奚岡,，字純章,，不應(yīng)科舉考試并終身不仕,，突顯曠達(dá)磊落之性格,。工于詩詞并有《冬花庵燼余稿》行世,，書法四體皆能,，繪畫瀟灑自得,。雖非丁敬入室弟子,，卻對(duì)丁氏崇拜之,。誠然,，奚氏在宗秦漢印基礎(chǔ)上，力主鄧石如所倡導(dǎo)的“印叢書出”觀點(diǎn),，主張印作要多書法之筆意,，與蔣仁篆刻有異曲同工之趣味。因此,，奚岡印作兼有“金石意味”的方圓兼?zhèn)?，又具古樸雅致的書卷氣息?/p>

奚岡之印 奚岡

奚岡的“奚岡之印”漢白文印,，具有增減有度、依本源流簡(jiǎn)而不單的意味。此作呈漢印常用“田字格”式樣,，經(jīng)營(yíng)位置得體,、增損得當(dāng)又顯平中見奇之漢印至高境地。竊以為此作出彩之處重點(diǎn)體現(xiàn)在“奚”字簡(jiǎn)省筆畫的得體與根源上,，表面看“奚”字取繆篆,、漢隸類似構(gòu)形，卻也隱含著甲骨文中簡(jiǎn)省的源頭信息,；“岡”字,，印文取繆篆類似之形體，正與楷書,、草書類似字體契合,，有意思的是今文字楷書的一個(gè)叉形，表明“岡,，山骨也,。從山岡聲”的聲符簡(jiǎn)省?？筛Q此作為“平中見奇有深意”之佳作,，耐人尋味。

“龍尾山房”朱文印作,，呈現(xiàn)婉轉(zhuǎn)沖和美麗之意味,。線條屈曲徜徉、刀法時(shí)斷時(shí)續(xù)正與邊欄線破損呈現(xiàn)的殘缺美呼應(yīng),，美輪美奐,。其篆法奇姿異彩，高妙篆法的代表字為“山”字,，“山”字中間交叉而對(duì)稱的四個(gè)優(yōu)美斜筆畫,，豐富了山字結(jié)構(gòu)，又與“龍,、尾,、房”三字筆勢(shì)呼應(yīng)。奚岡此作令人頗有“小印大乾坤,，篆書意蘊(yùn)深”之感慨,。

陳豫鐘，字浚儀,，出生于金石世家,，精墨拓，薈集碑版拓片百余種,。擅摹制商,、彝器款識(shí)，意與古會(huì)。書法工李陽并宗法丁敬,，亦得黃易點(diǎn)撥，法度謹(jǐn)嚴(yán),。章法平實(shí)而自然,，刀法收斂而含蓄，有不書而能刊之精湛技藝,。

“我得無諍三昧”漢白文印穩(wěn)重大方,，似得東漢王莽五字官印布局精神。布局上,，中間的“無”字舒展大方,，“我、得,、諍,、三、昧”對(duì)比出中間“無”字的中心地位,；刀法上,，切行澀進(jìn)，注重以起刀與收刀的方整形式,，從中可窺宗丁敬,、法黃易刀法所呈現(xiàn)的方整含蓄刀法特點(diǎn)。篆法“我”字,，繆篆體卻有漢隸意味,。 “得”字右旁聲符的“見”形是“貝”字的訛變，后以訛傳訛,，約定俗成,，這種文字學(xué)知識(shí)的了解易于我們對(duì)陳氏作品篆法的認(rèn)識(shí)與運(yùn)用?！罢姟弊值碾`書意味濃厚,，但“昧”字卻承載一定嶧山刻石的秦小篆形體?？傊?，我們通過此作的繆篆可以上溯到殷周甲骨、金文,，以及小篆的源流關(guān)系和歷史審美風(fēng)貌,。

“盧小鳧印”朱文印，呈現(xiàn)盤繞屈曲,、大小落差,、疏密有質(zhì)，堪稱極富神采的“西泠后四家”朱文印作的明珠。布局上,，“小”與“印” ,、“盧”與“鳧”四字形成大小兩組的對(duì)比與呼應(yīng)，合情合理,，其“小”字的大空間使此作頓生空靈之意味,；線條上，字形適當(dāng)殘缺與邊欄的大殘缺,，近乎無邊,，既是陳氏打好的布白基礎(chǔ)，更是后世歷久風(fēng)化,、大自然的造化賦予,。誠然，此作的靈動(dòng)優(yōu)美與所列漢白印的端莊典雅,，表明陳氏印風(fēng)多樣印路寬闊,。無疑這種“印路寬闊”在西泠篆刻中不鮮見，我們今天當(dāng)進(jìn)一步去挖掘,。