珂勒惠支版畫自畫像

力群1936年創(chuàng)作的版畫魯迅肖像

　　影響中國藝術(shù)界尤其是木刻藝術(shù)頗深的德國藝術(shù)家珂勒惠支的版畫作品這些天在中華藝術(shù)宮對外展出——“我的孩子,，春天來了——德國繪畫大師珂勒惠支作品展”上展出珂勒惠支作品40余幅,，這位德國女藝術(shù)家對中國文化藝術(shù)界所產(chǎn)生的影響自從上個世紀(jì)30年代魯迅先生引進以來就從未停止,。

　　這一展覽是中華藝術(shù)宮與德國路德維希博物館等聯(lián)合策劃推出“同行——2014美術(shù)館聯(lián)合展”的一部分,，而其中心則是對表現(xiàn)主義的呈現(xiàn),。表現(xiàn)主義繪畫是20世紀(jì)初流行于北歐國家的藝術(shù)潮流,，強調(diào)藝術(shù)家的主觀感受,，導(dǎo)致對客觀的變形,、夸張,。展覽還包括“通變涵遠——20世紀(jì)中國美術(shù)中的10個樣本”,、“狂野的心——20世紀(jì)60年代以來的德國新表現(xiàn)主義藝術(shù)展”、“琳瑯滿天——20世紀(jì)下半葉意大利表現(xiàn)性藝術(shù)展”等藝術(shù)展,。

　　珂勒惠支在中國的名聲之大與魯迅無疑有著巨大關(guān)系,。1930年代，在上海這座城市,，魯迅第一次把珂勒惠支的版畫介紹到中國來,。

　　1992年，上海曾經(jīng)舉辦過一次珂勒惠支作品展,，在那次展覽上展出了這位德國女藝術(shù)家的80多件作品包括木刻,、石版及銅版畫。

　　時隔20余年,，珂勒惠支作品再度出現(xiàn)在上海,，出現(xiàn)在中華藝術(shù)宮的大型展覽“同行——2014年美術(shù)館聯(lián)展”上。

　　20世紀(jì)30年代和40年代,，因為魯迅的大力推介,，不少中國進步木刻青年，無論是創(chuàng)作思想或是表現(xiàn)技法,，都受到過珂勒惠支的影響,。那時上海的進步美術(shù)青年,，在政治上隨時隨地會遭到迫害，承受著政治上,、創(chuàng)作上和生活上的多重壓迫,，他們以刻刀為武器不斷創(chuàng)作，使得新興木刻版畫成為了中國木刻中第一次真正吸收了西方風(fēng)格的版畫形式,，從而改變了中國木刻版畫歷史的進程,，正如魯迅所說：“中國木刻圖畫， 從唐到明,，曾經(jīng)有過很體面的歷史,。但現(xiàn)在的新木刻，卻和歷史不相干,。”

　　《東方早報·藝術(shù)評論》專訪了上海魯迅紀(jì)念館館長王錫榮,，紀(jì)念館內(nèi)依然完好保存著幾本魯迅生命中最后編著的版畫集《凱綏·珂勒惠支版畫選集》，輕輕翻過一頁,，扉頁上印著一行小字：“有人翻印,，功德無量”。

　　藝術(shù)評論：為什么魯迅會在他的時代里,，特別推崇木刻藝術(shù),？

　　王錫榮：魯迅的藝術(shù)修養(yǎng)很深，從小就會在描紅簿上印人物繡像,，《水滸傳》等等畫了很多整本,，多為白描，還出售給富裕的同學(xué),。他對藝術(shù)有修養(yǎng)也有愛好,，這是基礎(chǔ)。后來魯迅到教育部,，分管美術(shù),、圖書館、博物館,，全國兒童美術(shù)展覽他是第一個發(fā)起人,，中國美術(shù)史上有他一筆。魯迅空閑時候也畫畫,，北京大學(xué)的?；站褪囚斞冈O(shè)計的，當(dāng)時的國徽也是他和其他三人設(shè)計的,，要知道國徽的設(shè)計相當(dāng)復(fù)雜,。美術(shù)是他的積累、造詣，也是他的修養(yǎng),。在1925年前后,，開始編刊物《莽原》、《未名》,，都要用到插圖,，自己寫作的書也需要插圖，插圖中許多都是版畫,、木刻畫,。魯迅在留學(xué)日本期間，就非常留心國外美術(shù)作品,，大量的畫冊,、書，很多插圖就是版畫形式,，當(dāng)然,，這些版畫中有銅版,，石版,，但更多的是木版。魯迅到了上海,，1928年成立朝花社,，側(cè)重介紹國外藝術(shù)作品，尤其注重版畫,。從充作書的插圖,，逐漸注意到了木刻版畫，然后他又組織了團體,，專門介紹推廣木刻版畫,，新興木刻由此而生。

　　當(dāng)然中國古代也有木刻版畫,，新舊的區(qū)別在于畫家與版畫制作者是否同一個人,。中國古代版畫至少分三個環(huán)節(jié)制作，畫家只管畫,，做版畫的人管刻,，再印。國外的版畫是畫家與刻者印者是一體的,。中西方版畫的結(jié)果是一樣的,，但是操作過程其實不一樣。所以,，西方版畫形式再度引入中國,，便稱其為新興版畫，也是新概念版畫。魯迅覺得版畫有前途,，在書里做插圖形象生動,，有味道，與書的內(nèi)容合在一起看,，也更能幫助讀者理解作品,，有種閱讀的愉悅感。青年藝術(shù)家不富裕,，畫油畫常規(guī)需要幾個月,，顏料畫布，成本太大,，而木刻則無須什么成本,，當(dāng)時印刷也不像現(xiàn)在那樣程序繁多，就是一個拓,，比較原始,，簡便，成本低,，速度快,。時代條件局限下，不富裕的藝術(shù)青年多,，雜志十天半月就要出版一期,，于是，速成的版畫是個好方法,。

　　還有個重要因素,，當(dāng)時的社會發(fā)展非常快,，社會運動要跟上時代潮流,，所以版畫尺寸都很小，不能超出書的尺寸,，否則還需要翻印縮小比較復(fù)雜,。魯迅在此感到時代急劇變化，需要有力量的,，有生命力有沖擊力的作品,，與文字相配合，一起出現(xiàn),，會效果特別好,，形式的喜聞樂見帶來傳播的速度增快。

　　所以在上海,，1928年秋,，成立朝花社，1929年開始推廣版畫，印刷并出版版畫,，從1930年開始魯迅自己辦展覽,，1931年舉辦了木刻講習(xí)班，這個講習(xí)班現(xiàn)在就列為中國新興版畫的發(fā)起之源,。