12月20日,，“海派三人行——任伯年、蒲華,、吳昌碩書畫精品展”于浙江省博物館武林館區(qū)三樓書畫廳開幕,。展覽將持續(xù)至2019年3月17日。

清末民初的上海,，自開埠以來逐漸成為遠(yuǎn)東第一大都會(huì),，繁榮的經(jīng)濟(jì)，活躍而多元的市民文化,，催生出巨大的書畫市場,，吸引著周邊以及南方的書畫家紛至沓來。一時(shí)高手云集,，使上海成為繼揚(yáng)州之后又一畫壇重鎮(zhèn),，形成了雅俗共賞的海上畫派。

海上畫派人數(shù)眾多,，而鄰近江,、浙、皖優(yōu)秀畫家的不斷加入,，對于海上畫派的存在與壯大,，產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用。其中任伯年（1840-1895年）,、蒲華（1832-1911年）,、吳昌碩（1844-1927年）分別來自于浙江的蕭山、嘉興和安吉,，相繼進(jìn)入上海鬻畫,。他們與古為新，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng),，又自由抒發(fā)個(gè)人性靈的藝術(shù)風(fēng)貌,，在眾畫家中突穎而出，成為海派翹楚,。而吳昌碩與蒲華,、任伯年的深厚友誼早已傳為畫壇佳話,。他們的藝術(shù)各有所長，彼此之間的相互影響和滲透融會(huì)于其作品中,。這些作品或清新脫俗,，詩情畫意；或淋漓沉郁,，古雅渾厚,。他們的藝術(shù)風(fēng)格不僅強(qiáng)有力地推動(dòng)了海上畫派的發(fā)展和興盛，還極大地影響了現(xiàn)代中國書畫的進(jìn)程,。

王小紅作為策展人,，特遴選浙博館藏任伯年、蒲華和吳昌碩三家書畫作品,，攜手嘉興博物館藏蒲華部分作品,，共聚一堂，策劃“海派三人行——任伯年,、蒲華,、吳昌碩書畫精品展”，回顧任伯年,、蒲華,、吳昌碩所走過的藝術(shù)歷程，既是緬懷鄉(xiāng)賢先輩,，又為廣大藝術(shù)同好提供品味經(jīng)典,，欣賞佳作的良機(jī)。

——編者

任伯年

任伯年（1840年—1895年）,，初名潤,，字次遠(yuǎn)，號小樓,，后改名頤,，字伯年，浙江蕭山人,。任伯年自幼受父熏陶學(xué)習(xí)肖像畫,，長大后得任熊、任薰指綬,。又由二任上溯陳洪綬,、朱耷、華喦等,。1868年定居上海，鬻畫為生,。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù),，技法全面,，山水、花鳥,、人物無一不精,。人物畫在其繪畫生涯中占有相當(dāng)?shù)谋戎兀颐婷藏S富多樣,，題材多以仕女,、神話故事、歷史人物,、當(dāng)代行樂圖,、肖像為主。任伯年的花鳥畫重視寫生,，又融匯諸家技法,，并吸取西洋水彩色調(diào)之長，勾皴點(diǎn)染,，格調(diào)清新,，設(shè)色明快，生動(dòng)活潑,。任伯年的新穎畫風(fēng),，在晚清畫壇漾起一片漣漪，成為繼趙之謙之后中國近代畫壇的杰出代表,。

蒲華

蒲華（1832—1911）字作英,，亦作竹英、竹云,，號胥山野史,、胥山外史等，浙江嘉興人,。蒲華個(gè)性磊落不羈,，善花卉、山水,，尤擅畫竹,，有“蒲竹”之譽(yù)。1864年始攜筆硯出游,，居無定所,，游食四方。1894年蒲華結(jié)束了三十年的漂泊生活,，定居上海,，繼續(xù)賣畫生涯。在上海與吳昌碩,、吳秋農(nóng),、何熙伯,、徐星洲、哈少孚等相交,，尤與吳昌碩的關(guān)系最為親密,。蒲華書法樸拙生趣，恣肆雄渾,，并融書法于繪畫,，所謂“畫筆能從書筆來”。蒲華的繪畫藝術(shù)上承“青藤白陽”,，自辟蹊徑,，先于吳昌碩沖破晚清畫壇摹古保守的藩籬，為一代新風(fēng)開徑劈蹊,，成為“海上畫派”的先驅(qū)之一,。

吳昌碩

吳昌碩（1844—1927年）初名俊，又名俊卿,，字昌碩,、蒼石、苦鐵等,，浙江安吉人,。吳昌碩在詩文、金石,、書法等方面均有頗高造詣,，尤善寫意花卉。初學(xué)畫于任伯年,，后又轉(zhuǎn)益多師,，參用趙之謙畫法，上溯張孟皋,、李鱓,、金農(nóng)，八大,、石濤,、青藤、白陽,，博采諸家之長,，以書法入畫，篆筆寫梅蘭,，狂草作葡萄,。所作花卉木石，構(gòu)圖虛實(shí)相生、主體突出,，畫面用色對比強(qiáng)烈,。1886年冬定居上海,。吳昌碩在清末海上畫壇,，以開放的胸襟，深厚的涵養(yǎng),，將花卉題材中的文人雅趣與世俗審美較好地結(jié)合,，形成渾厚樸茂，氣勢雄強(qiáng),，卓具金石氣的獨(dú)特畫風(fēng),。成為集詩、書,、畫,、印四絕于一身，引領(lǐng)海派金石大寫意花卉新潮流的一代宗師,。

任伯年,、蒲華、吳昌碩的書畫成就與畫壇友誼

一

任伯年是傳神寫照的高手,，善于捕捉描摹對象的神情,，準(zhǔn)確把握人物性格，達(dá)到出神入化之境,。其表現(xiàn)手法多樣,，既有工筆、寫意,，又有工筆與寫意相結(jié)合,。他的肖像畫被時(shí)人譽(yù)為“波臣后第一手”。在他所繪肖像畫中,，為我們留下了彌足珍貴的近代名畫家如吳昌碩,、周閑等人的生動(dòng)寫照。

1868年任伯年結(jié)束橐筆寧波的生活,，選擇繪畫市場活躍的上海灘定居,。經(jīng)過近十年的磨礪，其畫藝日益精進(jìn),，繪畫創(chuàng)作正處于旺盛期,，名震大江南北。此時(shí)小他四歲的吳昌碩,，還在為生計(jì)奔波于安吉,、湖州、蘇州,、上海之間,，廁身幕僚,，于筆墨紙硯里討生活。吳昌碩仕途渺茫,，但其篆刻,、書法與詩文已享譽(yù)藝林。吳昌碩約在四十歲時(shí)（1877年）從任伯年學(xué)習(xí)繪畫,，任伯年對吳昌碩在詩書篆刻方面的造詣深為欽佩,，教學(xué)同時(shí)也向吳昌碩請教書法，教學(xué)相長,。1887年四十四歲的吳昌碩攜家眷由蘇州遷往上海定居,，結(jié)束其顛沛流離的生活，從此方便了師生二人的來往,。相同的藝術(shù)旨趣與追求,，使他們的關(guān)系更加親密，他們既為師生,，又是畫友,，經(jīng)常一起談天論畫，切磋技藝,，相互砥礪,，師友感情十分融洽。任伯年成名較早,，中年以后鮮為人作肖像,，除非親友至交。但他于1883年至1888年間,，卻多次為吳昌碩畫肖像：《蕪青亭長像》（1883年）,、《歸田圖》（1886年）、《饑看天》（1886年）等,。而吳昌碩則為任伯年治過不少印章,，如“伯年”（1884年）、“畫奴”（1886年）“任和尚”（1889年）等,，兩人的友好關(guān)系一直保持到任伯年去世,。1895年任伯年不幸病逝，吳昌碩悲憤地撰寫挽聯(lián)：“北苑千秋人,，漢石隋泥同不朽,；西風(fēng)兩行淚，水痕墨趣失知音,！”高度評價(jià)任伯年的人品與藝品,，痛悼藝壇失去了一位不朽知音。

在任伯年為吳昌碩畫的眾多肖像畫中，最為著名的當(dāng)屬《蕉蔭納涼圖》與《酸寒尉像》,。這兩件作品的表現(xiàn)手法有所不同,，前者以工致的白描設(shè)色，刻畫了吳昌碩生活中的生動(dòng)一面,；后者則以寫意簡潔之筆,，表現(xiàn)像主酸寒愁苦的神態(tài)。

二

蒲華生活的時(shí)代,，正是碑學(xué)大盛其道,，帖學(xué)日漸冷落之時(shí),。蒲華書法自謂得于呂洞賓,、白玉蟾，然二人書跡流傳極少,。觀其書法,，仍由二王正途入手，初效徐渭,、石濤及八大,，中年以后得江山之助，書尤醉心于懷素,、張旭,，更為縱橫奇肆。晚年書風(fēng)受時(shí)代風(fēng)氣激蕩,，加入了碑學(xué)的創(chuàng)作元素,，形成碑帖合一的新格局。

蒲華中年書法創(chuàng)作以行草書居多,，1876年暮春,，他激情澎湃地以行草書寫洞賓永州壁上題句：“宴罷高歌海上山，月瓢承露浴金丹,。夜深鶴透秋云碧,，萬里西風(fēng)一劍寒?！彼鶗中袪拷z環(huán)繞往復(fù),，曲折映帶，拖筆多以尖利出之,，橫筆與豎筆的轉(zhuǎn)折都變?yōu)閳A轉(zhuǎn)的弧線,，當(dāng)時(shí)有人譏諷其書法如“春蛇秋蚓”。但從作品整體的字畫結(jié)構(gòu)與用筆分析,，還是可見其書法深受張旭,、顏真卿的影響。

1874年蒲華與吳昌碩相識于嘉興杜文瀾府上。杜文瀾（1815—1881）字筱舫,，浙江嘉興人,，道光間曾任兩淮鹽運(yùn)使，嗜金石書畫,，富收藏,。蒲華與吳昌碩志同道合，具苔岑之誼,，他們評書論畫,，往來密切，相交達(dá)四十年之久,。吳昌碩為蒲華詩集《芙蓉庵燹余草》作序：“作英蒲君為余五十年前之老友也,，晨夕過從，風(fēng)趣可挹,。甞于夏日間,，衣粗葛，橐筆三兩枝,，詣缶廬,。汗背如雨，喘息未定,，即搦管寫竹石,。墨沈淋漓，竹葉如掌,，蕭蕭颯颯,，如疾風(fēng)振林，聽之有聲,，思之成詠,，其襟懷之灑落，逾恒人也如斯,?！痹撔?yàn)槲覀児蠢粘銎讶A風(fēng)趣幽默、生動(dòng)率性的形象,。

蒲華與吳昌碩經(jīng)常一起切磋書畫,，多有書畫往來，互贈(zèng)書畫,。如1901年吳昌碩五十八歲生日之際,，七十歲的蒲華錄吳昌碩自壽句，書《草書八言聯(lián)》“聾隔風(fēng)塵耳食可免,，癖談金石眉壽無疆”以贈(zèng),。與蒲華中年時(shí)期書法比照,，晚年書法已進(jìn)入爐火純青之境，環(huán)繞往復(fù)的筆畫減少,，多用折筆,，墨色趨濃，結(jié)體趨于平正疏簡,。行筆生澀,，線條粗糙，表現(xiàn)出濃厚的金石之氣,。該聯(lián)書法的用筆看似隨意任性,，其實(shí)經(jīng)過作者的通盤考慮，審慎布局,，字與字之間相互揖讓又彼此呼應(yīng),，使內(nèi)容與形式達(dá)到了高度的契合。

嘉興博物館所藏《竹報(bào)平安》是蒲華早年巨幛畫竹的代表佳構(gòu),。畫家在創(chuàng)作這幅作品時(shí)運(yùn)用八大山人筆法,，淡墨勾勒蒼崖塊石，濃墨點(diǎn)苔,，墨汁未干之際運(yùn)水渲染，墨氣氤氳生動(dòng),。整幅作品,，猶如墨汁翻飛，得蒼茫渾厚,，淋漓瀟灑之趣,。

三

任頤、蒲華與吳昌碩,，他們突破晚清畫壇正統(tǒng)派陳陳相因的復(fù)古,、泥古畫風(fēng)，學(xué)古而不泥古,，勇于開拓創(chuàng)新,，既依賴于古典文化又吸納平民意識，既恪守傳統(tǒng)筆墨又以開放的心態(tài)融合新興藝術(shù)養(yǎng)分,，形成雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格,。任伯年從民間藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，借鑒吸收新興的外來繪畫技法,，融會(huì)貫通,，個(gè)性鮮明。蒲華與吳昌碩重視詩書畫印諸方面的修養(yǎng),，注重個(gè)體發(fā)展,。他們的藝術(shù)風(fēng)格不僅對海上畫派的發(fā)展和興盛起到了積極的推動(dòng)作用,，對中國現(xiàn)代書畫的進(jìn)程也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，齊白石的天真,，潘天壽的霸悍,，徐悲鴻的開拓，沙孟海的厚重,，余紹宋的儒雅等等,，構(gòu)成了現(xiàn)代藝術(shù)的繽紛世界，他們對筆墨的追求和與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作理念,，把中國書畫推向了新的高峰,。

任伯年 玉局參禪圖

吳昌碩 墨梅圖

蒲華 海波浴日圖

任伯年 荷花鴛鴦圖

吳昌碩 蒲華 歲寒交圖