嶧山刻石

《嶧山刻石》結(jié)字并非機(jī)械組合,，而是因字制宜，或延長(zhǎng)垂腳,，重心上移,，成上密下疏之構(gòu)；或上伸筆劃,，重心偏下,，呈上疏下密之局。因此,，筆劃多者不嫌其密,，筆劃少不見(jiàn)其虛，顯得造型雋美,，井然有序,。

對(duì)于篆書(shū)的研習(xí)，人們總是以為要追蹤秦漢,，但靜心想一下,，整個(gè)秦漢時(shí)期又給我們留下多少可供取法的篆書(shū)范本呢？就秦篆而言,，今天我們所能看到的秦篆書(shū)資料不過(guò)《嶧山刻石》《泰山刻石》《瑯琊臺(tái)刻石》《會(huì)稽刻石》以及《之罘刻石》數(shù)種,。具考，現(xiàn)除了殘泐極為嚴(yán)重的《瑯琊臺(tái)刻石》外,，其余均為宋以后的摹刻,。因此，作為書(shū)法藝術(shù)家需要的是進(jìn)入審美之中,，剔除尚古心態(tài)無(wú)謂的干擾,。

我們今天所見(jiàn)到的《嶧山刻石》，是由宋代人以五代時(shí)期南唐徐鉉的摹本所刻,，如果要以之去推究秦篆風(fēng)貌,，顯然是靠不住的。但如果把它作為臨習(xí)小篆入手模板,，不僅是可行而且是必要的,，因?yàn)?《嶧山刻石》具備了小篆法帖的諸多條件,。

《嶧山刻石》又稱(chēng)《嶧山碑》，為秦始皇東巡時(shí)最早刻立的一塊石碑,，傳為李斯篆書(shū),。刻石呈豎長(zhǎng)方形,，水成巖石質(zhì),，四面刻字。碑高1.9米,，寬0.48米,，四面皆同。正面,、左側(cè)面刊刻頌揚(yáng)秦始皇功績(jī)文字,，背面刻秦二世詔書(shū)。小篆體,，每面5行,，共222字。該碑刻文今已泐毀37字,，尚存185字,。左側(cè)面以行書(shū)刊刻跋語(yǔ)，記述摹刻經(jīng)過(guò),。此碑現(xiàn)藏于西安碑林,。《嶧山刻石》書(shū)法中鋒用筆,，堅(jiān)勁暢達(dá),，線條圓潤(rùn)，點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)均勻,，盡在法則的樊籬之內(nèi),。后來(lái)的玉箸篆即濫觴于此碑。明趙宧光評(píng)云：“一點(diǎn)矩度不茍,，聿遒聿轉(zhuǎn),，冠冕渾成，藏奸猜于樸茂,，寄權(quán)巧于端莊,，乍密乍疏，或隱或顯,，負(fù)抱向背,，俯仰承乘，任其所之,，莫不中律,?！鼻逋蹁短撝垲}跋》跋《嶧山刻石》云：“小篆開(kāi)自李斯，省大篆之繁縟以趨簡(jiǎn)易,，三代以來(lái)風(fēng)氣至此一變?！庇衷疲骸吧w李斯筆法敦古,，于簡(jiǎn)易中有渾樸之氣，不許人以輕心掉之,?！薄稁F山刻石》的結(jié)字縱長(zhǎng)，空間的分割均勻齊整,，給人以一種對(duì)稱(chēng),、勻整的美感。一字中有形和無(wú)形存在的中軸線,，成為其對(duì)稱(chēng)的基點(diǎn),，左右筆劃則向它靠近以保持平衡。這種結(jié)構(gòu)又給了欣賞者一種安靜祥和的感覺(jué),。無(wú)論一個(gè)字的筆劃是多是少,，都力求均勻整齊，筆劃空間大致等距,，反映了對(duì)于規(guī)則的嚴(yán)格遵守,。不過(guò)，《嶧山刻石》結(jié)字并非機(jī)械組合,，而是因字制宜,，或延長(zhǎng)垂腳，重心上移,，成上密下疏之構(gòu),；或上伸筆劃，重心偏下,，呈上疏下密之局,。因此，筆劃多者不嫌其密,，筆劃少不見(jiàn)其虛,，顯得造型雋美，井然有序,。

由大篆演變?yōu)樾∽?，并開(kāi)始走向規(guī)范和定型，這是我國(guó)漢字內(nèi)在發(fā)展規(guī)律的體現(xiàn),，也是社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化長(zhǎng)期發(fā)展的必然產(chǎn)物,。包括《嶧山刻石》在內(nèi)的秦代諸刻石,，一個(gè)共同的特征就是規(guī)整、秩序和理性,。這一審美理想在很大程度上一直左右著書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展,，并且成為人們對(duì)書(shū)法藝術(shù)的審美定勢(shì)。然而,，這一審美觀念在當(dāng)下的書(shū)壇受到了普遍的質(zhì)疑：如果開(kāi)始就臨習(xí)一件過(guò)于循規(guī)蹈矩的作品,，是否會(huì)束縛住了今后變化的可能？就書(shū)法藝術(shù)的整體發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看,，的確是從雄渾樸拙走向秀麗工整,。而書(shū)法藝術(shù)的研習(xí)方式卻恰恰相反，要從規(guī)整走向率意,。這正像臨習(xí)篆書(shū)就要從秩序謹(jǐn)嚴(yán)的《嶧山刻石》入手一樣,。

（作者系江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席）