn)行多方面的實(shí)驗(yàn)并將他們完美地體現(xiàn)，他吸收西方現(xiàn)代主義的表現(xiàn)形式,，傾向于了中國(guó)民間藝術(shù)中極富營(yíng)養(yǎng)的磚雕,、磁畫、漆畫、皮影戲等元素,，以大量的藝術(shù)實(shí)踐有自己新穎,、獨(dú)特的作品來解答20世紀(jì)以來復(fù)雜而多變的藝術(shù)課題。

林風(fēng)眠的獨(dú)特藝術(shù)世界代表了另外一種形式的中西融合的可能,，為20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史增添了許多光彩,，也為我們新世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作提供了些許啟示。林風(fēng)眠先生是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上一位非常特殊的大師,，也是值得我們敬仰的一位藝術(shù)巨匠,！

林風(fēng)眠介紹

林風(fēng)眠（1900-1991），原名林鳳鳴,。廣東梅縣人,。1919年，赴法勤工儉學(xué),，學(xué)習(xí)西洋繪畫,。先在蒂戎美術(shù)學(xué)校進(jìn)修西洋畫，后轉(zhuǎn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校深造,。隨后前往德國(guó)游歷,。1925年，回國(guó)后出任北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)兼教授,。1927年，林風(fēng)眠受蔡元培之邀赴杭州創(chuàng)辦國(guó)立藝術(shù)院（浙江美術(shù)學(xué)院前身）任校長(zhǎng),。為我國(guó)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者之一,、現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者之一。任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,、中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)副主席,。