習(xí)近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年大會(huì)上的重要講話中指出：“我們要堅(jiān)持道路自信,、理論自信,、制度自信,，最根本的還有一個(gè)文化自信,?！蔽幕孕攀歉A(chǔ),、更廣泛,、更深厚的自信,。

文化自信為什么是最根本的自信,？我們現(xiàn)在又需要一種什么樣的文化自信呢,？

王蒙 作家、文化部原部長,、中央文史研究館館員 人像攝影：彭世團(tuán)

中華世紀(jì)壇的《先秦諸子百家》浮雕,。

中國自古以文化立國

不自信,，無以立國。對于中華民族來說,，自信,，首先來自于我們有一份獨(dú)特而豐厚的文化傳統(tǒng)。

中華文化的特色是尚文,。有很長一段時(shí)間,，中華民族是一個(gè)有著無比文化自信的民族。文化是立國之本,，古代圣賢重視的是文化的高明,，是仁政，是弘揚(yáng)人的善性從而靠攏與把握天道的天人合一,?？鬃釉诓痰赜龅轿ｋy，說是“天之未喪斯文也,，匡人其如予何”,，在危難之際，他想著自己的使命是斯文濟(jì)世,、天下歸仁,。孔子說,，“周兼于二代,，郁郁乎文哉”，他稱頌周代繼承了夏商兩個(gè)時(shí)期的文明禮制,，主張繼承周禮,。他還稱贊管仲：“微管仲吾其被發(fā)左衽矣”，他注重的是文化守護(hù)與傳承,。

北方游牧民族入主中原后,，都被中原文化所折服，他們接受了也豐富發(fā)展了中華文化,，日益成為中華民族大家庭不可分割的一部分,。他們的參與,，擴(kuò)大了中國的疆域也擴(kuò)大了中華文化的包容性,。同時(shí),，中華文化也從未停止接受域外文化影響，引進(jìn)消化吸收融和,，增強(qiáng)了中華文化的活力,，擴(kuò)充了中華文化的空間。

中華文化具有崇高的理想信念,。它的天下為公,、世界大同理念，有利于我們接受信服共產(chǎn)主義學(xué)說,。儒家的“老吾老以及人之老,、幼吾幼以及人之幼”的提法，會(huì)使人想到理想社會(huì)的圖景,。中華傳統(tǒng)文化包括老子與孔子都提倡的“無為而治”,，與馬恩國家消亡的最高理想遙相呼應(yīng)。20世紀(jì)的中國接受了社會(huì)主義共產(chǎn)主義,，絕非偶然,。

中華文化道之以德、齊之以禮,，孝悌忠信,、以文化人、中庸和諧的思想,，它的慎終追遠(yuǎn),、吾道一以貫之、天下定于一的認(rèn)定,，它的“圣人無常心,，以百姓之心為心”（老子）的說法，它的克勤克儉,、生于憂患,、死于安樂的人生態(tài)度，它的以清廉忠誠為榮,、以貪腐奸佞為恥的價(jià)值堅(jiān)守,，它的對于君子、士,、大丈夫等社會(huì)精英的期待與要求——“恭寬信敏惠”“和而不同”“反求諸己”“坦蕩蕩”“有終生之憂,、無一時(shí)之患”等，至今活在十三億人民包括海外華僑的心中,，成為凝聚中華民族億萬人民的共識(shí),，是不可忽視的軟實(shí)力,。

但同時(shí)，長期缺少挑戰(zhàn)與突破,，對于“天下”即世界情況的知之不多,，加之陳陳相因的學(xué)風(fēng)，也使中華文化遠(yuǎn)在明代,，在14世紀(jì)意大利文藝復(fù)興與18世紀(jì)英國工業(yè)革命之后,，漸漸顯出滯后與不足。而在鴉片戰(zhàn)爭后,，面對列強(qiáng)先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)與強(qiáng)大的軍事力量的入侵,，我們更陷入了文化焦慮與文化危機(jī)。卓越的晚清文化大家王國維在北伐軍進(jìn)入北京前夕自殺,，稱自己“經(jīng)此世變,，義無再辱”，陳寅恪說,，王國維的自殺是“不得不死”,，因?yàn)樗杏X到中國文化面臨著滅頂之災(zāi)。而《天演論》譯者嚴(yán)復(fù),，這位企圖以物競天擇,、適者生存的西式理念喚醒國人的啟蒙者，最后卻落得在大量吸食鴉片中斃命的命運(yùn),，令人長嘆,。

我們可以得出結(jié)論，今天提出的文化自信是一個(gè)歷史的命題,，也是一個(gè)時(shí)代性極強(qiáng)的命題,。它的提出，回顧了數(shù)千年的世界史與中華史,，總結(jié)了近現(xiàn)代中華文化經(jīng)受的鍛煉與考驗(yàn),，又針對新中國建立以來特別是改革開放以來中華民族命運(yùn)的大變化。完全可以說,，我們“現(xiàn)在更有理由文化自信,。”

五四運(yùn)動(dòng)激活了中華傳統(tǒng)文化

有一種糊涂觀點(diǎn),，既然傳統(tǒng)文化這么好,，那么，正是由于五四新文化運(yùn)動(dòng),、革命與改革開放,、引進(jìn)各種外來觀念，才把規(guī)規(guī)矩矩的傳統(tǒng)文化搞亂了。有人甚至把五四新文化運(yùn)動(dòng)與20世紀(jì)60年代的“文革”相提并論,。

問題很簡單,，請這些人讀一下《紅樓夢》《金瓶梅》《儒林外史》《官場現(xiàn)形記》就會(huì)知道，絕對不是革命攪亂了傳統(tǒng)文化,，而是文化危機(jī),、人心危機(jī)、社會(huì)危機(jī),、民族危機(jī),、生存危機(jī)一道,，激起了無法抵擋的新文化運(yùn)動(dòng),、人民革命，并發(fā)展為無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義革命與社會(huì)主義革命,。近現(xiàn)代中華民族與中華文化的曲折道路,、動(dòng)蕩不安，不是無事生非,，不是自毀瑰寶,，而是絕地求生、悲壯救亡,，是面對“亡國滅種”的危險(xiǎn)而從頭收拾舊山河舊文化的趨勢使然,。

五四新文化運(yùn)動(dòng)直到中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民革命，通過“德先生”和“賽先生”（民主與科學(xué)）與愛國主義的提倡,，通過馬克思主義振聾發(fā)聵的傳播,，使傳統(tǒng)文化中的糟粕受到針砭時(shí)弊，使中華傳統(tǒng)文化得以痛切反思自省,，使馬克思主義中國化,，使中華傳統(tǒng)文化革命化、大眾化,，從而開始實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)變,、創(chuàng)造性的發(fā)展，獲得了新的活力,。同時(shí),，革命的艱苦實(shí)踐，也繼承與發(fā)展了傳統(tǒng)文化中已有的英勇獻(xiàn)身,、艱苦奮斗,、百折不撓、聯(lián)系群眾,、五湖四海,、敢于勝利、善于斗爭的精神。

反過來說,，如果沒有五四運(yùn)動(dòng)的沖擊,，沒有馬克思主義的引進(jìn)與中國共產(chǎn)黨人的發(fā)揚(yáng)，沒有人民革命的勝利,，如果我們生活在甲午戰(zhàn)爭或者八國聯(lián)軍入侵的年代,，我們還能有什么對于傳統(tǒng)文化的信心呢？

1949年中華人民共和國的成立,，使中華民族出現(xiàn)了前所未有的文化自信與文化豪情,。毛主席預(yù)言，隨著經(jīng)濟(jì)建設(shè)的高潮,，也將出現(xiàn)文化建設(shè)的高潮,。新中國掃盲、普及教育,、普及衛(wèi)生知識(shí),、發(fā)展教科文衛(wèi)體方面的成就有目共睹。同時(shí),，中華文化的繁榮發(fā)展,，并非一帆風(fēng)順，我們也走了不少彎路,。一個(gè)古老的東方大國,，發(fā)展成為現(xiàn)代化的社會(huì)主義國家，談何容易,？

改革開放近40年后的今天,，中國又一次站到了歷史的重要節(jié)點(diǎn)，再一次使我們思考中國文化之歷史命運(yùn),。我們溫飽了,，進(jìn)步了，小康了,，國力大大增強(qiáng)了,，在國際上越來越有分量了，中華文化在今天能為中華民族的軟實(shí)力提供什么樣的精神支持,？能為人類作出什么貢獻(xiàn),？中國人應(yīng)該以怎樣的面貌與世界相處？