雁門關(guān)春耕時節(jié)（國畫） 44.5×61.6厘米 1964年 關(guān)山月 廣州藝術(shù)博物院藏

關(guān)山月是我國當代杰出的國畫家,，嶺南畫派卓有成就的主要代表人物,。他革故創(chuàng)新,，踐行“筆墨當隨時代”的理念,，深入生活,，重視寫生,，足跡遍布塞北江南,、大漠海疆,，創(chuàng)作出一系列反映現(xiàn)實生活的作品,。

廣州藝術(shù)博物院一直致力于中國歷代書畫和廣東美術(shù)精品的征集,、收藏、陳列,、研究工作,，尤其重視嶺南畫派各大家的研究與展覽。今年舉辦的院藏關(guān)山月西部題材作品展之所以取名“關(guān)山萬里”,，主要基于三個緣由,，一是來自關(guān)山月的名字；二是受李白《關(guān)山月》“明月出天山,，蒼茫云海間,。長風幾萬里，吹度玉門關(guān)”這幾句詩的啟發(fā),，恰巧契合關(guān)山月20世紀40年代的西部萬里寫生壯游經(jīng)歷和他“尺圖每自胸中出,，萬里都經(jīng)腳底行”的藝術(shù)理念；三是此次展品大部分是山水畫,。

展覽共展出了關(guān)山月作品21件,，包括18件繪畫和3件書法，繪畫是作者各個時期的西部題材創(chuàng)作,，其中既有漓江秀色,、巫山煙雨,，也有雁門春色、塞上冰河,，3件書法則是作者的藝術(shù)溯源與晚年感懷的詩作,。輔助陳列主要是關(guān)山月西部藝術(shù)活動大事記、關(guān)山月西部寫生示意圖以及寫生創(chuàng)作對比組畫復制畫,。

在關(guān)山月漫長的藝術(shù)生涯中,，20世紀40年代的西部寫生意義重大。1940年至1945年,，他輾轉(zhuǎn)廣西,、貴州、云南,、四川,、陜西、甘肅,、青海等地旅行寫生,，積累了大量寫生稿和構(gòu)思草圖，又臨摹了一批敦煌壁畫,，還創(chuàng)作了《漓江百里圖》《嘉陵江碼頭》《塞外駝鈴》《祁連放牧》等大批作品,。關(guān)山月的西部萬里之行采取“以畫養(yǎng)畫”的方式，其間在桂林,、昆明,、樂山、成都,、重慶等地多次舉辦畫展,，籌集路費的同時也結(jié)識了夏衍、黃新波,、余所亞,、歐陽予倩、郭沫若,、老舍,、徐悲鴻、張大千,、朱光潛,、趙望云等眾多文藝界名人，通過展覽和評論,，關(guān)山月的畫名漸響,。抗戰(zhàn)勝利后，關(guān)山月回到廣州,，于1946年舉辦“西南西北紀游畫展”,，1948年出版《西南西北紀游畫集》。

新中國成立后,，關(guān)山月也曾多次到西部進行寫生創(chuàng)作,。可以說,，祖國西部的大好河山是他一生藝術(shù)創(chuàng)作的重要源泉,。從1977年開始，他還先后赴遵義,、延安,、青海、敦煌,、三峽等地參觀寫生,，以“不動我便沒有畫”為信條，筆不離手,，畫篋豐盈,，創(chuàng)作了大量的西部題材作品。甚至到了古稀之年,，還堅持遠赴西部各地進行萬里壯游。除實地寫生創(chuàng)作外,，他平時也常以積累的速寫稿為基礎(chǔ)創(chuàng)作西部題材作品,。他在創(chuàng)作中強調(diào)對象的描繪必須準確生動，符合客觀真實,，反對沒有生活感受的程式化做法,。他的這些作品都是直接寫生而來或在寫生的基礎(chǔ)上再進行加工完成的，畫面處理也以科學的透視學為依據(jù),。即便加入主觀處理的成分,，也以不違背客觀原則為前提。這些作品往往運筆迅疾凌厲,，線條粗獷剛健,，色彩斑斕絢麗，墨色融為一體,，體現(xiàn)出昂揚向上的時代精神,。

因此，在此次展覽的策劃過程中,，我們特別注重展現(xiàn)關(guān)山月寫生與創(chuàng)作的關(guān)系,，特地將其1964年在雁門關(guān)的寫生稿《雁門關(guān)春耕時節(jié)》與1965年回廣州創(chuàng)作的《春到雁門》并列展出。

1964年春，關(guān)山月與黃新波,、方人定,、余本應邀到山西大寨、北岳恒山及雁門關(guān)等地寫生,?！堆汩T關(guān)春耕時節(jié)》即是關(guān)山月在雁門關(guān)的寫生之作。這幅畫色彩清新自然,。遠處雪山皚皚,，山腳紅花似錦，綠草如茵,，前景有幾株高大的樹木,，營造出一種空間的深遠感。正所謂“一年之計在于春”,，春天的田野里應該到處可見外出勞作的人們,，但作品僅以四人為代表，達到了以少勝多的效果,。1965年春,，關(guān)山月根據(jù)寫生之作《雁門關(guān)春耕時節(jié)》創(chuàng)作了《春到雁門》。這件作品截取了《雁門關(guān)春耕時節(jié)》右下角四人的局部進行放大描繪,，因此兩件作品構(gòu)圖類似,。不同的是，這件作品弱化了樹木形象而突出了人物形象,。除此之外,，策展團隊還從《關(guān)山月全集》中選取了11組寫生與創(chuàng)作對比組畫，將其掃描作為輔助陳列,，以期讓觀眾直觀感受到關(guān)山月的寫生與創(chuàng)作之間的關(guān)系,。

展覽還選取了關(guān)山月的幾件巨作，如1981年創(chuàng)作的《長河頌》,，這是關(guān)山月的《祖國大地》組畫之一,，陳蘆荻曾寫詩《長河頌》發(fā)表于1981年8月6日的《羊城晚報》，美術(shù)館將該詩全文抄錄在展品說明牌上,，詩畫交映,，讓觀眾理解這張大畫的創(chuàng)作背景與內(nèi)涵。1994年新春,，關(guān)山月又繪制了《黃河頌》,，這件作品描繪的是黃河壺口瀑布令人驚心動魄的景象。遠處日出東方,，朝霞滿天,，黃河之水似從云端而來,，從陡峭深遠的峽谷間奔騰而下，浪濤洶涌,、水汽氤氳,。關(guān)山月巧妙地運用陰陽、虛實,、剛?cè)岬让軐α⒔y(tǒng)一手法,，營造出富于動感的博大空間，既縱深,，又曠遠,。此次展覽將其與《長河頌》放在同一個大通柜里并列展示，氣勢磅礴,，讓觀者為之震撼,，感受到祖國山河的博大壯美和勃勃生機。

由展覽也可見,，關(guān)山月的諸多巨作都是建立在他多次西部寫生積累的創(chuàng)作素材基礎(chǔ)上的,，這也正暗合了其晚年詩作：“天南地北歷風塵，塞外海疆為探真,。上下古今尋圣跡,，波濤雨雪煉精神。硯邊創(chuàng)造真求美,，紙上耕耘甘又辛,。有幸生逢盛世日，天公賜我筆留春,?！?/p>