韓天衡作品  生于1940年5月,，中國書協(xié)會員,、西泠印社副社長、上海市書協(xié)首席顧問

李默作品  生于1990年1月,，上海市書協(xié)會員

海派篆刻之傳承有緒,、薪火永續(xù)

“這次展覽呈現(xiàn)出面對作者的開放性，作品注重學(xué)術(shù)性,，展陳創(chuàng)新,，同時注重文脈傳承等特點，除諸多海上名家參與外,，年輕的印人也不容忽視,，其中年齡最小的只有19周歲。 ”上海書協(xié)主席周志高介紹,。參展藝術(shù)家不少是師生同臺,，也有三代師徒共同入展，更有“上陣父子兵” ,，彰顯了海派篆刻之傳承有緒,、薪火永續(xù)。

中國文聯(lián)副主席,、中國書協(xié)副主席,、西泠印社副社長兼秘書長陳振濂認(rèn)為，“上海篆刻基礎(chǔ)扎實,，傳承工作有效,，人才濟濟。也許在上海的傳統(tǒng)藝術(shù)方面,，影視,、音樂、戲劇都非常發(fā)達,，但上海的書,、畫、印這些年發(fā)展的速度不夠,，如果要抓一個點,，篆刻是一個非常好的抓手。當(dāng)然這有賴于上海篆刻家們解放思想,、打開視野,，能夠賦予篆刻從明清一直到民國、一直到新中國成立以后所不具有的新的視野和新的思維,。這次篆刻展是一個很好的起步,。 ”

上海書協(xié)首席顧問韓天衡表示，西泠印社已經(jīng)有113年的歷史,，位于浙江省杭州市西湖景區(qū)孤山南麓,。對搞篆刻的人來講,，天下什么山最高？不是喜馬拉雅山,，而是孤山,，因為孤山在篆刻人眼中是最高的“圣山” 。西泠印社的四位創(chuàng)始人當(dāng)中就有三位是長期住在上海的,，分別是王福庵,、丁輔之和吳石潛。上海這座城市歷來跟篆刻有緣,，從某種意義上來講,，上海是藝術(shù)之都、篆刻之都,、印學(xué)之城,。篆刻在上海發(fā)展到今天，在幾輩老篆刻家的指導(dǎo)傳承下,，發(fā)展得很好,，值得高興、欣慰,。

“展”和“覽” ，讓觀眾覽之有感

作為上海市首屆篆刻藝術(shù)展,，展覽專門設(shè)置了“上海當(dāng)代篆刻源流年表”板塊,，并展出韓天衡、童衍方,、劉一聞,、徐正濂、孫慰祖,、徐慶華等現(xiàn)代海派篆刻名家學(xué)術(shù)著作,、印譜板塊等。展覽陳列方面首次與專業(yè)布展團隊合作,，對于作品裝裱,、原石陳列方式進行探索，成立了策展團隊,，首創(chuàng)印石和印屏相結(jié)合,。以往的陳列方式是將印石陳列在展示柜內(nèi)，和印屏分開布置,。為了能更全方位,、更直觀地欣賞原石印面、邊款,、印紐,，上海書協(xié)布展團隊將印石裝入有機玻璃盒,，并牢牢固定在印屏外殼。印屏的裝幀和陳列方式也極具美感,，印屏鑲嵌在外框內(nèi),，立體感十足。

“印屏旁邊有一個印章實物,，這個我感覺非常好,，如果旁邊還附有印花就更好了。整個展覽應(yīng)該是一件作品,，這是一個大藝術(shù),、大審美的處理問題。整個展覽的布局,、裝裱包括原石的配合方式,，很有創(chuàng)意，上海朋友做事精益求精的精神很值得學(xué)習(xí),。 ”中國書協(xié)草書專業(yè)委員會副主任,、江蘇省書協(xié)副主席、南京印社社長徐利明說,。

為提高大眾篆刻審美水平,，本次篆刻藝術(shù)展特別邀請了童衍方、劉一聞,、徐正濂等十位篆刻名家為觀眾做現(xiàn)場點評導(dǎo)覽,。每位專家導(dǎo)覽結(jié)束后為篆刻愛好者做現(xiàn)場點評，觀眾帶上自己的篆刻作品與專家進行零距離的交流互動,。同時,，展覽以跨界融合為引領(lǐng)，在展示藝術(shù)作品的同時,，增加了觀眾體驗區(qū),。在該區(qū)域，觀眾可以隨意取閱書架上與書法篆刻藝術(shù)相關(guān)的書籍,，每天兩場的專家點評也在該區(qū)域開展,。展覽現(xiàn)場專門安排了每天一場的古琴演奏。

上海書協(xié)秘書長潘善助認(rèn)為,，展覽可拆解為展和覽兩個字,。展即策展，布展,，把作品陳列出來,，考量的是作品的精度，展陳的新穎度,。覽乃瀏覽,，是觀眾來欣賞作品,。所以，如何讓觀眾知曉展覽信息,，需要不斷進行宣傳,；如何使觀眾覽之有感,，就需要導(dǎo)覽和點評。

展覽得到了觀眾們的熱烈響應(yīng)。觀眾施之昊在《賞心悅目蔚然成風(fēng)—— “上海市首屆篆刻藝術(shù)展”觀后感》中寫道,，“此次展覽中我們看到了海派已故大師的作品,，也看到了當(dāng)代老一輩篆刻家的風(fēng)采,，從他們身上,，我們還有很多東西可以學(xué)習(xí)和借鑒。 ”

新一輪海納百川已經(jīng)打開格局

展覽開幕式當(dāng)天下午,，來自上海市內(nèi)外的四十余位篆刻界專家學(xué)者圍繞上海的篆刻人才現(xiàn)狀,、上海篆刻的審美風(fēng)格取向、上海篆刻的實力以及在全國的地位,、上海篆刻的未來發(fā)展路徑四個方面展開了深入討論,。

浙江省書協(xié)篆刻委員會主任蔡毅表示，從上海篆刻的發(fā)展來看,，應(yīng)該有三個高峰期,。第一個時期出現(xiàn)在清末民國初，第二個高峰是改革開放以后的那批印人,，第三個高峰就是現(xiàn)在,，上海市首屆篆刻藝術(shù)展的舉辦恰逢其時。

據(jù)不完全統(tǒng)計,，上海西泠印社社員達七十余人，僅次于西泠印社所在地浙江,。 《美術(shù)報》首席記者蔡樹農(nóng)表示,，在篆刻“從業(yè)人員”人口比例非常少的上海篆刻界，走出來的篆刻家組成的篆刻方隊陣容卻是長期齊整堅挺的,，為什么會形成這樣一個有趣的格局,？這有待進一步觀察研究。

華師大藝研所書法篆刻專業(yè)導(dǎo)師張索在發(fā)言中指出,，“上海篆刻藝術(shù)發(fā)展很重要的一點就是海納百川,，全國的名家高手匯聚到上海，接受了特有的海派文化的熏陶,。諸如徐三庚,、趙之謙、吳昌碩,、趙叔孺等都影響了一個時代,，后來像陳巨來等,，包括新中國成立后很多人回去就帶著海派文化向全國傳播，所以海派文化對整個中國文化的傳承有著巨大貢獻,。上海新一輪的海納百川已經(jīng)打開了格局,，這是我的一種預(yù)感。 ”