富貴壽考（國畫） 146×78.5厘米 1907年天津博物館藏

錢慧安（1833—1911）上海高橋鎮(zhèn)人,。原名貴昌,，號清路漁子,，一號清溪樵子,，室名雙管樓，又稱雙管樓主,。職業(yè)畫家,，作品雅俗共賞，是清末“海上畫派”人物畫領(lǐng)域的佼佼者,，被公認為“錢派”,。著作有《清溪畫譜》。

清末,，上海成為江南的經(jīng)濟中心，大批文人,、畫家聚集于此,，他們不再是傳統(tǒng)文化環(huán)境中的文人畫家，而以商品經(jīng)濟為支撐,，以新興市民的審美價值為取向標準,，靠市場生存的職業(yè)書畫家。錢慧安,，出身農(nóng)家,，自幼就表現(xiàn)出了驚人的繪畫天賦,，自學(xué)人物畫。1860年,，錢慧安到上海生活,，并成為職業(yè)畫家。在當時海派繪畫興盛的年代,，錢慧安雖然靠賣畫謀生,，但是具有嚴格的自律精神，并沒有僅僅把作畫作為一筆買賣,，而是以自己獨具一格的藝術(shù)風格,，成為了海派畫家的先驅(qū)和代表之一。錢慧安在中國人物畫方面,，擅長仕女,、人物題材，由于其遒勁的筆意,、嫻雅的風格,，使得他的作品深受喜愛。因符合民眾的審美需求,，咸豐年間,，錢慧安已成為上海著名的人物畫家，因到城隍廟賣畫,，且行情極好,，被稱為“城隍廟畫派”的代表畫家。錢慧安作品類別豐富,，冊頁扇面小品,，大都依前人詩句意味。錢慧安的盛名來自人物畫,，其人物畫范圍較廣,，例如，既有仕女,、嬰孩,，也有神仙、鬼怪題材,。受《晚笑堂畫傳》影響較深,，其題畫落款中常有“（木無）上官周”或“仿竹莊”字樣。

中國繪畫中以“富貴壽考”為名的有兩種題材,，一是以牡丹,、松石等組成“富貴壽考”吉祥圖案，牡丹寓意富貴,，壽石或松寓意長壽,，指升官發(fā)財又享有高齡,，在明清裝飾中常見應(yīng)用。二從人物畫的門類來看,，“富貴壽考”具有特定的故事情節(jié),，屬于如南極仙翁、麻姑獻壽,、鐘馗驅(qū)鬼一類含有吉祥寓意的人物畫,。錢慧安所作《富貴壽考》即為第二種類型，描繪了唐代名將郭子儀遇仙的故事,?！陡矣黾份d其具體故事情節(jié)為：“郭子儀至銀州，夜見左右皆赤光,，仰視空中,，葷車繡握，中有一美女自天而降,。子儀拜祝曰：‘今七月七夕,，必是織女降臨，愿賜富貴長壽,?！υ唬骸蟾毁F亦壽考?！杂櫳?。”錢慧安選取的即是郭子儀雙腿微曲做拱手狀,，聽從女仙旨意的場景,。畫面呈對角構(gòu)圖，一人一馬位于畫面的左下角,，郭子儀臉形飽滿,，體態(tài)健碩，身著白衣,，頭戴紅巾,，行拱手禮，以釘頭鼠尾描畫衣紋,，通過類似于寫生觀察的方法,，找到衣紋表現(xiàn)的規(guī)律，所以能將衣紋表達到隨心所欲的境界,。畫中人物造型熟練準確，體感很強,。在表現(xiàn)人物五官特征時,，通過細致線條勾勒后再以淡墨加以渲染,，使得面部的質(zhì)感出眾，活靈活現(xiàn),，增強了作品的立體感,。在人物的半側(cè)面和側(cè)面輪廓的勾畫過程中，他也巧妙地進行了透視處理,，從而讓人物的行為姿態(tài)和面容表情更加飽滿自然,。“一主三仆”的仙女位于畫面的右上角,，以極細的白描線紋刻畫,。女神的鼻梁若有若無，鼻身或挺,、或洼,，鼻尖又有尖、圓,、重,、輕、緩,、急不同的表現(xiàn)類別,。錢慧安甚至解決了正面鼻型的問題，這又是深入觀察現(xiàn)實生活形象而長期創(chuàng)作的結(jié)果,。畫中人物更多地體現(xiàn)了他生活中的觀察,，使人物畫獲得了新的生命力和表現(xiàn)力，以“細”為重要特色,，刻畫細致入微又一絲不茍,，但又細中有粗，密中有疏,，造型生動,。

《富貴壽考》創(chuàng)作于1907年，逢錢慧安人物畫創(chuàng)作的佳期,，無論是題材內(nèi)容或筆墨技法,，都和傳統(tǒng)的人物畫有著緊密的繼承關(guān)系，同時也反映了時代的欣賞風尚和個人的審美特征,。錢慧安人物繪畫作品不艷不躁,、精巧淡雅，工寫結(jié)合,、兼工帶寫,，平實淺近、以雅寫俗,，得到了當時畫壇的普遍好評和民眾的喜愛,，從而形成了自己獨特的風格,，被稱為“錢派”。（秦瑞麗）