篆刻是鐫刻印章的通稱,。印章學(xué)體,，一般采用篆書,，先寫后刻,，故稱篆刻。實(shí)際上,，刻印字體除先秦籀文（大篆）,、秦篆（小篆）、漢篆外,，還有隸書,，楷書、魏碑,、行書等,。

        我國篆刻藝術(shù)歷史悠久。早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期,，印章就已十分盛行,，到漢代,，各種風(fēng)格的印章均已達(dá)到很高的藝術(shù)境界,。元末開始使用石章，改變了書家篆印,、刻工刻印的歷史,。刻印者自篆自刻,，更促成了明清以來的印人特多,，印壇流派興起和發(fā)展的局面。如明代篆刻家何震開創(chuàng)的徽派,，風(fēng)格樸茂蒼秀,；清代篆刻家宋玨開創(chuàng)的閩派，風(fēng)格清麗,；清代乾隆時(shí)的篆刻家丁敬開創(chuàng)的浙派,，風(fēng)格蒼勁質(zhì)樸。清代篆刻家陳鴻壽,，字子恭,，號曼生。他是浙派傳人,，“四泠八家”之一,。善書法，能畫山水、花卉,、蘭竹,。曾為制壺家楊彭年的作品作銘，風(fēng)行一時(shí),，稱“曼生壺”,。此外，不少篆刻作品與茶結(jié)下了不解之源,。

        《茶字印》帶有“茶”（即古“荼”）字印文的璽印,。秦漢以前，茶字印甚少,。目前僅從現(xiàn)存古璽印痕中可以看到如“牛荼”和“侯荼”等印章,。直到清代，印人篆刻以茶事為內(nèi)容的印作明顯增多,，其中有“西泠八家之一的黃易和篆刻大家吳昌碩的不少杰作,。茶印按字義內(nèi)容分，大體可劃分為切題印和題外印兩大類,。前者即以茶事為題材的印章,，后者即非以茶事為題材而有“茶”字的印。以性能分,，可歸納為實(shí)用印章和篆刻藝術(shù)印章兩大類,。

        《張茶》漢篆圓形白文印。系一張氏以“茶”為名者的私印,?？谇宕惤槠逅嫛剁娚椒坑∨e》。是迄今史料中所能見到的最早的茶字印,。全印清麗靈動(dòng),，剛朗灑脫。

        《煮茶亭長》項(xiàng)元卞（1525-1590）,，字子京,，號墨林居士，又稱墨林山人,，別號香光居士,、退密齋主等，浙江嘉興人,，明代大鑒賞家,，兼能書畫。其收藏之富,、鑒賞之精,，在明代私人收藏家中堪稱巨擘,。項(xiàng)元卞鈐元代畫家王蒙的《太白圖卷》一方“煮茶亭長”朱文長方印就是其中的一枚閑章。王蒙（1308-1385）,，字叔明,，號黃鶴山椎，曾當(dāng)過小官,，元末農(nóng)民起義時(shí),，棄官歸隱浙江黃鶴山，故以此為號,。他善畫山水,，以結(jié)構(gòu)復(fù)雜、層次繁密,、筆法蒼秀為特色,。項(xiàng)元卞的這枚四字閑印，與其別號印“惠泉山樵”朱文長方印“癖茶居士”的白文方印一起,，展現(xiàn)了項(xiàng)元卞酷愛書畫收藏,，而且又常在山間小亭中煮茶聽泉消度時(shí)光的情景。

        《茶魔詩史》白文方印,，見于明代篆刻家常州人程大年的《程大年印譜》中,，此印仿秦“曰”字格白文印，但在印文,，布排等方面有仿效明代安徽篆刻家蘇宣之意,。筆畫兩端略細(xì)，橫畫兩頭上翹,，為了打破界格平整,、規(guī)矩的結(jié)體,，四字以一大一小,、一小一大參差布局，使其字體一結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào),，朱白相間合理,，整體秀美而不疏散，莊重而不死板,，是一枚集古拙與妍麗于一體的篆刻藝術(shù)佳作,。

        《茶熟香溫且自看》朱文方印，此印文出自明代畫家李日華的一首詩,；“霜落蒹葭水國寒,，浪云影上漁竿。畫成未似將人去,，茶熟香溫且自看,。”邊壽民以此為印,，當(dāng)是用以表達(dá)自已在揚(yáng)州賣畫的景觀和心情。古代文人畫家生活貧困且又孤傲自賞的性格濃縮于該文字中,。邊壽民（1684-1752）,，初名維祺，字漸僧,，號葦間居士,，江蘇淮安人。晚年在揚(yáng)州地區(qū)以賣畫為生,，為“揚(yáng)州八怪”之一,。工詩詞、書法,，畫山水,、花鳥、尤為擅長畫蘆雁,。邊壽民曾在乾隆癸年作的《蘆雁圖卷》上鈐有此篆刻印章,。

        《賜衣傳茶》劉墉（1720-1804），字嵩如,，號石庵,，山東諸城人，乾隆十六年進(jìn)士,，官至體仁閣大學(xué)士,。在《姜宸英草書劉墉真書合冊》中，劉墉鈐有一方“賜衣傳茶”朱白相間印,。據(jù)載,，在唐、宋時(shí)期,，皇帝有將三品以上官員穿的紫色官服賜予僧人以示尊寵,，稱為“賜紫”，而清代的黃馬褂例準(zhǔn)由巡行扈從大臣穿著,，其他大臣有功才能賜黃馬褂,。據(jù)典籍載，帝王為示皇恩浩蕩,，向臣子賜茶之舉早在唐代就開始了,，而劉墉此方印，不知是為了紀(jì)念乾隆十六年考中進(jìn)士時(shí)皇帝賜衣傳茶的榮耀,，還是銘刻在任時(shí)曾受到皇帝恩寵的難忘經(jīng)歷,。此印文布局別具一格，“賜衣傳茶”四字中,，僅“衣”字是朱文,，其余三字皆白文,，“衣”字筆畫線條細(xì)勻、光滑,、柔美,，白文斑駁、細(xì)澀,、凝重,，朱白色彩對比強(qiáng)烈，十分醒目,，刀法,，篆意古樸秀麗，極具情趣,。

       《一甌香乳聽調(diào)琴》朱文長方印,，這是乾隆皇帝的一枚閑印，曾鈐于明•畫家文伯仁的《金陵十八景冊》,。文伯仁,，字德承，號五峰,、攝山老人,，常州人，文徵明的侄子,。他擅長畫山水,、人物畫，山水畫仿元代王蒙,，筆力遒勁,，巖巒郁茂。根據(jù)此印可知,，該畫冊曾經(jīng)乾隆皇帝過目審定,。印文中“香乳”一詞指的是香茶。安徽省懷遠(yuǎn)縣城南郊有一“泉水甘白如乳”,，故名“白乳泉”,。用此泉水烹茶醇香可口，蘇東坡曾將此泉譽(yù)為天下第七名泉,。“一甌香乳聽調(diào)琴”印文與唐代周昉作的《調(diào)琴啜茗圖》之畫名有異曲同工之妙，只是明清文人品茶聽琴的意蘊(yùn)與唐代宮廷后妃們品茶消食聽琴的閑適生活有別,。前者為聽音外之音,、后者為聽音、品茶,、弄琴,。聽音歷來是文人雅趣之一,。

        《含英咀華》這是乾隆另一枚閑章，朱文方印,，鈐于宋畫家馬和之《召南八篇圖卷》,。馬和之，錢塘人,，官至工部侍郎,，人物、山水,、花鳥畫無所不能,。據(jù)記載，宋高宗趙構(gòu)特別看重他的畫,，乾隆帝對宋代名家所作當(dāng)然也視如珍寶,。此印文出自唐代文學(xué)家韓愈的《進(jìn)學(xué)解》中“沈浸酡郁，含英咀華”句,。乾隆的這方閑印不僅表達(dá)了對大文豪韓愈的仰慕之情,，且顯示出他是一位深諳茶事、茗品的茶道中人,。此印文字線條粗細(xì)大略一致,，刀痕流暢，線條造型巧妙,，獨(dú)具匠心,。

        《伐薪汲泉亦足名士》朱文方印，作者趙懷玉,。趙懷玉,，字儀孫，乾隆時(shí)舉人,，官登州知府,。好學(xué)、工詩,、與同里孫星衍,、洪亮吉、黃景仁并稱孫洪黃趙,。他在《題錢維城仿文人山水卷跋》中鈐有一枚“伐薪汲泉亦足名士”,。趙懷玉在此將伐薪汲泉者劃歸為名士之流，這不僅是作為一個(gè)好茶之人對蔡君謨,、汪士慎的仰慕,，而且也是他厭倦仕途，向往伐薪汲泉煮茗的隱士生活思想的流露,。

        《茶熟香溫且自看》朱文方印,，仿漢印風(fēng),，蒼勁古拙，清剛樸茂,，為典型浙派篆刻代表作,，見于《西泠四家印譜》，作者黃易,。黃易（1744-1802）,，字大易，號小松,、秋庵等,，杭州人，能書善畫,，愛好詩文,，對金石考據(jù)之學(xué)尤為專心，所刻“茶熟香溫且自看”陽文印,，取法晉之朱文印,，方硬茂勁，排列整齊規(guī)矩,，“茶熟”,、“自看”兩字一行，相互對稱,，“香溫且”三字則均勻地安排于其中,，七字布局平穩(wěn)、和諧,，一派安詳之氣,。從其篆刻刀法上則可觀賞到浙派篆刻特有的切刀法，刻切成點(diǎn),、連切成線所產(chǎn)生出來的一種斑駁古樸,、蒼勁挺拔之金石氣息筆筆可見。同時(shí),，其斑駁之狀又似有一種凝練厚重,、水墨淋漓的筆墨滲透紙背之效果，令人玩味無窮,。另外,，印章兩邊刻有長跋邊款，密密麻麻,，就如兩塊袖珍碑石,，其中一邊刻有李竹懶的一首“茶熟香溫且自看”詩，另一邊為百余字的長跋,，介紹李竹懶的其人其詩,，為此印平添了不少藝術(shù)趣味。

        《詩題窗外竹,，茶煮石根泉》刊于《明清篆刻流派印譜》,，作者黃易。該印為五詩聯(lián),，共十字,，自右至左以三、四,、三對等排列,，將筆畫少的“外”、“竹”合于一處,，令視覺并為一字,，形成直觀九字為宜，以顯浙派宗工穩(wěn)的籌謀,。此印更妙在不均等劃地,，拱“荼”字為全印的核心，破平板為參差多變,，增行氣以軒昂生動(dòng),。細(xì)讀此印文，知道黃易不僅好詩,、善書,、精篆刻，而且是一位識泉知茶的高手,。

        《松窗聽雪烹茶》這枚印章見于弘旰的印譜,。朱文長方印，此印文篆體,。在篆體中,，筆畫多求簡勢，顯得清麗,、雅致,。在古人眼里，歲寒三友之一的松柏具有人一樣的品質(zhì),，迎風(fēng)傲雪,，此性與茶之高潔純真的品性相同，而松有延年之意,，茶有長壽之用,。復(fù)讀此印文之時(shí)，一幅描繪文人生活情趣的茶畫仿佛展現(xiàn)在眼前：高山松林下的茅屋中，有一老者坐在窗前,，屋外是大雪紛飛,，屋內(nèi)茶爐火焰正旺。弘旰為清宗室,，字卓亭,，號恕齋、一如居士等,，滿州人,。能詩，工書畫,，治石印,。

        《茶夢軒》白文方印，作者趙之謙（1829-1884）,，字益莆,，號悲庵、冷君等,，浙江紹興人,。能詩文、善書畫,，尤精篆刻,，初擬丁敬，既學(xué)鄧石如,，后乃合徽浙兩派,，力追秦漢。從印文,、邊款內(nèi)容,、篆字章法、布局,、刀法技蕊等諸方面而言,，都是一枚值得細(xì)細(xì)品味、慢慢鑒賞之印中佳作,。“茶夢軒”印刊于《趙之謙印譜》,。減去一筆的今之“茶”字，從趙之謙開始入印,。此印章法,，虛實(shí)對比強(qiáng)烈，線條勻?qū)?，用刀穩(wěn)健,，結(jié)字樸茂，有漢印遺風(fēng)。另有一則邊款：“說文無茶字,，漢荼宣,、荼宏、荼信印皆從木,，與茶正同,，疑荼之為茶由此生誤,。”邊款所舉三例印蛻已不可復(fù)見,，據(jù)檢索，在《續(xù)漢印分韻》中存錄有兩個(gè)“茶”字,，與“茶夢軒”之“茶”字十分相似,。趙氏不排斥此“誤”字，而大膽引進(jìn)于自已的創(chuàng)作者,，體現(xiàn)了博采旁求的氣魄,。

        《天水香凝六一泉》朱文方印，作者陳豫鐘字浚儀,，號秋堂,，清代錢塘人，精六書,，篆書得唐李陽冰之法,，曾受到官至禮仕閣大學(xué)土阮元的賞識。阮元在浙江任巡撫時(shí)作祭器,，陳豫鐘摹古文勒銘其上,，此篆銘深受阮元的贊賞。陳豫鐘在印文中將六一泉水視為“天水”一般,，足見其愛泉水,、好飲茶、慕前賢,、思隱逸之心,。此印朱文線條細(xì)秀遒勁，邊款“仿鴻壽法,，辛西冬十二月秋堂作”,。

        《家在江南第二泉》朱文方印，作者徐三庚,。徐三庚,，字辛，號袖海,，清代浙江虞人,。工篆隸書法，兼刻印，宗鄧派篆法又法趙之謙之風(fēng)格,。此印篆文字七字其“二”字以最簡的筆畫,，最少的占位，豁布局于“家”,、“泉”二字之間,，在筆畫多寡懸殊，字?jǐn)?shù)又為單數(shù)的情況下,，使之章法緊湊,、渾然一體，其篆刻線條精細(xì)圓轉(zhuǎn),、剛健,，豎筆略帶勤弧形，使其嚴(yán)謹(jǐn)之小篆筆意頓呈婀娜動(dòng)態(tài),、妍麗逸秀之美,。

        印文聽“第二泉”指的是無錫惠山泉，相傳唐代陸羽在評定天下水品之后,，惠山泉以其水質(zhì)甘美,、冰冽、純凈被列為天下第二泉,，元代大書法家趙孟頫曾為惠山泉書“天下第二泉”五字,，至今仍完好地保存在泉亭后壁上。乾隆南巡時(shí)曾到惠山泉品水試茶,，并賦詩一首：“惠泉畫麓東,，冰洞噴乳糜；江南稱第二,，盛名實(shí)能副,；流為方圓池，倒石卜欄口,；圓甘而方劣,，此理殊難究；對泉三間屋,，樸斷稱稚構(gòu),，竹爐就近烹，空諸大根囿,。”徐三庚鐫刻此印,，不但因惠山是其家鄉(xiāng)備感親切，同時(shí)為第二泉?dú)v史努比流傳的諸多茶情佳話而深感自豪,。

        《荼苦》朱文半通印,，作者吳昌碩（1844-1927）,。此印刀筆郁茂遒勁，蒼厚流暢,，字里行間盈溢著書情墨趣,，典逸風(fēng)骨，是一件吳派佳作,?？凇秴遣T印譜》。

        《荼屯》朱文方形私印,，作者吳昌碩,。此印左右排片，天密地疏,，上緊下松,，首斂腳舒，中實(shí)外虛,，蒼秀空靈。屯字略高于右邊的“荼”字,，還著意將左半部“屯”的左筆代作印邊而戛然擊殘,，以求機(jī)變，匠心獨(dú)具,?？凇秴遣T印譜》。

        《茶禪》朱文方形印,，作者吳昌碩,。左右排片，但不平分秋色,，“禪”字略大,，且右偏旁稍聳，使天頭錯(cuò)落多姿,，以虛出大塊下面中腹,，息息顧應(yīng)于上、左,、右三面亦斷亦續(xù)的漏痕印邊殘跡,，使全印靈動(dòng)古樸，給人以香煙繚繞,，禪意彌漫,，詭秘深邃的佛家氛圍?？凇秴遣T印譜》,。

        《茶（押）》今楷朱文印,，作者吳昌碩。此系以最大眾化的楷書字形入印,，通俗而不失典雅,。左下方符押圖案，像一把茶壺,，但又有逼真于現(xiàn)實(shí),，仁智互見，印外有音,。“茶”字用筆,，縱為上粗下細(xì)，橫厘右肥左瘦,，經(jīng)線上實(shí)是虛,，緯線右重左輕，交錯(cuò)復(fù)替,，又讓四周不粘邊欄,，賜靜“茶”予勃勃生氣，豐滿耐看,。再將符押圖記妥帖地安置在印面的下方,，猶若秤砣，趨勢翹首右上方的“茶”字,，兩者俯仰默契,，相諧天然?？凇秴遣T印譜》,。

        《茶香》陰文印，作者齊白石（1864-1957）,。印面不大,，卻似尋丈巨制，單刀直沖,，痛快激越,，系大匠手筆之力作?？凇洱R白石印影續(xù)集》,。

        《下里茶飯》白文方印，作者陳師曾（1876-1923）,。結(jié)字,、章法、刀法隨意而爽利,，既有私門吳派的韻味,，又有自已的灑脫的風(fēng)范,。刊于《陳師曾印譜》,。

        《飲茶粵海未能忘》朱文鐘鼎大篆多字印,，印文為毛澤東詩：“飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃,。三十一年還舊國,，落花時(shí)節(jié)讀華章。牢騷太盛防腸斷,，風(fēng)物長宜放眼量,。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江,。”作者韓登安（1905-1976）,。全印古樸蒼潤，秀雅勁逸,?？凇段縻鏊噮病贰?/div>