在清寂的天地里,，林風眠宛若一只驚鴻,，翩然飛過，在藝術史上留下濃墨重彩的一筆。

北京畫院美術館展廳，燈光下鶩影變幻，林風眠的作品在玻璃幕墻上煥發(fā)出濃郁、明快、通透的色彩,，“鶩”是林風眠最愛表現(xiàn)的題材之一?！扒寮批F影——林風眠藝術精品展”近日開啟,，春節(jié)期間，在林風眠創(chuàng)造的色彩世界中,，觀眾可領略詩一般的新年,。

尋找新的可能

林風眠的名字算不上家喻戶曉,，他卻是20世紀中國美術史上重量級的代表人物。作為藝術家,，他的作品蜚聲國際,，作為教育家，他先后培養(yǎng)了趙無極,、朱德群,、吳冠中、李可染,、席德進,、王式廓、羅工柳等一批美術大家,。

1920年林風眠赴法留學,，他的理想是修習西方“科學的、寫實的藝術”,。但法國第戎美術學院院長楊西斯卻對他說：“你是一個中國人,，你可知道你們中國的藝術有多么寶貴優(yōu)秀的傳統(tǒng)啊,！你怎么不去好好學習呢,？去吧！走出學院的大門,，到東方博物館,、陶瓷博物館去，到那富饒的寶藏中去挖掘吧,！”正是因為這一告誡，林風眠邁出了他藝術道路上重要的一步,，從歐洲繪畫的角度重新發(fā)現(xiàn)中國繪畫藝術的生命活力,。

走進林風眠的藝術世界：他每一幅畫都誘人歡欣

從西方發(fā)現(xiàn)東方,，林風眠的藝術道路似乎詮釋了另外一種新的可能，可以不像傳統(tǒng)中國畫家那樣從臨摹畫譜和筆墨程式入手,，從更廣泛的瓷器,、畫像磚、青銅器,、剪紙等中國藝術形式中汲取養(yǎng)分,。他筆下的仕女，有宋瓷弧線的靈感,，豐潤,、飄逸、素雅,。晚年談到中西合璧時,，他說：“我走的路，正是你們沒走過的,?！?/p>

他筆下的禽鳥，《寒鴉》《貓頭鷹》通過黑白對比,，營造出沉郁孤寂的意境,，卻又在感傷中蘊涵著勃發(fā)的生命力和無限的希望。他的靜物花卉,，線條簡潔流暢,，色彩明艷豐滿，正如吳冠中所說：“林風眠作品的特色在于采用西方繪畫塊面塑造,，以奠定畫面的建筑性,，又以宣紙、水墨使之渾厚,；在于藝術構成中的幾何秩序,；在于黑白和彩色之濃重與衰艷?！?/p>

大自然的歌者

展覽匯聚了林風眠20世紀40至70年代的精品36件,，展品大都源自上海市美術家協(xié)會、上海中國畫院,、中華藝術宮收藏精品,。北京畫院藏的兩件作品也在展覽中首次呈現(xiàn)。

林風眠與白石老人有過密切交往,，“何要浮名——北京畫院藏齊白石精品展”也在同期呈現(xiàn),，不同成長背景，不同人生經(jīng)歷的兩位藝術大家,，作品風貌迥然不同,。這是一個難逢的良機,，觀眾可以比較看展，深入了解中國繪畫史的傳統(tǒng)與演變,。

首次展出的林風眠贈予齊白石的《雞圖》（北京畫院藏）,，是齊白石收藏品中的精品。畫上以淺淡的墨線,，瀟灑流暢地畫出三只紅冠白羽雞,。筆墨簡括，清新,，看得出有借鑒民間瓷繪的成分,。1925年冬季，林風眠留學歸來,，次年2月被任命為國立北京藝術專門學校校長兼教授,，成為20世紀中國高等藝術學府中最為年輕的校長。1927年,，他聘請齊白石到藝專任教,，齊白石在《白石老人自傳》（齊璜口述，張次溪筆錄）中詳細記錄了此段往事,。

林風眠一生遭受了非同尋常的磨難,，窮困饑寒，妻離子散,，牢獄之災,。但林風眠未曾消極和沉淪，也沒有終止和改變自己的藝術主張和探索方向,，40年的孤獨求索,，對人生的體驗和反思，對痛苦的品味和咀嚼,，這些元素共同生成了林風眠的藝術世界,。林風眠的藝術探索在當時并不被認可。他是一個多產(chǎn)的畫家,，晚年，他不停地畫,，不斷地毀,，從未放下手中的筆,。

林風眠畫中的色彩和語匯是豐富多元的，在他筆下什么中西畫種,、水墨粉彩都不再是問題,，所以他畫中主觀表現(xiàn)是那么的強烈和濃郁，那么的本真和純粹,。北京畫院院長王明明說,，林風眠的繪畫，無論是風景,、靜物還是人物題材,，其中的色彩關系、線條張力和構圖的流動性,，都會直刺人的內(nèi)心,，讓我們感覺到深沉的內(nèi)蘊和分量。

展板上有不同時期的林風眠照片,，他的眼神善良溫和而又略顯困惑,，流露著一個畫家的執(zhí)著與追求。

色彩寫的詩

光和色的交錯

他的每一幅畫

給我們以誘人的歡欣

這是詩人艾青為林風眠畫集所做的詩,，他稱林風眠是大自然的歌者,。

《光明日報》（ 2017年01月25日 09版）