即將在上海舉辦的法國蓬皮杜大展是中國內(nèi)地第一次大規(guī)模完整地呈現(xiàn)20世紀(jì)法國現(xiàn)代藝術(shù)的展覽,。本期《東方早報·藝術(shù)評論》嘗試探討法國蓬皮杜藝術(shù)中心與中國乃至上海的藝術(shù)合作，進(jìn)而剖析蓬皮杜的全球戰(zhàn)略，并通過對本次大展策展人的專訪,，來講述有關(guān)現(xiàn)代藝術(shù)的視角,。

“蓬皮杜,，您的名字仿佛在嘲弄世界,，似乎不夠嚴(yán)肅,?！贝鞲邩穼④娫?jīng)對身邊這位年輕的特派員說過,，“如果您想有哪一天做成什么事情，您必須換個名字,?！迸钇ざ胚@一姓氏的大概意思為“小薄餅”或者“收費(fèi)橋”。1969年,，“年輕的特派員”蓬皮杜成為法蘭西第五共和國的第二任總統(tǒng),。這位酷愛現(xiàn)代藝術(shù)并廣交現(xiàn)代藝術(shù)家朋友的總統(tǒng)，意識到了世界文化藝術(shù)中心正在無法回避地向美國紐約轉(zhuǎn)移,，在他上任后便做出了一個重大的決定,，就是要讓巴黎擁有一座世界上最大的現(xiàn)代藝術(shù)文化中心。于是有了今天與盧浮宮,、奧賽博物館并稱為巴黎三大藝術(shù)博物館的蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)中心,。

蓬皮杜總統(tǒng)于1974年去世，并沒有親眼目睹以自己名字命名的藝術(shù)中心正式對外開放,。這位總統(tǒng)是第一位訪問中國的法國國家元首,，也是西方國家元首訪華第一人。也許,，正是這樣滲透在基因里絲絲縷縷的聯(lián)系,，讓蓬皮杜藝術(shù)中心與中國的關(guān)系親密了許多。

在時間軸上,，蓬皮杜藝術(shù)中心與中國大眾最近在咫尺的接觸,，莫過于將于10月7日在上海展覽中心開幕的《蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展——72位藝術(shù)大師的世紀(jì)探索》，展覽將以從1906年到1977年的時間跨度中,，一年一位現(xiàn)代藝術(shù)大師一件作品的形式,，展示蓬皮杜所藏的繪畫、雕塑、攝影,、裝置,、錄像等等不同藝術(shù)領(lǐng)域的作品，唯獨留白的1945年,，表達(dá)了紀(jì)念二戰(zhàn)結(jié)束的深情,。伴隨著展覽細(xì)節(jié)的公布和展覽日期的臨近，蓬皮杜藝術(shù)中心與上海進(jìn)行“藝術(shù)概念店”五年計劃的深度合作的消息漸漸在非正式渠道中被描繪得越發(fā)詳盡,，輪廓清晰,。

巧合的是，此次《蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展》的法國策展人羅朗·樂朋曾經(jīng)擔(dān)任梅斯蓬皮杜藝術(shù)中心的首任館長,，要知道,，法國大部分博物館都在巴黎，梅斯分館是第一個在法國首都之外的重要博物館,。梅斯蓬皮杜的目的是復(fù)興古老的工業(yè)城市——同時也是法國政府“去中心化”文化戰(zhàn)略的一個步驟,。“法國是一個奇特的組合,，”樂朋說,，“它在文化上非常中心化?！倍匪狗逐^這座建筑外觀因其酷似中國農(nóng)夫的草帽再次和中國產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián),。

蓬皮杜本身的前衛(wèi)性

蓬皮杜藝術(shù)中心位于今天巴黎賽巴斯托波勒（Sébastopol）大道東邊的波布（Beaubourg）區(qū)。外露的鋼骨結(jié)構(gòu)以及復(fù)雜的管線一反巴黎的傳統(tǒng)風(fēng)格建筑,，外露復(fù)雜的管線,，被鮮艷的顏色所強(qiáng)調(diào)，且顏色的運(yùn)用也是有規(guī)則的——空調(diào)管路是藍(lán)色,、水管是綠色,、電力管路是黃色、自動扶梯是紅色,。所有從前躲藏在建筑墻壁里的管道都被請出室外,，整座建筑除了一道防火墻，再無其他的實體墻,，只用透明的玻璃將內(nèi)外部的空間融為一體,。一道曲折上升的透明管狀電梯被凌空架在建筑的西面，游客可以搭乘這座電梯到達(dá)藝術(shù)中心的頂層,。辦公區(qū)的分隔則按照需要,，隨時可以變更，除了廁所之外便再沒有封閉的空間了,。

就像一具透明的五臟六腑都毫無保留暴露在外的人體,，即使在幾乎相隔40年后的今天看來，這幢建成于1977年的現(xiàn)代藝術(shù)中心，仍然具有顛覆性的意義,，在周圍都是18世紀(jì)風(fēng)格典雅的建筑群的環(huán)繞中,，尤顯突兀醒目。這個建筑方案的最終勝出,，恰是蓬皮杜總統(tǒng)親自定奪,。

正如現(xiàn)任蓬皮杜藝術(shù)中心國際關(guān)系主任米沙爾·希施柯（MichaelSchischke）在接受《東方早報·藝術(shù)評論》記者專訪時所說：“蓬皮杜藝術(shù)中心的誕生是因為一位政治家的慧眼。他是一位當(dāng)代藝術(shù)的愛好者,，堅信藝術(shù)可以改變社會,。”

巴黎三個地標(biāo)式的文化機(jī)構(gòu)——盧浮宮,、奧賽博物館和蓬皮杜藝術(shù)中心，可能,，外國游客更多會去另外兩個藝術(shù)機(jī)構(gòu),，而巴黎人去的最多的則是蓬皮杜藝術(shù)中心。為什么巴黎人愛蓬皮杜藝術(shù)中心,？“因為蓬皮杜是一個非常開放的藝術(shù)機(jī)構(gòu),，不僅有自己的藏品，還有一個面向所有人的圖書館,、一個對公眾開放的信息庫,。蓬皮杜藝術(shù)中心是在歐洲首屈一指的收藏場館，有12萬件館藏,，是全世界現(xiàn)今兩家館藏最大的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中心之一,。每年要在蓬皮杜內(nèi)或其他的地方舉辦將近20場展覽?！毕Ｊ┛陆榻B,。

尤為可敬的是，蓬皮杜圖書館的大門為所有人敞開,，無需辦理各種復(fù)雜的證件和手續(xù)繁瑣的登記,。記者曾經(jīng)一早在蓬皮杜藝術(shù)中心門口看到背著行囊的流浪漢夾雜在等待開館的人群中，一到開館時間,，他們同人群一起入座潔凈安靜的圖書館,，讀報紙，看電影,，度過悠然的一天,。一切都是為了知識的傳播。顯然,，巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心最核心的貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了被全世界復(fù)制的文化空間的新概念,。

除了在距離德國、比利時、盧森堡非常之近的法國小城梅斯建立的分館之外,，迄今為止,，蓬皮杜唯一在國外的分館就是西班牙馬拉加分館。與馬拉加的合作,，希施柯透露：“我們之間是一個非常緊密的合作伙伴關(guān)系,，我們手把手地在當(dāng)?shù)亟⒘艘粋€符合博物館各項要求的空間。與馬拉加簽的合同是五年,，協(xié)議上提到可以續(xù)簽,，但只能續(xù)簽一次。也就是至多十年,，合作結(jié)束,。但在五年之中，我們會幫助我們的合作伙伴培養(yǎng)一個對當(dāng)代藝術(shù)感興趣的群體,。哪怕我們不合作了,，但我們的合作伙伴仍會繼續(xù)關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，我們也會給予很大的支持,。所有的展覽展品都來自于蓬皮杜藝術(shù)中心,。”

但是2012年,，蓬皮杜文化中心主席阿蘭·賽班（AlainSeban）就有計劃在三到五年內(nèi)構(gòu)建起一個屬于自己的博物館網(wǎng)絡(luò),，“我們會利用我們在全歐洲擁有最優(yōu)秀收藏品的實力，以及我們的品牌效應(yīng),，期望以一種更為中肯的方式,，在現(xiàn)有的場地里，比如博物館和大學(xué)校園,，開展一些短期的項目,。”賽班主席當(dāng)時強(qiáng)調(diào)的是,，“此戰(zhàn)略的目標(biāo)是將國際化的擴(kuò)張涉足到那些有能力創(chuàng)造本土當(dāng)代藝術(shù)品牌的國度里,。而像中國、印度,、巴西這樣的國家,，恰恰能在不久之后的將來做到這一點?！?/p>

此番在滬上的采訪中,，希施柯承認(rèn)了蓬皮杜與韓國首爾正在談判進(jìn)行一個類似于馬拉加的五年項目，但還沒有正式開始,，“我們的合作方式基本上靠法國的海外代表機(jī)構(gòu)幫助推進(jìn),，像使領(lǐng)館等,。因為我們的項目都很大，所以能找到的也都是一些有實力的機(jī)構(gòu),，這已經(jīng)劃定了一個可能性機(jī)構(gòu)的范圍,。”

蓬皮杜和上海的因緣

早在2006年10月,，法國方面在上海召開新聞發(fā)布會,，稱將建造蓬皮杜上海分館，分館由巴黎蓬皮杜中心負(fù)責(zé)管理運(yùn)營,，集中展現(xiàn)20世紀(jì)到21世紀(jì)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù),，展品包括蓬皮杜的收藏和中國藝術(shù)品。這一消息言之鑿鑿,，甚至分館選址都已很明確,，位于當(dāng)時上海盧灣區(qū)繁華商業(yè)地帶淮海中路嵩山路口的舊上海法租界霞飛路巡捕房，面積將達(dá)1萬平方米,，包括兒童畫廊,、一個圖書館和一個設(shè)計藝術(shù)品商店。然而該計劃最終未能實現(xiàn),。

當(dāng)時有法國媒體報道蓬皮杜藝術(shù)中心在一份聲明中稱：“中國已在全球藝術(shù)世界中扮演著重要角色，對于蓬皮杜藝術(shù)中國心來說,，這次行動是與中國進(jìn)行直接接觸的開始,。”

2012年12月,，“電場——超越超現(xiàn)實”在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開幕,，展出的109件作品是法國蓬皮杜文化藝術(shù)中心藏品首次在中國大陸與觀眾見面。蓬皮杜文化藝術(shù)中心副館長,、也是“電場——超越超現(xiàn)實”展覽的策展人迪迪?！W丹爵（DidierOttinger）在接受《東方早報·藝術(shù)評論》記者采訪時，并沒有回避2007年蓬皮杜在上海開設(shè)分館的試探,，奧丹爵回答道：“開設(shè)上海分館是我們一直的夢想,，巴黎上海相隔甚遠(yuǎn)，我們當(dāng)時連館址場地都找好了,，但該項目最終未能啟動,。那時候我們認(rèn)為，在全球開設(shè)分館是很重要的,，比如像古根海姆所做的那樣,，但現(xiàn)在我們覺得更重要的是在全世界做更多的展覽，我們在中國的上海,、北京或其他城市的博物館美術(shù)館尋找好的合作伙伴,，我們現(xiàn)在更關(guān)注的是合作,，一起工作，就像我們今天所做的這樣,。這樣的合作以后會越來越多,。”

設(shè)立“臨時展館”是蓬皮杜藝術(shù)中心全球擴(kuò)張戰(zhàn)略構(gòu)想的一部分,，致力于在法國和全世界開發(fā)新的觀眾,。“臨時展館”可能也是“分館”概念無法徹底實現(xiàn)的一種變通,。

但2006年的試探,，并非蓬皮杜第一次試圖進(jìn)入中國。早在2005年,，蓬皮杜就與古根海姆美術(shù)館發(fā)起過一個合作項目,，準(zhǔn)備在香港的西九龍文娛藝術(shù)區(qū)建造一個文化設(shè)施中心，但這一計劃也未能實現(xiàn),。

蓬皮杜與中國的淵源在進(jìn)入2000年后變得頻繁,，這與中國當(dāng)代藝術(shù)從地下逐漸轉(zhuǎn)入光明的步伐頗為一致。

2003年10月至2004年7月,，蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦中國當(dāng)代藝術(shù)展《中國呢,？》，繼1989年蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦中國當(dāng)代藝術(shù)展《大地魔術(shù)師》后,，該展是蓬皮杜藝術(shù)中心近年來規(guī)模最大的中國當(dāng)代藝術(shù)展,。在單獨開辟出的1800平方米的展覽空間內(nèi)，王廣義,、方力鈞,、張培力、施慧等50余位藝術(shù)家參展,，展出繪畫,、雕塑、攝影,、錄像等藝術(shù)作品,。

2005年，冠之以“新浪潮”之名的法國蓬皮杜藝術(shù)文化中心典藏作品展在上海美術(shù)館揭幕,。78件蓬皮杜中心館藏作品,，分別為電影、錄像,、繪畫,、攝影和裝置等不同樣式，跨越上世紀(jì)60-90年代,，展覽中的許多藝術(shù)家對中國觀眾來說都相當(dāng)陌生,。

2006年7月,，“夜幕下的巴黎——布拉塞，1933——蓬皮杜藝術(shù)中心館藏攝影作品展”在上海美術(shù)館開幕,，共展出巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心收藏的97件布拉塞攝影作品,。當(dāng)時的攝影中心主任阿蘭·薩雅克就對早報記者坦承：“對中國的當(dāng)代藝術(shù)攝影非常感興趣，自1980年代末開始收藏中國攝影家的作品,，慕辰成為首位進(jìn)入蓬皮杜攝影收藏的中國攝影家,。”

是蓬皮杜選擇了上海展覽中心

10月7日即將在上海展覽中心開幕的《蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展——72位藝術(shù)大師的世紀(jì)探索》,，在剛剛通過非官方渠道再度傳出了將與上海展開合作“藝術(shù)概念店”的消息之時,，展覽時機(jī)即使是巧合，也確實非常敏感,。但主辦方天協(xié)文化發(fā)展有限公司謝定偉對《藝術(shù)評論》記者坦言,，自己與蓬皮杜的合作，緣于一直想做一個西方現(xiàn)代藝術(shù)展的心愿,，而恰好蓬皮杜藝術(shù)中心的前一站正在日本東京都美術(shù)館展覽,，再到上海來展，路線上順理成章,。

謝定偉反復(fù)對《藝術(shù)評論》記者強(qiáng)調(diào)的是這次展覽定義的“現(xiàn)代藝術(shù)”的概念,。“這是個現(xiàn)代藝術(shù)展,，不是當(dāng)代藝術(shù)展,。”此前,，謝定偉因為在上海市中心商場K11的地下三層做了“莫奈大展”的大熱，而引發(fā)了西方經(jīng)典藝術(shù)在商場展覽的熱潮,。在莫奈之前,，謝定偉在世博中國館（現(xiàn)在的中華藝術(shù)宮）做的“畢加索大展”開啟了民營公司主辦西方藝術(shù)大展的先例。

不可否認(rèn),，西方現(xiàn)代藝術(shù)與西方當(dāng)代藝術(shù)一樣,，在中國的群眾基礎(chǔ)和受關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及印象派。就像許多去巴黎的人一定會去盧浮宮到此一游,，卻很少有人會去蓬皮杜看展覽,。選擇與蓬皮杜藝術(shù)中心合作所引起的反響，自然可以預(yù)見到無法與“莫奈展”相提并論,?！坝∠笈缮势粒緦憣?，與現(xiàn)代生活比較契合,。從印象派開始辦展覽,，觀眾慢慢接受，然后可以嘗試西方現(xiàn)代藝術(shù),，但現(xiàn)代藝術(shù)怎么做,，這又是一個思考的課題?！敝x定偉說,，“當(dāng)現(xiàn)代藝術(shù)開始萌芽，很多藝術(shù)家都是一個派別的創(chuàng)始人,，比如馬蒂斯,。但是當(dāng)時，他們自己都不知道藝術(shù)會往何處去,，他們只是不滿足于已有的藝術(shù)新式和方法,，并沒有考慮過觀眾是不是能夠接受。在觀眾,，同樣也是探索,。這是雙向的，互相都有不同的解讀,。但如果從辦展覽的角度而言,，只從現(xiàn)代藝術(shù)中選取一位藝術(shù)家，那么關(guān)注度肯定不夠,，所以這次是做一個綜合性的展覽,。把現(xiàn)代藝術(shù)中許多人物結(jié)合在一起展出，即使觀眾對其中一個人或者某個流派不喜歡,，那他總有喜歡的,，或者也可能因為開宗立派的大師的名聲而抱有好奇心來看。我們還展出當(dāng)代藝術(shù)的開拓者杜尚的作品,，這又使觀眾從門縫里看到了一點點當(dāng)代藝術(shù)的萌芽,，也許將來會引起觀眾對于當(dāng)代藝術(shù)的興趣?！?/p>

民營公司辦西方藝術(shù)大展,，辦了畢加索辦莫奈，之后是雷諾阿,，然后達(dá)利,，如今又和蓬皮杜藝術(shù)中心合作，謝定偉認(rèn)為,，“掙錢”并不是他的唯一考量,。對公眾的藝術(shù)教育，通過走進(jìn)展覽慢慢培養(yǎng)興趣,，養(yǎng)成看展覽的習(xí)慣才是他的目的,?！翱凑褂[的人越多，展覽才會越辦越好,?！?/p>

上海展覽中心可能是全上海最貴的展場，但是作為一家沒有固定展場的民營展覽公司而言,，要找合適的場地做藝術(shù)大展太難了,。“在商場里做展覽,，蓬皮杜藝術(shù)中心不會答應(yīng),，這個場地，其實是蓬皮杜藝術(shù)中心決定的,?！敝x定偉說。

1957年建成的上海展覽中心是俄羅斯古典主義建筑風(fēng)格,，雖然即將展出的是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品,，但是展館內(nèi)部的要求與雷諾阿展覽相似，仍然恒溫恒濕,。展覽中心西二館的1000多平方米封閉空間要重新劃分,。“西方人辦展,，無論場館外觀如何漂亮,，里面都要重新搭建，量身定做,，而非僅僅把畫往墻上一掛了之,。不可能正好有一個場地符合所有展出的調(diào)性、色彩,、動線,。這與國內(nèi)許多外表漂亮的美術(shù)館不一樣，美術(shù)館再豪華都不可能在格調(diào),、裝修上適應(yīng)所有的展覽?！?/p>

可想而知,，西方藝術(shù)大師展的成本迄高難下?！白龅浆F(xiàn)在我們明白的是,，做西方藝術(shù)展，成本非常高?，F(xiàn)在市場上大部分都是低成本展,，成本一低,，勢必藝術(shù)品的品質(zhì)不會很高，有些藝術(shù)展覽宣傳得很好,，但實際上藝術(shù)展覽的內(nèi)容并不可能是重量級的,。很多人依然用經(jīng)商的眼光來看待藝術(shù)展，但他們沒有明白,，藝術(shù)本身有規(guī)律,，不能完全用商業(yè)的規(guī)律去套藝術(shù)的事。我們在商業(yè)運(yùn)作之外,，必須遵循藝術(shù)本身的規(guī)律不被干擾和破壞,。”

越來越多的所謂西方大師展,，讓人眼花繚亂,，作為國內(nèi)首先進(jìn)行西方藝術(shù)大師展的民營展覽公司，謝定偉認(rèn)為,，既然要介紹西方藝術(shù),，就要站在一個西方藝術(shù)史的高度上，不能像其他人一樣,，做一個投影展,，或者做一個名頭很大，事實不符的展覽,。用最能夠讓人理解的價值數(shù)字來解釋,，莫奈展作品當(dāng)時市值6億歐元，畢加索是6.8億歐元,，這次的蓬皮杜合同上是40億元人民幣,。夏加爾的巨幅作品高2.36米，寬1米多,，十分罕見,，市場價格8000萬歐元，且位列蓬皮杜一百件鎮(zhèn)館之寶,，這樣重量級的展品這次有五六件,，代表了蓬皮杜的收藏水準(zhǔn)。

中國的那么多藝術(shù)品也需要走出去,，但是至今卻缺少一個成功的商業(yè)模式,，謝定偉說自己“心有余力不足”。