以前“穿越”劇紅火時,，玩的是劇情“穿越”,，被廣電總局叫停后,，總算是有所消停了,，但道具和臺詞的“穿越”習慣,，卻延續(xù)至今,。未播已火的《羋月傳》剛播出,，就被細心人總結出十二大穿幫鏡頭,，有些屬于無心之失,，有些則是硬傷。比如戰(zhàn)國人的桌子上竟然出現(xiàn)了塑料碗,，出現(xiàn)了東漢時才被發(fā)明出來的紙,。而且，到宋代才有的“殺威棒”,，南北朝時期才有的詞匯“才高八斗”,，以及現(xiàn)代語“啞巴吃黃連”、“老虎的屁股摸不得”,，也都統(tǒng)統(tǒng)穿越去了戰(zhàn)國,。

影視劇不講究，用錯道具和臺詞的案例不勝枚舉,。胡蘿卜約在13世紀（宋朝）才被引進中國,，卻時常“穿越”到以秦漢為故事背景的電視劇中,。馬鐙的形成年代大約在南北朝,，但在許多漢代劇甚至朝代更早的歷史劇中，都出現(xiàn)了馬鐙的特寫,?！度龂萘x》里曹操“割發(fā)代首”橋段，曹操戰(zhàn)馬踐踏的是片辣椒地,，曹兵啃玉米棒子充饑,；《漢宮飛燕》里，被選入宮的趙飛燕把定情戒指藏在烤紅薯里捎給宮外情人……事實上,，辣椒,、玉米,、紅薯傳入中國的年代是“明朝那些事”了。

依據(jù)歷史上的秦宣太后事跡改編而成的《羋月傳》,，細節(jié),、道具不嚴謹，可演繹歷史的《瑯琊榜》卻因精益求精,、“吹毛求疵”,，收獲一片贊譽。從人物服飾均是右衽,，到精致的布料暗紋,，從成年男子嚴謹?shù)厥l(fā)結髻，到床榻,、席,、幾、屏風擺放的高度正確,，都顯示了劇組的一絲不茍,，被贊為“處女座道具組”?！冬樼鸢瘛返墨@贊,，其實不光是因為細致考究，更是因為其尊重歷史的態(tài)度,，是審美中對傳統(tǒng)中國風的執(zhí)守,，是中國文化底蘊的一種流露。比如其中的服飾,、道具等都經(jīng)過了較為嚴格的歷史考證,，劇中出現(xiàn)多次的長亭送別場景，也是中國傳統(tǒng)文化中的一個符號,。尤其是貫穿整部劇的價值觀與主旨充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的精神,，弘揚了一種傳統(tǒng)的道德觀——“情義”二字重于泰山?！冬樼鸢瘛返闹鹘敲烽L蘇念茲在茲的,，是扭轉朝政頹勢，開創(chuàng)政治清明的中興盛世,，家國同構一體,，踐行著中國傳統(tǒng)“士”人的道德品格與政治理想，在陰險詭譎的謀略背后有著修齊治平的抱負,。而《甄嬛傳》之類宮斗戲,，只是齟齬于宮廷內闈的鉤心斗角、爾虞我詐,，兩相比較,，格局高下立現(xiàn),。

當年李安的《臥虎藏龍》能折桂奧斯卡，不僅在于表達了自由的精神,，更在于整部影片營造了一種中國水墨山水畫的意境,，說白了,，還是文化傳統(tǒng)的力量,。（薛世君）