畫(huà)家已將眼中黃山,、筆下黃山和胸中黃山融為一體,，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)精神和自然物象的重合。

劉海粟（1896-1994）,，名槃,，學(xué)名季芳,，號(hào)海粟，以號(hào)行,，室名存天閣,，江蘇常州人。中國(guó)近代杰出的藝術(shù)家,、美術(shù)教育家,。14歲時(shí)到上海學(xué)西畫(huà)，17歲創(chuàng)辦“上海圖畫(huà)美術(shù)院”（后改為上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校）,，1918年到北京大學(xué)講學(xué),，并先后到日本、法國(guó),、意大利,、比利時(shí)、瑞士,、德國(guó),、英國(guó)、印尼,、新加坡等國(guó)考察,、講學(xué)、舉辦畫(huà)展。任高等美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)垂80年,，從事教育和創(chuàng)作,，對(duì)油畫(huà)、中國(guó)畫(huà),、書(shū)法,、詩(shī)詞和藝術(shù)理論都有精深造詣，學(xué)貫中西,，藝通古今,。早年習(xí)油畫(huà)，兼作國(guó)畫(huà),，國(guó)畫(huà)創(chuàng)作博取傳統(tǒng)精華而不泥古,，擅山水、花鳥(niǎo),、走獸,。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞,，畫(huà)風(fēng)豪放奇肆,，樸茂醇厚，自成一家,。晚年運(yùn)用潑彩法,，濃郁瑰麗，于國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù),。

劉海粟 黃山散花塢 135×65.6cm

《黃山散花塢》作于劉海粟58歲之時(shí),，是一幅表現(xiàn)煙雨朦朧中黃山霧凇奇石景色的佳作，具有其本人鮮明的代表性風(fēng)格,。劉海粟一生鐘愛(ài)黃山,，一生十上黃山，其重要作品也多以此為題材,，他曾說(shuō),，“昔日黃山是我?guī)煟袢瘴沂屈S山友”,。上世紀(jì)50年代為其黃山題材創(chuàng)作的高峰之一,，作品不落俗套，每每抒發(fā)新意,，此圖繪黃山散花塢煙雨風(fēng)景,。他在《黃山談藝錄》中寫(xiě)道：“黃山為天下絕秀，千峰萬(wàn)嶂,，千云直上,，不贅不附,，如矢如林。幽深怪險(xiǎn),，詭奇百出,，晴嵐煙雨，儀態(tài)萬(wàn)方,。其一泉一石,，一松一壑,，不僅觸發(fā)你的詩(shī)思,，惠你畫(huà)稿，提供無(wú)限美境,，或使你心曠神怡,，或使你無(wú)言對(duì)坐，寢食皆廢,，終日忘饑,。”劉海粟學(xué)貫中西,，并將油畫(huà)與國(guó)畫(huà)創(chuàng)作互通互融,，他提出“我們要發(fā)展東方固有的藝術(shù)，研究西方藝術(shù)的蘊(yùn)奧”,。此作用筆勁健,，用線(xiàn)用墨皆不失傳統(tǒng)，而筆觸又借鑒西洋用色方法,，丹青敷色中顯光影之效,，尤在表現(xiàn)近處松樹(shù)與遠(yuǎn)山之霧時(shí)，煙霧之體積感使畫(huà)作別具一格,。

觀(guān)此作品,，四尺空間內(nèi)，黃山奇松傲然挺立,，遠(yuǎn)山近峰漸露崢嶸,，煙嵐霧雨中別顯黃山韻致。黃山多雨霧,，蒙蒙秋雨如細(xì)絲,，灑落在青松玉峰之上，雨霧繚繞,，猶如仙境,。畫(huà)家以獨(dú)特視角，擇黃山散花塢霧撒奇峰,、青松滴翠的美景入畫(huà),，構(gòu)圖予平衡中以節(jié)奏感,，傳統(tǒng)山水畫(huà)的技法結(jié)合西方繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)手法，敷色結(jié)合濕筆暈染,，筆觸細(xì)膩,，渲染出煙雨黃山的虛實(shí)有致，以及近山遠(yuǎn)霧,，近樹(shù)遠(yuǎn)云的空間感,，畫(huà)家以深厚的筆墨功力和藝術(shù)修養(yǎng)精妙地展現(xiàn)了“山色空濛雨亦奇”的黃山美景。

“黃山之美始于松”,，黃山松依山勢(shì)和風(fēng)向扎根于高山峭壁夾縫之中,，四季常青，生命力頑強(qiáng),，其姿態(tài)優(yōu)美挺拔,，俯仰有致，氣韻雄渾,，也十分入畫(huà),，自古以來(lái)常為畫(huà)家和詩(shī)人頌贊。五百里黃山,，處處青松染翠,，翠枝舒展，畫(huà)中青松高低交錯(cuò),，棵棵挺拔,，扎根盤(pán)結(jié)，千姿百態(tài),，散發(fā)著蓬勃的生命力,。在墨色的層層渲染中，景物被隱褪去耀眼的顏色和光芒,，雖設(shè)色淡雅,，但黃山奇松的鮮活靈透和強(qiáng)大的生命躍然紙上。黃山的奇峰異石在大自然的造化下,，本身就如同一件件奇異俊美的雕塑杰作,，畫(huà)家運(yùn)用曲直剛?cè)帷⒏挥谧兓挠霉P,，以虛實(shí)蒼潤(rùn)的皴染手法,，營(yíng)造出山峰錯(cuò)落的空間感。主體部分的山石奇峰刻畫(huà)得尤為細(xì)膩,，吸收了西方繪畫(huà)中光影處理手法,，皴染刻畫(huà)出山體在光線(xiàn)下的微妙明暗變化，一縷微弱晨光穿過(guò)云霧透射過(guò)來(lái)的空間感和光線(xiàn)感便被真實(shí)地塑造了出來(lái),。蓬勃茂密的青松銜接點(diǎn)綴了整幅畫(huà)面,，線(xiàn)條的質(zhì)地雄厚和表現(xiàn)的隨意自由使畫(huà)面生機(jī)勃勃,、意境幽遠(yuǎn)。山水畫(huà)一貫主張“意存筆先,，畫(huà)盡意在”,，畫(huà)家在空間意象上營(yíng)造出了黃山秀美的景色，也將對(duì)黃山的喜愛(ài)和感悟一并融入了畫(huà)中,，營(yíng)造出清麗自然的畫(huà)境,。

仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水,。山水是中國(guó)文人士大夫內(nèi)心的向往和追求,，從“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”到“我看青山多嫵媚,，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是”,，人與山水之間,，有了太多的故事和情感,。奇峻幻變的黃山是劉海粟一生鐘愛(ài)的自然景觀(guān)和人文勝地，也是他畢生錘煉筆墨的對(duì)象,。從1918年到1988年的數(shù)十年內(nèi),，劉海粟十上黃山，留下的速寫(xiě)稿,、冊(cè)頁(yè)畫(huà)稿和油畫(huà)小稿不勝枚數(shù),，開(kāi)啟了以黃山繪畫(huà)為主體的個(gè)人風(fēng)格創(chuàng)造，如黃賓虹先生所言：“吾人唯有看山入骨髓,，才能寫(xiě)山之真,，心手相應(yīng)，益臻化境”,。他捕捉黃山清晨的光芒和落日的余輝,，也被云海奇觀(guān)、雄奇幽深處的雨霧晦明所震撼,，任萬(wàn)千物象在眼前變幻,，在一次又一次的觀(guān)察中不斷生成新的感悟和藝術(shù)語(yǔ)言，在“青綠山水”,、“水墨淺絳”,、“潑墨”等傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧基礎(chǔ)上和西方油畫(huà)技法融會(huì)貫通，乃至探索創(chuàng)造潑彩繪畫(huà),。從以黃山為師到以黃山為友,，一步步走進(jìn)黃山的“心”中，《黃山獅子峰》,、《黃山一線(xiàn)天奇峰》,、《黃山云海奇觀(guān)》,、《黃山白龍橋》等等一系列的黃山繪畫(huà)作品應(yīng)運(yùn)而生。此幅《黃山散花塢》的創(chuàng)作,，正介于他個(gè)人創(chuàng)作的成熟期和鋪墊潑彩風(fēng)格形成的醞釀期,，相對(duì)于后期用色明艷大膽的潑彩作品，此作品更強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)青綠山水的設(shè)色,、氣韻和畫(huà)境的營(yíng)造,，以及與他本人擅長(zhǎng)的西方繪畫(huà)語(yǔ)言的介入和融合。

在數(shù)十年不斷登臨黃山,、寫(xiě)生,、創(chuàng)作的過(guò)程中，畫(huà)家已將眼中黃山,、筆下黃山和胸中黃山融為一體,，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)精神和自然物象的重合。咫尺畫(huà)作成為劉海粟傲立不屈,、智慧通達(dá)的心靈寫(xiě)照,，也成為他在藝術(shù)上不斷探求的實(shí)物寫(xiě)照。