原標(biāo)題：主題性創(chuàng)作往往能成代表作

在完成了《長(zhǎng)江攬勝》創(chuàng)作之后,，作為一名嶺南畫家，許欽松又承擔(dān)起了國(guó)家“一帶一路”主題性創(chuàng)作項(xiàng)目中《秦川八百里》創(chuàng)作任務(wù),。借著這個(gè)契機(jī),，“吞吐大荒——許欽松山水畫展”全國(guó)巡展第五站來到了唐代陸上絲綢之路的起點(diǎn),、千年古都西安。

展覽開幕的當(dāng)天下午,，舉行了題為《時(shí)代精神與山水畫家的歷史擔(dān)當(dāng)：對(duì)許欽松近期山水創(chuàng)作方向的探討》的學(xué)術(shù)研討會(huì),，來自美術(shù)界以及陜西的歷史文化研究者、文博界學(xué)者,、設(shè)計(jì)方面的專家,，共同為《秦川八百里》建言獻(xiàn)策。同時(shí),，本次展覽所采用的一些新樣式,，也非常值得關(guān)注。

《云影》 123x123cm 2006年

《郭亮村寫生》展出時(shí)與實(shí)景照片對(duì)照

每次巡展都有新亮點(diǎn)

寫生附上實(shí)景對(duì)照,，體會(huì)筆墨與攝影之別

雖然是巡展,，但每一次的“吞吐大荒”展都會(huì)有一些讓觀眾耳目一新的亮點(diǎn)。尤其是本次展覽,，策展人采用了不少新“花招”,，有助于觀眾更好地去認(rèn)知和欣賞山水畫創(chuàng)作。

首先,，這次展覽特別在寫生部分附上實(shí)景對(duì)照?qǐng)D,，讓觀眾通過對(duì)比，了解到畫家寫生時(shí)的取舍,，同時(shí)也更能體會(huì)到筆墨和攝影之間的差別,。譬如，許欽松曾到太行山進(jìn)行深入寫生,，這次展出的《郭亮村寫生》稿,，就與實(shí)際山體有著明顯的差異，可以看出作者將實(shí)景進(jìn)行了怎樣的提純,。照片中,，山體巍峨聳立，前面石壁如刀削斧劈,，但因?yàn)楦采w著濃密的植被顯得森然蒼翠,，前后景之間區(qū)別不算顯明。在寫生的時(shí)候,，筆墨的作用就充分顯示出來了,。許欽松用充滿力量的線條將前面的絕壁勾畫出來，只做簡(jiǎn)單的皴擦,，這樣就加強(qiáng)了峭壁的沖擊力,；右側(cè)和遠(yuǎn)景又用相對(duì)潤(rùn)澤濃厚的筆墨進(jìn)行渲染，這樣又加強(qiáng)了畫面的立體感和層次感,，讓人一看就覺得這座山是兀然挺立于紙上的,；尤其是右下角留出空白題字，與左上角的遠(yuǎn)山形成了呼應(yīng),，同時(shí)有讓畫面顯得疏朗活潑起來,。這種構(gòu)圖效果是照片難以達(dá)到的。所以,，對(duì)于山水畫家來說,，搜盡奇峰打草稿，出來的山是這座山,，又不是這座山了,。

另外，本次展覽中,，整個(gè)陜西美術(shù)博物館的一樓和負(fù)一樓圓廊上都進(jìn)行影像展示,。負(fù)一層61米的弧形LED屏呈現(xiàn)了許欽松這些年來孜孜不倦深入各地寫生的珍貴音像資料，非常具有震撼力,。每一次外出寫生,，無論是冰川上還是大江邊，無論是飄著大雪還是吹著大風(fēng),，許欽松都是一坐就是兩三個(gè)小時(shí),，心無旁騖地?fù)Q著角度寫生。而且,，弧形LED屏的展示效果,，也很貼合許欽松自己獨(dú)創(chuàng)的“環(huán)視法”。這一空間畫法,，著名評(píng)論家薛永年又將其稱為“廣遠(yuǎn)法”,，就是吸收和借鑒西方繪畫的透視原理，又結(jié)合傳統(tǒng)山水畫不受視點(diǎn)限制,、移步換景的特點(diǎn),，來擴(kuò)大山水畫的視域。

一樓圓廊上展示的是這兩年來許欽松跟八位全國(guó)不同領(lǐng)域的美術(shù)理論大家名家，包括故宮博物院古書畫部主任余輝,、北京大學(xué)教授朱良志,，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山、中央美院老院長(zhǎng)潘公凱等的對(duì)談實(shí)錄,，從道統(tǒng),、修身、性情,、筆墨等八個(gè)方面呈現(xiàn)他們對(duì)中國(guó)山水畫古代“真精神”和現(xiàn)代“新精神”的探討,，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

對(duì)話許欽松

跨過“長(zhǎng)江”后,，題材再難不會(huì)發(fā)怵

廣州日?qǐng)?bào)：“一帶一路”的主題創(chuàng)作是什么時(shí)候確定下來的,，怎么會(huì)由您來承擔(dān)《秦川八百里》這件作品的創(chuàng)作？

許欽松：“一帶一路”的主題創(chuàng)作項(xiàng)目是去年由國(guó)家畫院牽頭的國(guó)家重大題材創(chuàng)作,。在征集創(chuàng)作者的時(shí)候,，本來讓我承擔(dān)好幾件作品，但我實(shí)在分身乏術(shù),，就選了《秦川八百里》和《昆侖山》兩個(gè)題材,。昆侖山此前我畫過一張作品，秦嶺幾年前一路迤邐經(jīng)過,，雖然沒進(jìn)行過很深入的寫生,，但備受感染。有畫家談到秦嶺是中國(guó)的“父親山”,，既寬實(shí)厚重,，又綿延橫亙?cè)谀媳敝g，體量非?？捎^,。但同時(shí)秦嶺高峻而不蒼涼，植被豐富,，非常有生命力,，不像一些高原地區(qū)寸草不生，這一點(diǎn)具有南方山川的特點(diǎn),。所以又有畫家說它是中國(guó)的“中央公園”,，是西安的后花園。唐宋年間,，也是很多詩(shī)人喜歡居游的地方,。像李白和王維，都留下過很多關(guān)于終南山的詩(shī)歌,。所以這座山對(duì)我太有吸引力了,。這段時(shí)間忙過以后,，我準(zhǔn)備好好進(jìn)山寫生一番。昆侖山經(jīng)過的次數(shù)比較多,，去年為了畫長(zhǎng)江源頭,，在那里寫過生。