“再低微的骨頭里也有江河”,。讓工人突破被忽視的匿名狀態(tài)，成為生動(dòng)的主體,。這不只是一部片子的使命,，更是社會(huì)的責(zé)任

《我的詩篇》，誰的,？工人的,。

不怎么懂詩的我，竟被來自礦井下,、流水線上,、制衣廠間、爆破作業(yè)里的詩歌深深吸引,。在這部斬獲多個(gè)重磅獎(jiǎng)項(xiàng)的紀(jì)錄片中,，每一句用生命抒發(fā)的詩意與每一幀暗合意象的畫面，都把我牢牢釘在座椅上,。即便放映結(jié)束,，也需要一段時(shí)間去平緩或壓抑或洶涌的情緒。也許,，這正是詩歌的魅力,、工人的力量以及時(shí)代的困惑。

導(dǎo)演敏銳地將6位不同年齡不同行業(yè)的工人創(chuàng)作,，通過影像故事在幽暗處現(xiàn)身,，宛如孤獨(dú)的演奏匯成宏大的交響樂,，展示全球化時(shí)代產(chǎn)業(yè)鏈“底座”不容小覷的才華。這些粗樸的表達(dá),，迥異于那些在咖啡館里精雕細(xì)琢,、故作深沉的詩作，卻更具經(jīng)驗(yàn)的厚度與直指人心的震撼,。誠(chéng)如思想家巴赫金所說：“那種輕視生活而自己也為生活所輕視的靈感,，不是靈感而是迷狂”，即便它們被自嘲為“遺棄的骨頭”,，但正是注入了討薪,、黑磚窯、瓦斯爆炸,、斷指與死亡的“現(xiàn)實(shí)之鈣”,，比起小清新追捧的“鮮肉營(yíng)養(yǎng)”，更有思考的價(jià)值,。

工廠總給人灰暗冰冷,、危險(xiǎn)喧囂的感覺，流水線上總是廠規(guī)嚴(yán)明,、時(shí)間無情,，然而“工廠是有心跳的”，流水線上也有青春和夢(mèng)想,。工人詩歌恰是一把鑰匙,，打開了這個(gè)年代許多人不曾觸摸的“社會(huì)暗門”。20歲左右的年輕人離開鄉(xiāng)土去城市討生活,，有的陽光四射,，有的卑微窘迫，卻都把青春傾注在某個(gè)產(chǎn)品,，最后擺進(jìn)世界各地的貨架,；把夢(mèng)想寄托在城市的繁華，卻跌宕于世情百態(tài),，多數(shù)“消隱在無人注意的光線間”,。他們寫詩不是為了成為詩人,，而是抒發(fā)對(duì)工廠的眷戀和對(duì)工業(yè)的批判,，分享追夢(mèng)的歡樂和壓力的苦惱，反思身份的焦慮和命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>

“再低微的骨頭里也有江河”,。這部紀(jì)錄片提供了一個(gè)平臺(tái),，使得工人從被代言的境遇中站出來。在叉車工烏鳥鳥的視野里,，天空是座造雪廠,，“機(jī)械的流水線天使,，晝夜站在噪音和白熾燈光中，麻木地制造著美麗的雪花”,；在手機(jī)生產(chǎn)工人許立志眼里,，打工者是“流水線上的兵馬俑”，“只一響鈴工夫,，悉數(shù)回到秦朝”,；在爆破工陳年喜的期待中，想讓兒子“繞過書本看看人間,，又怕你真的看清”,；在煤礦工老井的筆下，經(jīng)歷過650米深的地心暗黑,，才有“痛飲陽光”的渴望……這些流動(dòng)的命運(yùn)低頭寫下的“詩經(jīng)”,，安頓了生命中理性無法言說的東西。透過這些詩歌,，我們也看到了工人的生存問題,、人性問題，窺見到一個(gè)轉(zhuǎn)型社會(huì)的“時(shí)代背板”,，感受著流動(dòng)時(shí)代“不能承受之重”,。

哲學(xué)家本雅明曾說，紀(jì)念無名者比紀(jì)念名人更困難,，歷史的建構(gòu)是獻(xiàn)給無名者的記憶,。談到“中國(guó)制造”，我們記住了任正非,、郭臺(tái)銘,、李書福、董明珠等,，很多時(shí)候,，卻讓流水線上的個(gè)體創(chuàng)造者簡(jiǎn)化為一個(gè)群體，無名無姓,。也許,，這部紀(jì)錄片就是導(dǎo)演想“獻(xiàn)給無名者的記憶”，讓工人突破被忽視的匿名狀態(tài),，成為生動(dòng)的主體,。這不只是一部片子的使命，更是社會(huì)的責(zé)任,。欣賞工人詩歌,，需要像琴師伯牙、樵夫鐘子期一般的知音之遇，在高山流水之間沒有貴賤之分,、城鄉(xiāng)之別,；聆聽工人訴求，需要“社會(huì)的朗誦”,，在陽光普照中揮灑發(fā)展成果的共享,。