臘梅山禽圖 （絹本設(shè)色） 宋 趙佶 臺(tái)北故宮博物院藏

題畫詩是中國畫中獨(dú)有的藝術(shù)形式，在世界藝術(shù)史上獨(dú)樹一幟。雖然詩詞與繪畫各為不同的藝術(shù)范疇,，各有其特點(diǎn),，不可替代，但兩者相結(jié)合產(chǎn)生的新藝術(shù)形式,，給人們更豐富的想象力與美感。

清代書畫家方薰在《山靜居畫論》中說：“高情逸思，畫之不足,，題以發(fā)之?！痹谥袊嫷目瞻滋?，畫家題寫詩詞，抒發(fā)自己的情感,，表現(xiàn)自己對(duì)事物的見解,，這種詩就是題畫詩。

詩與畫,，本是兩個(gè)不同的藝術(shù)形式,。詩以言表達(dá),，畫以形表達(dá)；詩以表意為重,，畫以達(dá)境為長,。詩因畫的境而增色，畫因詩的意而生輝,。

蘇軾在《東坡題跋·書摩詰〈藍(lán)田煙雨圖〉》中說：“味摩詰之詩,，詩中有畫；觀摩詰之畫,，畫中有詩,。”他指出,，王維既是詩人又是畫家,，不僅能詩善畫，而且善于將詩轉(zhuǎn)化為畫,，將畫轉(zhuǎn)化為詩,。王維的詩歌、繪畫創(chuàng)作都以格調(diào)清新示人,。王維的詩中有很多充滿畫意的詩句,，如“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”“山中一夜雨,，樹杪百重泉”“竹喧歸浣女,，蓮動(dòng)下漁舟”等 ?！缎彤嬜V》認(rèn)為王維的詩句：“落花寂寂啼山鳥,，楊柳青青渡水人”“白云回望合，青靄入看無”,，皆所畫也,。

在唐詩中，這類詩句比比皆是,。如李白的“日照香爐生紫煙,，遙看瀑布掛前川”，杜甫的“野徑云俱黑,，江船火獨(dú)明”,，杜牧的“十里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”,，李賀的“大漠沙如雪,，燕山月似鉤”等等。這些詩雖充滿了畫意，但并不是題畫詩,。

王維不僅擅長寫詩,，也擅長作畫。他的畫被譽(yù)為“畫中有詩”,，只是沒有作品流傳下來,。米芾在《海岳論人物畫》中說：“王維畫《小輞川》摹本筆細(xì)，在長安李氏,，人物好,，此定是真。若比世俗所謂王維全不類,，或傳宜興楊氏本上摹得,。”又說：“文彥博太師《小輞川》,，拆下唐跋,，自連真還李氏。一日同出,，坐客皆言太師者真,。唐張彥遠(yuǎn)《名畫記》云：‘類道子,?！衷疲骸畬O圖僅有之，余未見此趣,?！?米芾在分析宋代所見的王維畫作時(shí)，談到看見不少作品,，估計(jì)有一些是仿品,。

“云峰石色，絕跡天機(jī),，筆思縱橫,，參于造化?！笔乔叭藢?duì)王維繪畫的高度評(píng)價(jià),。

在古代，看一幅畫有沒有詩意,，也有以考試形式出現(xiàn)的,。宋代在歷史上首先設(shè)立了畫院。相傳先后有六次以詩作畫的考試,。如“踏花歸去馬蹄香” “竹鎖橋邊賣酒家”等,。有記載的兩次是宋徽宗親自出題考試，選拔優(yōu)秀畫家入畫院。他以詩句為題,，請(qǐng)學(xué)生根據(jù)題意畫畫,。宋徽宗曾出一題：“亂山藏古寺”，該詩句選自宋代書畫家楊無咎的《玉燭新·荒山藏古寺》,。許多考生畫的是露出塔尖或大殿的鴟吻,，或者是殿堂，沒有“藏”意,。而第一名畫的是滿幅荒山,，露出一支佛寺的幡桿，表達(dá)“藏”意和“古寺”,。

齊白石畫的命題畫《蛙聲十里出山泉》是大家熟知的故事,。他以重墨畫出山澗，溪流湍急,，六只蝌蚪順著山泉緩緩而下,，畫面上沒有青蛙，卻將隱在山澗后面的蛙聲巧妙地表現(xiàn)出來,。

實(shí)際上,，這幅詩畫合璧的作品是齊白石與老舍共同創(chuàng)作的。

舒乙回憶說：“1951年,，老舍選了蘇曼殊的四句詩句,，向老人求畫。老人很漂亮地完成了四幅畫作,，裱出來掛在寓中客廳西墻上,，滿壁生輝。之后,，老舍又找了四句表現(xiàn)難度更高的詩句再度向老人求畫,，其中最難的就是查初白的《蛙聲十里出山泉》和趙秋谷的《凄迷燈火更宜秋》?！?/p>

2011年,，北京畫院的一封信披露了這段驚人的史料，原來老舍在求畫的同時(shí),，還主動(dòng)提供了其繪畫構(gòu)思,。其中關(guān)于怎么畫《蛙聲十里出山泉》，老舍用紅毛筆寫道：“蝌蚪四五,，隨水搖曳,；無蛙而蛙聲可想矣?！?/p>

宋代晁補(bǔ)之在《和蘇翰林題李甲畫雁二首其一》中說：“畫寫物外形,，要物形不改,。詩傳畫外意，貴有畫中態(tài),?！?/p>

宋代之后，題畫詩逐漸增多,。比如蘇軾為好友惠崇和尚畫的《春江晚景》題詩：“竹外桃花三兩枝,，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短,，正是河豚欲上時(shí),。”就是標(biāo)準(zhǔn)的題畫詩,，如今畫已不在,，但詩卻流傳了下來。這首詩是否題在畫面上,，還無法考證,，因?yàn)楫?dāng)時(shí)并沒有在繪畫作品上直接題詩的習(xí)慣。

在繪畫作品上題詩,，始于北宋末年?，F(xiàn)存北宋皇帝宋徽宗趙佶的《臘梅山禽圖》上有自題詩：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔,。已有丹青約,，千秋指白頭?！倍w孟堅(jiān)《墨蘭圖》上的自題詩：“六月湘衡暑氣蒸,，幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種,，一歲才華一兩莖?！北憩F(xiàn)了作者孤傲的情懷,。

不僅有自題的題畫詩，也有他人題寫的題畫詩,。宋徽宗的《聽琴圖》上就有蔡京的題畫詩：“吟徵調(diào)商灶下桐,，松間疑有入松風(fēng)。仰窺低審含情客,，似聽無弦一弄中,。”

南宋畫家馬麟,，擅長人物,、山水、花鳥。宋寧宗皇后楊氏在其《層疊冰綃圖》上題詩：“渾如冷蝶宿花房,，擁抱檀心憶舊香,。開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝,?！?/p>

清孫承澤的《庚子消夏錄》中記載：“馬遠(yuǎn)，在畫院中最知名,，余有紅梅一枝,，蒨艷如生，楊妹子題一詩于上,。按：楊妹子者,，寧宗恭圣皇后之妹，書法類寧宗,。凡御府馬遠(yuǎn)畫,，多令題之?！泵鞔_了在南宋時(shí)期,，已經(jīng)有了在繪畫作品上題詩。

元代書畫家管道升曾奉皇太后旨意畫梅,，并題詩其上,，詩云：“雪后瓊枝懶，雪中玉蕊寒,，前村留不得,，移入月中看?！?/p>

清錢杜的《松壺畫憶》中記載：“畫之款識(shí),，唐人只是小字，藏樹根石罅,，大約書不工者,，多落紙背。至宋始有年月記之,，然猶是細(xì)楷一線,，書無兩行者。惟東坡行款皆大行楷,，或有跋語三五行,，已開元人一派?！?唐,、五代以前,，在繪畫作品中，留款的不多,，且在樹根石罅下,，即使蘇東坡以大行楷行款，也沒有在繪畫作品上寫題畫詩,。

元代以后,，題畫詩才逐漸多起來，但一般只是在空白處題詩,，并沒有將題詩融入畫面之中,。直到明清時(shí)期，文人寫意畫開始盛行,，將詩書畫融為一體成為藝術(shù)潮流,。不僅在畫面上題詩，還需要具有相當(dāng)?shù)臅ㄋ健?/p>

題畫詩在中國畫中不僅要服從畫面的布局,，也是其章法的一部分,，在虛實(shí)中給予繪畫內(nèi)容及形式的補(bǔ)充。

清代書畫家孔衍栻在《石村畫訣》中說：“畫上題款詩,，各有定位,，非可冒昧，蓋補(bǔ)畫之空處也,。如左有高山右邊宜虛,，款詩即在右。右邊亦然,，不可侵畫位,。”

明清之后,，畫家們認(rèn)為好的書法題詩,，可以為繪畫增光添彩。詩書畫三絕,，為此時(shí)文人的藝術(shù)追求,。如八大山人、徐渭等極為重視題畫詩的書寫及其對(duì)畫面的經(jīng)營,。而到了清末，畫面主體與題畫詩不僅遙相呼應(yīng),，也包括印章的數(shù)量和位置,，都是畫家需要考慮的問題，因此詩書畫印成為文人畫新的標(biāo)準(zhǔn),。