山水畫的皴法與樹法的演變：盛于宋元衰于明清,。

中國山水畫自古乃中國人精神之所在,。那么山水畫的主要構(gòu)成有山石勾皴、樹法為主,，人物,、房舍,、小橋?yàn)檩o。今天筆者對(duì)中國山水畫山石勾皴及樹法演變做一簡(jiǎn)單梳理,。

首先從晉,、隋時(shí)期山水畫發(fā)展期開始。

一,、 晉,、隋代山水畫樹石法萌芽期

1、 東晉,，顧愷之（345--409）,，字長(zhǎng)康，小子虎頭,，晉陵無錫（今江蘇無錫人）,，出生于一個(gè)官僚士族家庭，任大司馬桓溫的參軍,。當(dāng)時(shí)人稱“才絕,、畫絕,、癡絕”。[1]

傳為顧愷之所作《洛神賦》圖卷,，主要以人物,、鳥獸繪畫為主，山石樹木為輔,，而樹與石皆是勾線平涂,，“春蠶吐絲”描繪法。且是比例不稱“水不溶泛,，人大于山”的現(xiàn)象,。

《洛神賦》局部

晉代的山石勾皴及樹法的基礎(chǔ)上隋代又有了新的變化。

2,、 隋,，展子虔，（約531--604年前后）,，渤海（今山東陽信縣人）,。歷經(jīng)北齊、北周,，在隋代為朝散大夫,，帳內(nèi)都督。[2]

《游春圖》局部

傳為展子虔所作《游春圖》（宋摹本）,，描述春天人們出游踏青時(shí)乘馬至岸,、乘舟于水觀景的內(nèi)容。中鋒勾勒,，山石略有皴擦幾乎平涂,，且顏色已有變化，陽面用青綠,、山腳用赭石,。

樹木仍然稚拙，遠(yuǎn)景樹木繪畫一堆一堆的,，缺乏層次,，只是隨著山石穿插。而中景與近景樹的姿態(tài)已經(jīng)較之晉代有了彎曲,、穿插及大小的變化,。且樹葉法有介字、胡椒,、大混點(diǎn),。（明顯是唐五代以后風(fēng)格）。下節(jié)筆者會(huì)描述到唐五代風(fēng)格,，可作參考比較,。

二,、 唐、五代山水畫樹石法成熟期

1,、 唐,，李思訓(xùn)（653--718），字建,，一作建景,，是唐宗室李孝斌之子?！杜f唐書》中記載：“尤善丹青,，迄今繪事者推李將軍山水?！币蚱淙芜^左（右）武衛(wèi)將軍,，所以后人長(zhǎng)稱他“李將軍”，他的兒子李昭道畫藝和他齊名,，故而,，又被人稱“二李”、大小李將軍,。[3]

《江帆樓閣圖》局部

其作品《江帆樓閣圖》（傳）,，山石勾勒仍然沿用顧愷之“春蠶吐絲”法,，只是轉(zhuǎn)折部分出現(xiàn)方筆,，尤顯遒勁。在輪廓線內(nèi)又勾出細(xì)線,，以顯山石脈絡(luò),，體現(xiàn)結(jié)構(gòu)分明。

樹法也出現(xiàn)攢針?biāo)?、椿葉點(diǎn),、夾葉樹、竹葉點(diǎn),。

2,、 五代雖然只有五十二年政治生涯，但是在繪畫史上可謂人才輩出,。

筆者先介紹目前存世作品第一個(gè)出現(xiàn)皴法的兩位畫家的作品,。其次是兩位南方山水的開創(chuàng)者。

五代孫位,，生卒不詳,，浙江江東人，后居會(huì)稽,，自號(hào)會(huì)稽山人[4],。

《高逸圖》局部

孫位所作《高逸圖》中的石頭是很高太的湖石,，用細(xì)緊柔勁的線條勾勒出山石輪廓線，然后自淡至濃不同層次的墨色皴擦出太湖石的質(zhì)感,。最后設(shè)以淡色,。表現(xiàn)出來太湖石的瘦、透,、奇,、怪，凸凹傾斜,、陰陽向背,。（包括同時(shí)期衛(wèi)賢所作《高士圖》的山石勾勒亦如此圖。）

另一位北方山水奠基人荊浩的出現(xiàn),，使得山石皴法有了新的突破,。

荊浩，生卒不詳,，字浩然,，號(hào)洪谷子，后梁畫家,。河南人,。著有重要理論《筆記法》。[5]

《匡廬圖》局部

所創(chuàng)豆瓣皴,，是最早出現(xiàn)最為明顯,，且廣為流傳的皴法。 作品《匡廬圖》,，輪廓線用轉(zhuǎn)折的筆法勾勒,，邊緣線整齊，仿佛刀削斧劈,，渲染則是在巖石內(nèi)側(cè)施濃墨,，靠近輪廓線的外側(cè)留白凸顯光感。

樹法則用春樹點(diǎn),。傳承：關(guān)仝,、王蒙、沈周,、王翚,。

董源，五代,，（,？--962）字叔達(dá)，又稱董北苑，南唐宮廷畫家,，江南人,，所畫皆江南丘陵地帶，湖光山色,，樹木繁茂,，一派江南氣息[6]。創(chuàng)立披麻皴法,，以體現(xiàn)山石的陰陽向背,。董源《龍宿郊民圖》所用長(zhǎng)披麻皴，樹法介字點(diǎn),、一字點(diǎn),、鼠足點(diǎn)、柏葉點(diǎn),。逐漸豐富多樣,，為文人士大夫繪畫指明了方向，巨然師承發(fā)揚(yáng),。元代黃公望進(jìn)一步發(fā)展了,，成為明清至民國的文人繪畫關(guān)鍵筆法。

《龍宿郊民圖》

巨然,，生卒不詳,，是五代末宋初畫家，師法董源,，皴法,、點(diǎn)苔基本相似。但其山水以高大山嶺,、重巒疊嶂,、而且山頂多以礬頭尤為突出，他也以長(zhǎng)披麻見長(zhǎng),，并有短披麻皴穿插畫面。其作品《溪山蘭若圖》,、《關(guān)山行旅圖》所用長(zhǎng)披麻皴,，短披麻、礬頭,，樹法有排葉,、介字點(diǎn)、下垂點(diǎn)等,。

《關(guān)山行旅圖》局部

董,、巨披麻皴傳承人： 北宋：許道寧：拖筆長(zhǎng)皴，江參：泥里拔釘皴；元：黃公望,、吳鎮(zhèn),、盛懋； 明：沈周,、唐寅,、董其昌；清：四王吳惲六人,、髡殘,、龔賢。