“仕女”也稱為“士女”，最早出現(xiàn)在朱景玄所著的《唐朝名畫錄》中,，至宋中期被廣泛應(yīng)用,，一般專指古代社會上層貴族婦女。隨著朝代更替,，越來越多普通女性成為仕女原型,，體現(xiàn)了市民階層的審美趣味。

“仕女畫”屬于中國傳統(tǒng)繪畫中人物畫的范疇,，隨著時(shí)代的變化,，發(fā)展得愈加成熟。魏晉南北朝是仕女畫的早期發(fā)展階段,，隋唐時(shí)期繁榮興盛,，元朝時(shí)期稍顯衰退，到了明清時(shí)期在文人畫家的積極參與下又獲得了長足發(fā)展,，且在表現(xiàn)手法上亦豐富多彩,，得到了較高的成就。選擇仕女這一題材的畫家往往將心中對“美”的認(rèn)知投入到這些女性形象的塑造中,，并且不同時(shí)代的審美意趣也大不相同,，從而能看出特定時(shí)代下女性美以及文化生活等方面的審美意向。

展覽海報(bào)

10月18日,，《綽綽清影——南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館&江蘇省美術(shù)館館藏清代仕女畫聯(lián)展》在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕,，展出兩館清代仕女畫共14幅,。

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館典藏部主任張安平接受“澎湃新聞·古代藝術(shù)”記者采訪時(shí)表示，本次展覽除了仕女畫作,，還穿插了清代服裝,、飾品、明清家具,，以期營造當(dāng)時(shí)的閨閣氛圍,。展覽現(xiàn)場設(shè)有互動動畫，增加了趣味性,，同時(shí)呈現(xiàn)了文獻(xiàn)資料,。有的畫作對服飾描繪較為清晰，展覽便由此展開對作品的“文本分析”,，豐富觀眾對作品的理解,。

展覽現(xiàn)場

部分展品鑒賞

《仕女》 錢慧安 1875 紙本 江蘇省美術(shù)館藏

錢慧安(1833-1911),，初名貴昌,，字吉生，號清溪樵子,、雙管樓主,，上海寶山人，一作浙江湖州人,。善人物仕女,，筆意遒勁，姿度閑雅,，清新明快,，亦間作山水、花卉,。為“豫園書畫善會”首任會長,，海派代表性畫家之一，程十發(fā)稱其為“海派藝術(shù)宗師”,。

此畫筆意遒勁,，細(xì)筆干墨，釘頭鼠尾,，勁峭古勁,，神態(tài)嫻雅。人物以游絲描繪法,，將眉目,，發(fā)髻及服飾花紋勾勒得十分精細(xì)。富有立體感,，肌理質(zhì)感自然,。兼工帶寫,，精巧淡雅，不艷不躁,。

題款：

可人如玉,，步履尋幽，悠悠花香,，盡得風(fēng)流,。

乙亥蘭秋應(yīng)玉壺老人筆為綬亭三兄仁大人大雅之屬即正之

清溪樵子錢慧安誌于意萲草廬

文本分析：

梳后墜發(fā)髻，插“步搖”發(fā)簪,，身著長袖裙衫,，外套“半臂”又稱“半袖”(一種寬口短袖外衣，似衫去其長袖,，袖長及肘,，身長及腰)。腰束短裙,，肩披帔帛,，佩戴“組玉佩”(一般由兩種以上的玉器組成，其中最主要的部分應(yīng)該是璜和珩,，它們構(gòu)成了組玉佩的基本結(jié)構(gòu),，此外，還有沖牙,、琚,、瑀、蠙珠等組成部分,，負(fù)責(zé)穿系和點(diǎn)綴),。佩戴串珠流蘇繩結(jié)。

《人物書法合軸》錢慧安,、何其昌 清 紙本扇面 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

此兩幅畫都兼工帶寫,，精巧淡雅，人物構(gòu)圖都重疊布排,，以增添畫面的復(fù)雜度,，線條方折如鐵畫銀鉤，頓挫分明,。臉部造型圓潤,，線描細(xì)線鼠尾干筆，衣褶動勢多,，多為縱線呈收斂狀,。疏可走馬，密不透風(fēng),。

其中扇面二的團(tuán)扇取材于“張敞畫眉”的典故,，描繪了西漢名臣張敞給妻子畫眉的情形,，后多比喻夫妻恩愛。

題款：

扇面一：何其昌小楷折扇(此件折扇作品為何其昌小楷書法,，謄錄了數(shù)首詞作,，多為擬人摹物、寄情于景,、感懷傷事之作,。其小楷清雋，有清代館閣氣象,，略參董其昌等家筆意,，章法錯(cuò)落有致，格調(diào)頗雅,。)

扇面二：袖中籠得朝天筆,，書日歸來又畫眉。

甲午八月之吉,，仿六如本為丙生仁世兄大人雅屬,。清溪樵子錢慧安，時(shí)年六十,，十月二并記于雙管樓,。

扇面三：呼女窗前看刺鳳，教兒燈下學(xué)涂鴉,。

己亥莫(暮)春之初，仿玉壺老人本為杏題題兄大人雅屬,，清溪樵子錢慧安,。

《梨窗仕女》顧洛 清 紙本 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

顧洛(1763-約1837)，字西梅,，號禹門,，浙江錢塘(今杭州)人。工人物,、山水,，人物古雅，山水蒼潤,。善花卉,、翎毛亦見生動，仕女工致妍麗,，尤為著名,。

此畫以景襯人，人物神態(tài)怡然自得,，景物生動自然,。以淡墨寫意繪庭院中的樹木竹石,，韻味清冷。以工整細(xì)致的筆法寫人物,，與環(huán)境的清寒冷艷協(xié)調(diào)一致,，又能從筆法簡逸的背景中襯托出來。

題款：

重門靜鎖金魚鑰,，近黃昏候羅衣薄,，小窗和雨夢梨花，綠陰院冷秋千索,。

《庭園品書圖》李峋 清 絹本 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

李峋(丹崕)史料無載,，生卒年及生平皆不詳。

李鳳苞 (1834—1887),，字?？停柕ぱ?，城橋鎮(zhèn)人,。少年聰慧，長大后通曉天文歷算,、地理,、兵法，旁及音韻,、金石,、風(fēng)角、壬遁,、醫(yī)藥,、卜筮、詩文,、篆隸,、繪畫等。

此畫以庭園山石疏竹為襯,，描繪了三位富貴或官宦之家的閨中小姐,，正在評品詩文，身姿柔婉,，眼神互相交流,，侍女也被吸引回眸。人物神態(tài)生動,，造型準(zhǔn)確,，用筆精到，精致典雅。

題款：

嫣然一段撩人處,，酒后朦朧情思盈,。

辛巳秋日法六如居士筆于翠竹山房丹崖李峋。

文本分析：

開臉

臉——面龐秀美,，多為“瓜子臉”,、“鵝蛋臉”、“長臉”,。

眉——纖細(xì)彎曲的八字眉,，眉頭上翹，眉尾下壓,，其雙眉形似“八”字而得名,。據(jù)《事物紀(jì)原》說，漢武帝曾令宮人畫八字眉,，后歷代相沿習(xí),。

眼——細(xì)窄狹長的鳳眼、細(xì)眼,，帶有臥蠶

嘴與唇妝——薄唇小嘴,，著花瓣唇妝。

發(fā)飾,、服飾遵循“十從十不從”原則,，清代民間女性在發(fā)飾服飾方面基本延續(xù)了明時(shí)期的漢族風(fēng)格樣式。

發(fā)型——梳“牡丹髻”(將頭發(fā)掠至頭頂后系緊,，再分成數(shù)股,，逐一上卷至頂心并固定，形似牡丹花瓣而得名,。為使得發(fā)型豐滿挺括多得用假發(fā)墊襯),。后梳燕尾。

頭飾——頭戴“金翟分心”(金翟昂首展翅,，位于整個(gè)發(fā)髻正面中心。戴“鈿兒”,，固定在頂部發(fā)髻下,，呈弧形，作云紋,，帶珠結(jié)流蘇,，鑲嵌珍珠玉石等)。

額角戴“掩鬢”(成對,，《客座贅語》：“掩鬢或作云形或作團(tuán)花形,，插于兩鬢，古之所謂‘兩博鬢’也?！薄堕喪谰帯贩Q為捧鬢),。

“點(diǎn)翠”或“燒藍(lán)”工藝(中國傳統(tǒng)的金屬工藝和羽毛工藝的完美結(jié)合，先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座,，再把翠鳥背部亮麗的藍(lán)色的羽毛仔細(xì)地鑲嵌在座上,，以制成各種首飾器物。后為保護(hù)鳥類,，明末民初基本由燒藍(lán)工藝取代),。

頭戴“包頭”(用絲、絹等布帛包裹發(fā)頂髻并固定,，再配合其他首飾裝飾),。

服飾

著直領(lǐng)“襦裙”(漢服的一種，上身穿的短衣和下身束的裙子合稱襦裙,，是典型的“上衣下裳”衣制,。上衣叫做“襦”，長度較短,，一般長不過膝,，下身則叫“裙”?！榜嗳埂笔莾煞N衣物的合稱),。

執(zhí)扇仕女臂挽“披帶”(又稱“披子、披帛,、披巾”,，長條形狀的巾子，搭在肩上或纏繞在手背間,，一般都是薄薄的紗羅裁成,，上有印花或是金銀線織就的圖案)。

腰間佩戴玉佩,。

丫鬟梳對稱的“垂掛髻”(將發(fā)分兩邊,，每邊下垂后向上折起后用絹繩束好。多見于少女,、侍女,、丫鬟發(fā)型)。

著“云肩”(披肩的一種,，最初只是用以保護(hù)領(lǐng)口和肩部的清潔,，后逐漸演變?yōu)橐环N裝飾物。邊緣做如意云頭形),。

腰束“縛裙”(一種短小的圍裙,，多系于長裙、寬口褲外)。系腰帶,。

《仕女四條屏》潘振鏞 1908 紙本 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

題款：天階夜色涼如水,，坐看牽牛織女星,。雅聲,。

《仕女四條屏》潘振鏞 1908 紙本 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

題款：八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時(shí),。雅聲振鏞,。

《仕女四條屏》潘振鏞 1908 紙本 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

題款：只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝,。雅聲寫唐人詩意,。

《仕女四條屏》潘振鏞 1908 紙本 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

題款：天寒翠袖薄，日暮倚修竹,。戊申夏六月雅聲潘振鏞寫,。

潘振鏞(1852-1921)字承伯，號雅聲,、冰壺琴主,、訥鈍老人、鈍叟,，秀水(今浙江嘉興市)人,。幼承家學(xué)，山水法文徵明,，書法,、花卉得惲壽平遺韻。傳世作品以仕女居多,，取法費(fèi)丹旭,，淡雅潔凈,，肌理細(xì)膩,，筆姿纖細(xì)，與吳嘉猷,、沙馥時(shí)稱“三絕”,。

四條屏描繪了閨閣女子種種閑適自處之態(tài)，同時(shí)配以不同特色的景物,，以景襯人，寄托了或向往期盼或憂郁孤寂的思緒,。此畫筆意遒勁挺秀,，設(shè)色淡雅，線條輕柔流暢，布景構(gòu)圖更是增添趣味,，仕女造型也為清代常見典型畫風(fēng),，鵝蛋形臉，細(xì)眉鳳眼,，櫻桃紅唇,，削肩柳腰，亦是當(dāng)時(shí)文人理想中的美女形象,。

《麻姑獻(xiàn)壽圖》黃慎 1745 紙本 江蘇省美術(shù)館藏

黃慎(1687-約1772),，字公懋，號癭瓢,，福建寧化人,。工草書，擅人物,，間作山水,、花鳥，為 “揚(yáng)州八怪”之一,。初學(xué)上官周,，工細(xì)，后以粗筆疾行,、牽引盤結(jié)為特色,。

麻姑，又稱壽仙娘娘,、虛寂沖應(yīng)真人,，中國民間信仰的女神，屬于道教人物,。古時(shí)以麻姑喻高壽,。此畫不拘泥于形似，風(fēng)格粗獷,，氣象雄偉,。衣紋線條頓挫有致，用筆迅疾,，墨筆濃淡相間,。筆力雄健，人物神情刻畫生動,。

題款：

十二碧城棲第幾,，飚車?yán)C旙搖鳳尾。七月七日降人間,，酒行百斛歌樂豈,。矜狡獪試經(jīng)家,，長槍頃刻成丹砂。頻著六銖歷寒暑,，頂雙髻,，學(xué)林鴉?；ㄏ阌耩傠Ⅶ敫?，千載蕉花獻(xiàn)紫府。不知此去又何年,，咨爾方平總真主,。珊瑚鐵網(wǎng)海已枯，桑田白景更須臾,。況睹蓬壺經(jīng)歲淺,，御風(fēng)天外舞憑虛。

乾隆十年春三月,，蓏圃黃慎寫,。

《仕女》改簣 66.3×32.8cm 1873 絹本 江蘇省美術(shù)館藏

改簣，生卒不詳,，字再薌,，江蘇華亭(今上海松江)人。畫家改琦之子(亦有作其孫),。繼家學(xué),，工畫，精鑒賞,。所繪人物,、仕女、花卉皆具其父風(fēng),。時(shí)人稱改氏一族為“改派”,。

此畫線描細(xì)勁有力，造型纖細(xì),，敷色清雅,。筆意秀逸瀟灑，輕柔簡練,，以淺淡墨線勾勒出婉轉(zhuǎn)工細(xì)的線條,，并以淡彩在衣紋的勾線處罩染，使線條顯得更加柔和和淡潤,。將內(nèi)襯衣領(lǐng)染為暖色調(diào)的紅色,，與偏寶藍(lán)色的上衣和長裙形成冷暖的對比，突出了整體意境的空靈以及人物的飄逸出塵,。

題款：

羅衣紈扇曉妝遲,，香沁冰肌有所思,。越女垂髫嬌小甚，折花也愛并頭枝,。

顰輕笑淺怯徘徊，相識何年苦費(fèi)猜,，連夜月涼湖上好,，弄珠那不蕩舟來。

鏐生三兄雅屬,，癸酉閏六月十日,，揮汗作此，為賞者發(fā)笑,，不計(jì)工拙,，是幸再薌簣誌。