原標(biāo)題：“小畫種”水彩畫里，有值得珍視的生活美學(xué)

近日,，《水彩初心———陳希旦水彩畫展》　亮相中華藝術(shù)宮,。年過八旬的水彩畫大家陳希旦回到故鄉(xiāng)上海辦展,，不僅呈現(xiàn)自己創(chuàng)作于不同時(shí)期的105件水彩畫,，向中華藝術(shù)宮無償捐贈(zèng)其中20件代表作,，還帶來了　出　自英國(guó),、法國(guó),、美國(guó)、俄羅斯,、烏拉圭等藝術(shù)家之手的16件水彩畫精品,，讓中國(guó)觀眾一睹水彩畫藝術(shù)在世界范圍的感染力。

2006年創(chuàng)辦上海全華水彩藝術(shù)館,，2010年發(fā)起上海朱家角國(guó)際水彩畫雙年展,，近年來，陳希旦的身份遠(yuǎn)不止于水彩畫的創(chuàng)作者,、研究者,，而更像是水彩畫的交流與推廣大使———把中國(guó)的水彩畫精品送出去，把世界范圍的水彩畫佳作請(qǐng)進(jìn)來,。

陳希旦水彩畫　《夏日外灘》

美國(guó)藝術(shù)家約翰·薩爾米能水彩畫　《熙熙攘攘》

長(zhǎng)期以來,，水彩畫被視為不值一提的小畫種，17歲就開始學(xué)習(xí)水彩畫的陳希旦隱隱有所不甘,。他還記得,，老一輩水彩畫家潘思同先生1978年曾在給自　己的一封信中寫道：“希望你們把水彩藝術(shù)早日繁榮起來?！边@句話始終令陳希旦感覺責(zé)任重大,，盡管如今的他不再年輕，卻依然執(zhí)著地想把先生的囑托傳遞下去,。在陳希旦看來,，水彩畫或許不太適合表現(xiàn)一些重大題材，卻浸潤(rùn)著太多的生活美學(xué),，這樣的美同樣值得人們珍視,。“藝術(shù)沒有大小之分,，只有能不能打動(dòng)人心之分,。你看李白的詩歌雖然短小，卻精辟而富有氣韻,，對(duì)于文化的影響是極大的,。水彩畫就像詩歌，像輕音樂,，水與色交融出的畫面賞心悅目,，悠揚(yáng)流長(zhǎng)，潛移默化提升著人們的藝術(shù)修養(yǎng),，這就夠了,。”

每一天的外灘,，都難以復(fù)制,，每一次的畫面,，都獨(dú)一無二

徜徉于展廳，不難發(fā)現(xiàn)陳希旦對(duì)于外灘這道風(fēng)景情有獨(dú)鐘,。他畫外灘一畫就是半個(gè)多世紀(jì),。在他看來，這樣的人文景觀具有很強(qiáng)的時(shí)代性,，盡管外灘的建筑外形是永恒的,，內(nèi)涵的變化卻是清晰可辨的。比如出現(xiàn)在此次展覽的一幅創(chuàng)作于1962年的　《外灘公園》　中,，樹影掩映著一幢兩層的白色小樓,，流淌出靜謐與悠然。這樣的景致如今早已不復(fù)存在,。陳希旦2015年畫下的　《夏日外灘》,，則是沿黃浦江由南向北望去的風(fēng)景，萬國(guó)建筑巍峨聳立,，中山東一路車水馬龍,，馬路兩旁行人的衣著透出時(shí)尚，也透出清涼,。到了2017年的　《外灘晨光》,，籠罩在金色霞光間的，有歷經(jīng)滄桑的外白渡橋,，也有陸家嘴的上海中心,、環(huán)球金融中心等城市新地標(biāo)。

“夏天的上海,，太陽從北外灘升起，而冬天的陽光,，從十六鋪碼頭升起,。”陳希旦的水彩畫基本功就是在日復(fù)一日的外灘寫生中練就的,，看光影為建筑,、江波、街道調(diào)色,，有時(shí)是淺藍(lán)色,，有時(shí)是暖橙色，有時(shí)干脆透明到發(fā)白,。陳希旦出生于距離外灘不遠(yuǎn)的廣西路一帶,，從小伴著海關(guān)的鐘聲“土生土長(zhǎng)”。在上世紀(jì)五六十年代,，屬于他的青蔥歲月,，陳希旦每天都會(huì)和畫家朋友披著晨曦早早起床,，在黃浦江邊鋪開畫紙，對(duì)景寫生,，甚至互相比較誰畫得多,、畫得妙。只有當(dāng)一早完成了幾張畫稿,，他才能舒舒坦坦去上班———為了搶時(shí)間,，他也時(shí)常放棄鉛筆打輪廓，直接毛筆上水彩,?！八适桥既恍院軓?qiáng)的藝術(shù)，水與色的滲透有著很多不確定的因素,。每一天的外灘,，都難以復(fù)制，每一次的畫面,，都獨(dú)一無二,。”陳希旦說,。