“筆墨當(dāng)隨時代,。”半個多世紀(jì)來,，陳佩秋在花鳥,、山水、工筆畫,、書法等領(lǐng)域成就斐然,，常被譽有“臥枕宋元、融匯中西”的大家風(fēng)范,。她早年以山水為起點,，20世紀(jì)50年代后專攻花鳥，畫風(fēng)濃麗秀美,，格調(diào)委婉含蓄,。20世紀(jì)90年代，她又探索細(xì)筆青綠山水,，吸收西畫特色技巧,，別開生面。至晚年,，老人又在青綠山水上傾力于彩墨,，創(chuàng)出彩墨結(jié)合的中國畫新風(fēng)。

斯人已逝,，書畫氣息長存,。文藝界憶其仙骨,，是為一段海派書畫傳奇。

“扈江離與辟芷兮,，紉秋蘭以為佩”

陳佩秋的大名“佩秋”源于何處,，按老人自己的說法來自屈原的名篇《離騷》?！办杞x與辟芷兮,，紉秋蘭以為佩?！?

她的學(xué)生們回憶,，老人愛蘭，作畫與為人仰慕屈子風(fēng)骨,，她的筆墨中飽含著中華傳統(tǒng)文化的審美,，宛如“花中君子”，大氣,、灑脫,。

陳佩秋是繪畫科班出身，曾在國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校接受現(xiàn)代科學(xué)方法的訓(xùn)練,，有著扎實的寫生基礎(chǔ)。20世紀(jì)50年代,，陳佩秋從杭州來到上海,，在市文管會工作。上海中國畫院籌備期間,，陳佩秋成為畫院最年輕的畫師之一,。1956年，陳佩秋憑借工筆畫《天目山杜鵑》獲得上海青年美展一等獎,，參加全國青年美展獲得二等獎,。但她從未驕傲自滿，相反一直在工作和生活中,、在與藝術(shù)家的交往中不斷汲取營養(yǎng),。

與她交誼多年的上海市文聯(lián)工作人員回憶，當(dāng)年畫院要求畫師體驗生活,，陳佩秋去了龍華苗圃(后稱上海植物園)寫生,。寫生非常辛苦，她和苗圃女工一起吃住,。大部分人很快就打了退堂鼓,，她堅持了3個多月。她曾說：“在苗圃里我最喜歡畫的是蘭花,。因為蘭花很美,，香味持久,，花期也長。寫生的好處就是你可以知道它的生長過程,，不是自己編出來的,。”

在徒子徒孫眼中,，陳老的書畫和為人宛若蘭芝,，“從人民中來,，到人民中去”,，超越一個甲子，始終勤勉耕耘在藝壇一線,。

“美”與“難”的辯證統(tǒng)一

有“臥枕宋元,、融匯中西”美譽的陳佩秋對中國書畫傳統(tǒng)與創(chuàng)新有自成一體的觀念與表達(dá)。業(yè)內(nèi)認(rèn)為,，觀察近百年的中國書畫史,，這份來自女性學(xué)者的獨立見地，令人感佩,。

她對如何傳承中國書畫體系,，堅持“揚棄繼承、轉(zhuǎn)化創(chuàng)新,，不復(fù)古泥古,，不簡單否定，不斷賦予新的時代內(nèi)涵和現(xiàn)代表達(dá)形式,?！?

從時間維度看，陳佩秋主張,，全面繼承弘揚中國書畫自晉唐宋元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,，不拘泥于“文人畫”的桎梏。從空間維度看,，她主張中西融合,，不是簡單地加入西畫元素，而是要在用色等方面下苦功,，不拘泥于“水墨畫”一種,。

陳佩秋弟子、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授徐建融介紹,，先師對于藝術(shù)的見解,，歸根結(jié)底是創(chuàng)新，而創(chuàng)新精神不外乎二：一是美感,，二是難度,。陳佩秋始終主張創(chuàng)新,，但衡量創(chuàng)新成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，不是簡單的“為新而新”,，更在于“美”與“難”的辯證統(tǒng)一,。

她主張，只有當(dāng)你的創(chuàng)作不僅新奇,，而且這種新奇的技藝和境界是別人難以企及的,，那么你的創(chuàng)新才真正具有藝術(shù)史的意義。否則,，所謂的“創(chuàng)新”不過是嘩眾取寵,、曇花一現(xiàn)，無法承受時間的考驗,。

事實上,，陳佩秋的書畫生涯，也正是這樣踐行其創(chuàng)新理念的,。首先,，在中國畫壇，與書畫泰斗謝稚柳結(jié)為賢伉儷的陳佩秋,，不曾因為“謝氏光環(huán)”而淡化個人的畫風(fēng)特色,，相反在運筆和用色上，陳氏自成一體,。

徐建融回憶起20世紀(jì)七八十年代,，老師就贈予他外國進口顏料，有一些自己至今不舍得使用,，而今已是“物是人非”,。而陳老個人晚年對外國進口顏料的使用也是大膽創(chuàng)新。

2016年陳佩秋與上海龍華古寺住持照誠在中國國家博物館舉辦“山高水長”書畫聯(lián)展,。探索以西式印象派的用色技法用于中國畫,，層層疊彩，令畫面層次更為豐富通透,，開創(chuàng)了陳氏青綠山水的新風(fēng),。

中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安點評，展品以山水為主,，層巒疊嶂,，山川悠遠(yuǎn)，彩墨并重,，青綠單純,，體現(xiàn)出陳佩秋將宋元傳統(tǒng)的大山大水體格與現(xiàn)代筆墨形式相結(jié)合的開拓創(chuàng)新，既傳達(dá)出宏闊的山水意境，又充滿水色天光的交響,，更展現(xiàn)出她人到晚年的通達(dá)情懷,。

“我要畫畫，到生命最后一息”

“我要畫畫,，到生命最后一息,。”2014年入冬時分,，上海大劇院內(nèi)名家云集,，這一晚陳佩秋與方增先、尚長榮,、賀友直,、草嬰、秦怡等榮獲第六屆上海文學(xué)藝術(shù)獎終身成就獎,。

已是九旬高齡的陳佩秋站在舞臺上手捧獎杯,，回憶起自己多年來的堅持,。她謙遜地將自己的成績歸功于上海這座城市“海納百川”的文化積淀,。她說：“我要感謝上海這座有文化傳統(tǒng)的城市。60多年來,，我受這座文化城市的哺育,，才取得一點點成績?！?

從上海出發(fā),，陳佩秋桃李遍天下。很多晚輩后生感念她的提點,，認(rèn)為老人沒有架子,，是真正的“學(xué)高為師，身正為范”的楷模,。

光陰年輪轉(zhuǎn)至2020年春,，新冠肺炎疫情來勢洶洶，老人居家安養(yǎng)身心,，仍不忘她牽掛的人和事,。老人為抗疫一線的白衣戰(zhàn)士走筆抒懷，送上祝福,。最近還專門為上海市文史研究館抗疫主題藝術(shù)作品展書寫“抗擊疫情,，人人有責(zé)”八個大字。

徐建融說,，陳佩秋晚年與佛教界交誼,，主要是將“仁者愛人、助人為樂”的思想融入書畫和為人的實踐中。而縱貫其一生,，始終如一的思想精髓是如屈子般高潔的赤子之心,。

陳佩秋之子謝定偉向媒體介紹，老人去世突然,，雖未留下遺言,，但仍有遺愿未了?！白罱鼛啄?，對于宋畫研究和鑒定，她一直耿耿于懷,，有很多新的想法,。之前浙江出版的一套宋畫全集，她每一頁都仔仔細(xì)細(xì)地看,，認(rèn)認(rèn)真真地發(fā)表看法,。這兩年我就著手幫她整理這些鑒定看法，原計劃今年年底將這些研究結(jié)集出版,。沒想到母親已經(jīng)看不到了,。”

據(jù)知,，老人生前還有一方閑章,，上有“無絕”二字?！盁o絕”來源亦是屈原《九歌·禮魂》中的一句——“春蘭兮秋菊,，長無絕兮終古”。字里行間透露出陳佩秋一生對家國,、對藝術(shù)的執(zhí)著之念,。

本報記者許曉青、孫麗萍,、楊愷