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中國山水畫皴法演變：衰于明清

2016年10月09日 17:25 | 作者:李繼紅 | 來源：文化遺產(chǎn)

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五,、元代文人山水畫第三個高峰期

黃公望,、吳鎮(zhèn),、倪瓚、王蒙并稱元季四家,。使文人畫達(dá)到前所未有的尚意高峰,。

黃公望（1269--1354）字子久，號大癡,，又號一峰道人,。[12]取法董巨披麻皴，山頂多作小塊礬頭結(jié)頂,。構(gòu)圖簡潔,，一片江南氣息，天真爛漫,。黃公望《溪山雨意圖》有長披麻皴,、短披麻皴，樹法有松葉點，介字點,，柏葉點,，垂頭點，細(xì)垂藤點,。

《溪山雨意圖》局部

吳鎮(zhèn)（1280--1354）字仲圭,，號梅花道人，浙江嘉興人,，在元四家中是一個真正的隱者,，山水師法董巨，兼取馬夏,，干濕筆具用，常用濕筆點苔,。[13]《漁父圖》披麻皴略變直筆皴法,，樹法有介字點，梅花點,，垂葉點,，所畫山石樹木密集之處及密，疏松之處及松,?？芍^“疏可跑馬，密不透風(fēng),?！?/p>

《漁父圖》局部

倪瓚（1301--1374）字元鎮(zhèn)，號云林子,，云林生等,。所創(chuàng)折帶皴，以側(cè)鋒干筆筆肚作皴 ,。畫風(fēng)極簡,。[14]《六君子圖》折帶皴、一字坡平直,。樹法有仰葉,、一字點、介字,、下垂點,。倪瓚：折帶皴傳承人：明：董其昌清：漸江、查士標(biāo),、朱耷,。

《六君子圖》局部

王蒙（1308--1385）字叔明，號黃鶴山樵，趙孟頫外孫,。[15]師承董巨,、李郭，畫風(fēng)與王蒙截然不同,，筆法密密麻麻,，層層覆蓋。王蒙《夏日山居圖》使用所創(chuàng)解索皴,、牛毛皴 ,，也用披麻皴、卷云皴,、并有礬頭,。樹法：大混點、一字點,、夾葉點,、下垂點、蟹爪,。王蒙：牛毛皴,、解索皴傳承人：明：沈周/文徵明/陸治清：髡殘、朱耷,、石濤,。

《夏日山居圖》局部

元四家在山水畫技法上上承至五代，下傳至明清六百年,。

六,、明清代山水畫樹石法逐漸沒落期

明初期戴進(jìn)（1388--1462）字文進(jìn)，浙派創(chuàng)始人,。[16]吳偉（1459--1508）字士英,，號小仙。[17]二人皆師承南宋院體四家畫風(fēng),，無有創(chuàng)新,。

中期蘇州出現(xiàn)沈周（1427--1509）字啟南、號石田,，[18]文征明（1470--1559）字壁,、號衡山居士，[19]唐寅（1470--1524）字伯虎,、號六如居士[20],、仇英（1494--1552）字實父、號十洲[21],、為代表的明四家,，又被稱“吳門四家”,。

沈周、文征明,、繼承元四家風(fēng)格,，唐寅卷上師承南宋院體，紙上作品融入文人畫的逸趣,，有柔和之氣,。仇英以工筆重彩的畫風(fēng)見長?？偟膩碚f吳門四家實際為商品裝飾畫雄距蘇州,，并無創(chuàng)新。這與時代精神有關(guān),。

《廬山高》

《事茗圖》

明末董其昌（1555--1636）字玄宰,，號香光居士，縊文敏,。[22]師法董巨及元四家,，披麻皴、米點皴,、折帶皴等，樹法介字點,、一字點,、大混點、垂葉點,、等,。用墨如月光灑地，輕盈柔和,。但在技法上也無創(chuàng)新,，其自己曾坦言；“其有舍古法而獨創(chuàng)者乎,?！钡鋵γ髂┣宕剿嫷挠绊懯俏阌怪靡傻摹?/p>

清初四王,，王時敏（1592--1680）號煙客[23],，王鑒（1632--1717）字元照、號湘碧,、香庵主[24],，王翚、字石谷,，號耕煙散人[25],，清暉老人,，王原祁（1633--1690）字茂京，號麓臺[26],。四家山水皆師承董其昌,，上追元四家及董巨。