[編者按]翎毛原本指的是鳥類翅膀尖上的毛,，后泛指禽鳥，到了中國(guó)畫的領(lǐng)域，就成了一門專門的畫種——“翎毛畫”,。中國(guó)古代的畫家喜歡描繪各種珍禽，并寄托特定的寓意，比如2017年的主角“雞”，就是翎毛畫中的重要題材,，常作為“吉”的象征，再比如芙蓉錦雞蘊(yùn)含錦繡前程,，松樹白鶴寓意長(zhǎng)壽延年,，喜鵲梅樹表示“喜上眉梢”等。1月17日,，廣州藝術(shù)博物院將舉辦名為“彩羽獻(xiàn)瑞”的專題展,，展出院藏翎毛作品約70件。在此,，我們不妨先來簡(jiǎn)單梳理一下“翎毛畫”的發(fā)展演變,。

[唐代以前：“畫花畫鳥”的階段]

要討論“翎毛畫”，就不得不說到中國(guó)的“花鳥畫”,?；B畫按內(nèi)容可分為花卉、翎毛,、蔬果,、草蟲、畜獸,、鱗介等支科,。也就是說，花鳥畫中描繪形象是獨(dú)立的禽鳥,，就可以稱之為“翎毛畫”,。一般畫史公認(rèn)“花鳥畫”作為獨(dú)立畫科的出現(xiàn)是在唐代以后，之于“翎毛畫”,，我們不妨也將它分為唐代以前和唐代以后兩個(gè)階段進(jìn)行討論。

早在工藝,、雕塑與繪畫尚無明確分工的原始社會(huì),，中國(guó)翎毛畫就已經(jīng)萌芽,。這一階段還處于“畫花畫鳥”的時(shí)期，無法稱之為獨(dú)立的畫種,。而且還存在花鳥,、人物、走獸等內(nèi)容混雜的主流傾向,，這種情況一直延續(xù)到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期——如戰(zhàn)國(guó)帛畫《龍鳳仕女圖》,，甚至唐朝以前，所以還不能將之稱為“翎毛畫”,。不過細(xì)心搜尋,、探索，也不乏獨(dú)立的禽鳥內(nèi)容的畫面,。

距今7000年的浙江河姆渡文化遺址出土的雙鳥朝陽紋牙雕,，是原始社會(huì)典型而有代表性的禽鳥形象之一，這件作品中的兩只鳥體相連,，身子上載著閃著光焰的太陽,，鳥頭上有細(xì)長(zhǎng)的冠羽，造型似雞非雞,，似鷹飛鷹,，可能是鳳鳥的初始形態(tài)。

距今5000年左右的仰韶文化則出土了以《鸛魚石斧圖》為代表的繪畫作品,。這幅畫畫了一只圓眼,、長(zhǎng)嘴、兩腿直撐的水鳥,，它昂首,，身軀微微后傾，嘴上銜一條大魚,。畫作細(xì)部處理強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)對(duì)象在運(yùn)動(dòng)中的姿態(tài)以及它們生活的某種情狀,，創(chuàng)作者似乎是為了追求一定的情感才去作畫的。

東漢大邑畫像磚《弋射收獲圖》的上部為弋射圖，右為蓮池,，池內(nèi)浮著蓮葉,，水中有魚鴨遨游,，空中有大雁飛行。畫的禽鳥,，不僅造型能力有提高,，而且注意神態(tài)的刻畫。

這個(gè)階段也出現(xiàn)了專長(zhǎng)禽鳥的畫家,。如唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中指出：“烈裔,，謇涓國(guó)人，秦皇二年,，本國(guó)獻(xiàn)之……善畫鸞鳳,，軒軒然惟恐飛去?！倍淆R謝赫《畫品》記載的東晉畫家劉胤祖,，是確切的已知第一位花鳥畫家。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》還提到“畫蟬雀,，自景始也”（南朝顧景秀）,。據(jù)文物鑒定資料記載，魏晉時(shí)期一些著名的人物畫家,，也畫過以花鳥為題材的畫,，如顧愷之畫《鳧雁水鳥圖》、陸探微畫《蟬雀圖》,、陶景真畫《孔雀鸚鵡圖》等,，可惜這些畫跡都已失傳。不過,，這些畫家的實(shí)踐也為后期翎毛畫成為獨(dú)立的畫種打下了基礎(chǔ),。

[唐代以后：翎毛畫隨著花鳥畫成為獨(dú)立畫科]

翎毛畫作為“花鳥畫”的一個(gè)分支，正式確立并發(fā)展的歷史,，應(yīng)該從唐代開始,。

唐代：翎毛畫名家輩出

唐代花鳥畫逐漸成為獨(dú)立的畫科，在畫史中有記載的花鳥畫家就有80余人,。在翎毛畫方面,，薛稷為畫鶴名手，邊鸞擅長(zhǎng)鳥雀,，馮紹正畫鷹,、雞等甚為精妙。然而遺憾的是這些名家的作品都沒有遺留下來,。所謂舊題唐某某之作,，也多是后人的摹本。

但是值得慶幸的是，唐代翎毛畫的真跡,，在今天新疆吐魯番的阿斯塔那古墓中還能見到,，例如新疆阿斯塔那217號(hào)墓墓室后壁花鳥屏風(fēng)。這個(gè)花鳥屏風(fēng)共有六幅,，每扇以一禽鳥作中心，花叢為背景,，有野雞 ,、野鴨 、鴛鴦 ,、百合,、蘭花等 。作品頗有田園氣息,，與宮廷畫家那種以富麗堂皇的色彩來描繪御苑中的珍禽奇卉的作風(fēng)迥異,，是現(xiàn)存的唐代花鳥的極為重要的作品。

宋代：翎毛畫完全獨(dú)立成一個(gè)畫種

這個(gè)時(shí)期的翎毛畫,，是在五代的基礎(chǔ)上邁步,。北宋《圣朝名畫評(píng)》更列有花木翎毛門與走獸門。南宋鄧椿《畫繼》分八類,，即仙佛鬼神,、人物傳寫、山水林石,、花竹翎毛,、畜獸蟲魚、屋木舟車,、蔬果藥草,、小景雜畫等?？梢钥闯鲷崦嬕呀?jīng)完全獨(dú)立成一個(gè)畫種,。

五代至北宋初期出現(xiàn)的“黃家富貴,，徐熙野逸”兩種風(fēng)格流派，已能通過不同的選材和手法,，分別表達(dá)不同的志趣,。

黃筌的《寫生珍禽圖》中，用細(xì)密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈,，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲,、鳥雀及龜類共24只。這些動(dòng)物造型準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn),，特征鮮明,。鳥雀或靜立，或展翅,，或滑翔,，動(dòng)作各異，生動(dòng)活潑,。畫幅的左下角有一行小字：“付子居寶習(xí)”,，由此可知，這幅《寫生珍禽圖》只是作者為創(chuàng)作而收集的素材,，是交給其子黃居寶臨摹練習(xí)用的一幅稿本,。

黃居寀是花鳥畫名家黃筌的兒子,，繼承了父親富貴艷麗的畫風(fēng)。此畫中的鳥鵲與竹石,，布滿畫面,，空白很少。設(shè)色淳厚無華,，描法穩(wěn)健,，略帶稚拙之感，有著早期花鳥畫的裝飾意味,，及古樸風(fēng)韻,。

而另一種風(fēng)格流派的徐熙，獨(dú)創(chuàng)“落墨法”,，追求樸素自然,，清新淡雅。所繪的汀花野竹,、小鳥淵魚,、草木蟲獸，皆妙入造化,。徐氏的筆墨技巧,，對(duì)于后世影響很大，乃至于影響到明清時(shí)期的水墨寫意花鳥畫,。遺憾的是他的真跡現(xiàn)在已經(jīng)很難看到了,。

在北宋院體花鳥畫家中,，宋徽宗趙佶是集大成者之一,。趙佶傳世畫作中，可能不全都是他的親筆之作,。 如上圖的《芙蓉錦雞圖》就疑為畫院中高手代筆,，而為趙佶親加題識(shí)，故后世多視為徽宗畫,。此圖所畫錦雞,，飛臨于疏落的芙蓉花枝梢上，轉(zhuǎn)頸回顧,，翹首望著一對(duì)流連彩蝶翩翩舞飛,。

北宋黃家工整富麗的風(fēng)格影響極大，到了崔白時(shí)有所轉(zhuǎn)變,。及至南宋，梁楷,、法常等活躍畫壇,，以飛白作墨禽，又自成一派,。

《宣和畫譜》評(píng)崔白：“善畫花竹翎毛,，薺荷鳧雁,，道釋鬼神，山林飛走之類,，尤長(zhǎng)于寫生,，極共寫鵝?！贝薨椎摹逗笀D》描寫隆冬時(shí)節(jié)一群吱吱喳喳的麻雀,，依然在葉子已經(jīng)落盡的老樹枝頭鳴跳嬉戲，它們情態(tài)各異,，充滿活力,，畫出了麻雀好動(dòng)的特性。

法常是南宋僧人，他所開創(chuàng)的筆墨意趣啟迪后世文人的寫意畫風(fēng)法,。這件作品描繪的是一只八哥鳥立于老松干上,，鳥身以極為概括的淡墨和濃墨畫出，用筆與用墨十分簡(jiǎn)練,，但鳥俯首啄羽的動(dòng)態(tài)卻生動(dòng)而自然,。

除了實(shí)踐之外，關(guān)于翎毛畫，宋代已經(jīng)產(chǎn)生了一套完整的繪畫理論,。如北宋郭若虛所著的《國(guó)畫見聞志》認(rèn)為畫翎毛者必須知曉諸禽的結(jié)構(gòu)名件,，書中的描述甚為細(xì)致，足以見當(dāng)時(shí)畫家對(duì)此觀察的詳細(xì)程度：“自嘴喙口臉眼緣,，叢林腦毛,，披蓑毛，翅有梢,，翅有蛤翅,，翅膀上有大節(jié)小節(jié)，大小窩翎,。次及六梢,，又有料風(fēng)掠草散尾，壓譚尾,，肚毛,，腿禱，尾雉,，腳有探爪（三節(jié)）食爪（二節(jié)）撩爪（四節(jié)）托爪（一節(jié)）宣黃八甲”,。

元代：“墨花墨禽”的出現(xiàn)

隨著文人畫的發(fā)展，元代的花鳥翎毛畫出現(xiàn)了變格的狀況,。這個(gè)時(shí)期固然有院體工筆重彩的表現(xiàn),，但最突出的變化在于產(chǎn)生了大量的水墨花鳥，及所謂“墨花墨禽”,。元代以水墨畫禽鳥的有王淵,、邊魯、陳琳,、盛昌年,、張舜咨等人。

王淵被稱為元代花鳥畫巨擘。此作畫坡石桃竹,，兩雙錦雞樓于坡石之間,。桃枝上的一雙小鳥作欲飛狀。枝上桃花或盛開,，或含苞欲放,。鳥身的羽毛舉涂染皴劃粗細(xì)筆兼用，不作精雕細(xì)琢,。

上圖是一幅非常優(yōu)秀的花鳥作品，也是任仁發(fā)的花鳥畫精品,。畫中兩只野鴨,，一只正整理著羽毛，另一只正在水中徜徉,，卻又仿佛被岸上的什么所吸引,。畫面嚴(yán)謹(jǐn)、柔和,，色彩典雅和諧,，富有生機(jī)。

明代：翎毛畫繼承院體和水墨風(fēng)格

明代的翎毛畫最突出地表現(xiàn)為繼承元代水墨畫法與宋代院體花鳥,。特別是明代中期的翎毛畫集中體現(xiàn)在以宮廷畫家林良,、呂紀(jì)為代表的院體和以沈周、文征明為代表的“吳門畫派”,，兩種不同畫風(fēng)的交替并存是這一時(shí)期花鳥畫的主要特色,。

曾于永樂至宣德初期任武英殿待詔的邊文進(jìn)是明初院體花鳥的代表，畫史稱其翎毛畫“妍麗生動(dòng),，工致絕倫,。邊文進(jìn)尤以畫鶴見長(zhǎng)，《雪梅雙鶴圖》堪稱其代表作,。此圖畫兩只丹頂鶴,，其神態(tài)舒展自如，栩栩如生,。筆墨工致,，設(shè)色明麗，是較為典型的明代院體派風(fēng)格,。

林良的翎毛畫介于“寫形”與“寫意”之間,，開創(chuàng)了明代水墨寫意花鳥之先河,，明代姜紹書著《無聲詩史》中稱林良“畫著色花果、翎毛極其精巧,。取水墨為煙波出沒鳧雁嚵唼容與之態(tài)頗見清遠(yuǎn),。”

水墨翎毛盡管在元代已經(jīng)初見端倪,，但真正開啟文人水墨寫意翎毛的卻是以沈周為首的吳門派。

沈周的山水畫在明代畫史上舉足輕重，其寫意花鳥同樣意義非凡,。此圖以淡墨濕筆寫冬季老樹枯枝,，以濃墨干筆畫寒鴉棲息枝頭，羽毛瑟縮,。在生紙上創(chuàng)作水墨寫意禽鳥并樹立自己的筆墨風(fēng)格是沈周對(duì)于中國(guó)翎毛畫的杰出貢獻(xiàn),，影響深遠(yuǎn)，流播后世,。

并稱“青藤白陽”的徐渭和陳淳是明末花鳥翎毛畫的集大成,，也是明清畫壇的一座高峰,。他們?cè)诶L畫上表現(xiàn)為寫意花鳥的充分發(fā)揮。

陳淳《秋江清光圖》緊扣“秋江”二字，擷取枯荷,、芙蓉,、蘆葦?shù)染哂屑竟?jié)特征的折枝花草為主要題材，輔以翠鳥,、家鴨,，寫出一派秋天的氣象。其中的鴨子用破筆皴擦,，毛羽蓬松,。

清代： 創(chuàng)造性的翎毛作品常常出現(xiàn)

到了清代，陳套流俗的畫作固然不少,，但有創(chuàng)造性的作品也常常出現(xiàn),。從清初的八大、石濤到乾隆時(shí)的金農(nóng),、鄭夑,、李鱓、高鳳翰等“揚(yáng)州八怪”,，都是在花鳥翎毛畫方面有著杰出創(chuàng)造才能的畫家,。另外，清初惲壽平的禽鳥作品,，同他的花卉一樣,，逸筆點(diǎn)綴,，潤(rùn)秀清雅，稱“常州派”,，也有很大影響,。其他如王武、蔣廷錫,、鄒一桂,、諸昇等，各有師承與成就,。

八大山人的禽鳥可以代表清初畫壇與正統(tǒng)派相抗衡的一股力量,。特別是他畫中以白眼示人的禽鳥，是其滿腔憤懣的形象化身,，也給人留下了極為深刻的印象,。

八大的《孤禽圖》整幅畫的畫面,，僅在中下方，繪一只水禽,，鳥的眼睛一圈一點(diǎn),，眼珠頂著眼圈，一副白眼向天的神情,。禽鳥一足立地,，一足懸，縮頸,，拱背、白眼,，一副既受欺又不屈,，傲兀不群的情態(tài)。

惲壽平開創(chuàng)了沒骨畫的獨(dú)特畫風(fēng),，是常州畫派的開山祖師,，作為清代畫壇正統(tǒng)的一方，他的禽鳥畫也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,。這幅畫中以淡赭色渲染出沙洲,，以細(xì)筆寫水草、蘆葦,。鵝身以淡墨鉤勒,，點(diǎn)筆畫羽毛。白鵝只用筆粗加勾描,，設(shè)色清淺,，氣韻回旋,。

“揚(yáng)州八怪”之一李鱓則拓展了寫意翎毛的表現(xiàn)領(lǐng)域，對(duì)晚清花鳥畫有較大影響,。這幅畫帶有極好的吉祥寓意,，芙蓉喻“榮華富貴”，鷺鷥芙蓉結(jié)合在一起,，就有“一路榮華”之意,。

[結(jié)語]翎毛畫的發(fā)展，是中國(guó)繪畫史上一個(gè)重要部分,。古人畫畫,，立意常關(guān)乎于人事。這些禽鳥作為自然的美被畫家所描寫,，也是畫家們對(duì)于社會(huì),、生活的看法和復(fù)雜情感的寄托，更成為今人追古溯今的一條路徑,。