吳昌碩 石榴 135.7×51cm 1925年 中國美術(shù)館藏

他大半生的經(jīng)歷、學(xué)識,、才情和修養(yǎng)在時代大背景的影響下,，形成了大寫意的畫風(fēng)。這種大寫意的畫風(fēng)透著深厚的書法詩文涵養(yǎng),，對金石味的筆墨探索有著開創(chuàng)之功,，其畫面充溢著強悍宏闊的氣魄。吳昌碩曾自述：“人家說我善于作畫,，其實我的書法比畫好,；人家說我擅長書法，其實我的金石更勝過書法,?！豹毺氐某錆M新意的畫風(fēng)成就了其“后海派領(lǐng)袖”的盛名。

晚明以來,，時代的動蕩加之一種浪漫主義的興起,，使得一批具有自我創(chuàng)造精神的大寫意畫家出現(xiàn)并逐漸發(fā)展起來。他們中的多數(shù)人都有坎坷多舛的個人遭際,，抑或有著國破家亡的慘痛之心,，把不平之氣寓于繪畫，在創(chuàng)作中尤為任情達(dá)性,，像徐渭,、八大山人、石濤等人,，他們都將這種個性,、主觀化的抒情寫意發(fā)揮到忘乎所以的地步。吳昌碩是這一脈藝術(shù)的繼承者,。其花卉大寫意，早期受到沈周,、陳淳的文人士大夫情懷的古意營養(yǎng),；到了中期,，在時代大背景下，他將這種文人氣息結(jié)合自身筆墨,，汲取前輩和同輩師友的藝術(shù)精華,，開始嘗試并形成了氣局博大的畫風(fēng)；70歲到79歲之間,，逐步形成了自己的面貌,，在畫壇上占有了一席之地，聲名遠(yuǎn)揚,，作品的題材和數(shù)量涌現(xiàn),，甚至影響到日本等國家；80歲以后達(dá)到鼎盛時期,，藝術(shù)面貌成熟,，筆墨老辣極具金石味，構(gòu)圖以強調(diào)氣勢取勝,，給畫壇帶來一股清流,。

吳昌碩愛畫梅竹松石、蘭,、葡萄,、紫藤、荷花,、山茶,、白菜、葫蘆,、天竹,、牡丹、雜卉等,，氣勢磅礴,，內(nèi)力雄渾。著色極其講究,，打破古人窠臼,，偏愛西洋紅，有時畫花會大膽地把這種紅色堆上去,。畫葉子又用很濃的綠,、黃及焦墨。常以紅,、黃,、綠色調(diào)入赭墨，喜歡在沖突中取得協(xié)調(diào),。他的著色方法在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上,，汲取了民間繪畫的著色特點,，漸成雅俗共賞之風(fēng)。他專精花卉,，亦能山水,，偶作人物，曾畫鐘馗捉鬼,，諷刺當(dāng)時“人少鬼多”的社會,。

梅花深受許多文人墨客喜愛，在其花卉中具有獨特的風(fēng)韻,。梅花生于山野,，不畏霜雪風(fēng)寒，毅然獨開,，其中蘊含著人格魅力和精神力量,。吳昌碩在詩書畫印為一體的成就上，畫梅有著突出貢獻(xiàn),，體現(xiàn)了一種大膽的創(chuàng)新精神,。他植梅、愛梅,、詠梅,、畫梅，與梅為友,，從畫梅中緣物寄情,，死后安葬在有十里梅花的超山，一生與梅結(jié)緣,。

自傳曾說：“老夫畫梅四十年,，天機自得非師傳。羊毫禿如堊墻帚,，圈花顆顆明珠圓,。”他學(xué)畫即從畫梅開始,，前后有50余年的歲月,，50歲以前的作品傳世很少。

《歲寒同心》是其76歲時所畫,。鈴印為：缶（朱文）,、五湖印丐（朱文）。行書題文：花明晚霞烘,，干老生鐵鑄,。歲寒有同心，空山赤松樹。稚林先生七十大壽,。乙未二月,，七十六叟吳昌碩。

這是一幅風(fēng)貌形成期的作品,，以金石法入畫，筆致古樸老鍵,、縱橫揮灑,、大氣磅礴，且運墨蒼勁自然,。董其昌曰：“士人作畫,，當(dāng)以草隸奇字之法為之，樹如屈鐵,，山如畫沙,，絕去甜俗蹊徑乃為士氣，不爾,，縱儼然及格,，已入畫師魔界，不覆可救藥矣,，若能解脫繩束,，便是透網(wǎng)鱗也?！笨大疚踢@幅畫,，便可知何為“屈鐵”，何為“畫沙”,，何為“士氣”,！整幅畫梅花兩三支，構(gòu)成右上向左下的橫勢,，左上題跋作縱線與此交應(yīng),。縱橫而不露狂態(tài),，灑脫而不失法度,，畫枝如屈鐵，見險絕,。更使面與線形成對比,，疏密相間。顯隱相成而氣韻生,！此時已接近缶翁鼎盛時期,，梅花畫意盈滿。

《石榴》是吳昌碩82歲所作?？钭R為：度索之桃難手移,，石榴啖勝鮮荔枝。榴皮壁上儻題詩,，人非東老亦解頤,。壽翁下筆詩尤奇，非仙而仙神委蛇,。貫恂仁兄詩人五十大壽,，用呂純陽以榴皮題詩沈東老壁上之意頌之。乙丑春,，吳昌碩,，時年八十二。鈴印為：吳俊之?。ò孜模?、吳昌石（朱文）、無須吳（朱文）,。左下是被贈者的題跋說明,。

此《石榴》為缶翁精品,。以闊筆畫石,，側(cè)鋒拂斫如斧劈，堅勁而真氣內(nèi)斂,。天真爛漫深得青藤,、八大逸致,，而厚重雄渾則過之。石頭運墨淹潤自然,，與出枝石榴構(gòu)成三角構(gòu)圖,。間以錯落疏密，使勢不外泄,。整幅畫構(gòu)成以縱向線造擎天之勢,，左上題跋也是縱線，勢愈發(fā)加強,。

吳昌碩一方面以金石意味之篆書筆法入畫,，將傳統(tǒng)筆墨的活力進行最大程度的挖掘，并賦予其新的生命質(zhì)地,，一方面又在西學(xué)東漸,、趨時務(wù)新的時代氛圍中將個人情感、抱負(fù)與大眾情感結(jié)合起來,，為傳統(tǒng)文人畫的發(fā)展拓寬了新的途徑,。啟迪了齊白石,、潘天壽等現(xiàn)代大家，在畫壇上產(chǎn)生了不可限量的影響,。

吳昌碩身材矮小,，頭上盤一小髻，無須,，像道士一樣,，故有印“無須道人”一方。相傳吳昌碩是個極其愛吃的人,，晚年時如有人請吃酒席,，逢請必到，到了必須大吃一通,，回到家必然腹痛。有時兒女會小聲議論老人貪吃零食,，吳老必然開口說自己并不多吃,。1917年吳昌碩的繼配施氏夫人在上海去世。吳老委托朋友從簡辦理喪事,。僅是自己摯友及施氏親朋好友前來吊唁,，吃了一頓豆腐飯，就命兒子扶施氏靈柩返回故鄉(xiāng),，葬在安吉縣鳳麟山上,。喪事過后，朋友交給吳老一份奠儀單,。吳昌碩接過一看,，不覺驚訝自己一味拒絕之后還有這么多親朋好友、左鄰右舍隨禮,，有一元,、二元，也有七元,、八元,、十多元。吳老都在宣紙上親筆楷書書寫謝唁并一一送上門去,。收到“謝唁帖”的朋友,，都欣喜不已，如獲珍寶,。

1927年11月6日,，吳昌碩突患中風(fēng)，在滬寓去世,，享年84歲,。1933年11月,，遷葬于杭州余杭縣塘棲附近超山報慈寺西側(cè)山麓，墓地坐落于宋梅亭畔,。墓門石杜上刻有沈淇泉（衛(wèi)）所撰聯(lián)語：“其人為金石家,，沉酣到三代鼎，兩京碑碣,。此地傍玉潛故宅,，環(huán)抱有幾重山色，十里梅花,?！?/p>

吳昌碩的藝術(shù)成就在中外都產(chǎn)生了很大的影響，吳昌碩不僅是一個全才藝術(shù)家,，也折射了近代中國的藝術(shù)路程,。