疫情期間,，各地劇院暫停營業(yè),，不少戲曲院團和戲曲名家紛紛將藝術(shù)活動搬到線上，比如在日前舉行的“東方之韻”戲曲展演周里,，京,、昆,、滬、越,、淮,、評彈等劇種就連續(xù)5天舉行網(wǎng)絡直播，吸引了大批年輕觀眾,，一時成為“流量擔當”,。

在網(wǎng)紅層出的今天，戲曲涉足網(wǎng)絡直播,，走上網(wǎng)紅之路,，并成為“流量擔當”,，讓年輕人大飽眼福耳福，自然讓人欣喜,。事實上,，戲曲直播不是新事物，數(shù)據(jù)顯示,，2019年上半年,，僅快手平臺上新增戲曲類視頻就有290多萬條，涵蓋戲曲劇種168個,。只不過,，新冠肺炎疫情的暴發(fā)讓傳統(tǒng)戲曲人意識到，擁抱新的傳播方式更加迫切,。

這些年,，如何傳承傳統(tǒng)文化一直是一道難題。尤其是傳統(tǒng)戲曲,，長期以來基本都是老年人的“菜”,，要想讓年輕人喜歡上這道“菜”，必須讓戲曲“變臉”,。故而,，一些戲曲人不得不將戲曲與相聲、流行音樂,、演唱會,、話劇等相結(jié)合，或者跟其他藝術(shù)形式玩跨界,。只要能推廣戲曲,，玩什么新花樣都可以。老實說,，這恐怕是一種戲曲“亂燉”,，精神雖可嘉，但觀眾未必買賬,，有輿論甚至認為在“媚少”——過于討好年輕人,。

而“戲曲+直播”則不同。無論是直播一場有頭有尾的戲曲演出,，還是直播中教網(wǎng)友如何發(fā)聲練氣,、舞刀弄槍等，呈現(xiàn)的都是戲曲藝術(shù)本身,，而非讓戲曲淪為陪襯,。戲曲吸引年輕人的心態(tài)再急切，也不能過度流俗化降格以求，否則,，帶給年輕觀眾的只是皮毛,，藝術(shù)本身則容易被忽視。同時,，戲曲直播不同于劇場的單向傳播,，對年輕人而言，看戲曲直播能滿足他們的網(wǎng)絡互動需求,，以彈幕形式進行“云叫好”,；平臺還可把年輕人的反饋傳遞給表演者，供其繼續(xù)完善作品,。

戲曲是角兒的藝術(shù),，藝術(shù)行當中的角兒就是影視行業(yè)中的明星。年輕人普遍有偶像情結(jié)?，F(xiàn)代社會,，振興傳統(tǒng)戲曲必須培養(yǎng)足夠數(shù)量的戲曲偶像。戲曲“線上見”很大的意義在于,，降低了觀眾欣賞戲曲的門檻,，擴大了戲曲在現(xiàn)代社會的能見度，為戲曲攢聚人氣,，進而為年輕人培養(yǎng)出新的偶像。比如,，京劇余派老生第四代傳人,、70后王珮瑜在近幾年搞直播、玩彈幕,、上綜藝,，用年輕人聽得懂的方式傳播京劇，收獲了大量粉絲,，成為影響力巨大的戲曲明星,。無獨有偶，3月29日晚,，中國戲劇家協(xié)會副主席,、河南豫劇院院長李樹建舉辦了自己戲曲生涯的第一場網(wǎng)絡直播，觀看直播的瞬時用戶數(shù)最高達13.8萬,，累計觀看用戶數(shù)達156.7萬,，有兩三萬人從頭看到了尾。借助于網(wǎng)絡直播,，這位戲曲界的老戲骨成為年輕人眼中的新網(wǎng)紅,。

無論是線上還是線下，戲曲演出成功的關(guān)鍵依然在于表演本身，依然在于“內(nèi)容為王”,。與此同時,，藝術(shù)與科技從來都是密不可分的。網(wǎng)絡直播的介入,，肯定會對傳統(tǒng)戲曲從內(nèi)容到形式產(chǎn)生影響,。當直播技巧掌握得越來越嫻熟，當網(wǎng)言網(wǎng)語說得越來越順溜,，傳統(tǒng)戲曲的題材,、內(nèi)容甚至表演程式等如何適應網(wǎng)絡化的審美，如何更加貼近現(xiàn)代人的生活,，這對戲曲偶像而言是更大的挑戰(zhàn),。

“線上見”的戲曲別樣美。疫情期間的戲曲直播所取得的成績,，讓我們認識到傳統(tǒng)戲曲也有流量潛力,。用一些嘗到直播“甜頭”的戲曲人的話說，戲曲“線上見”,，絕不是疫情下的權(quán)宜之計,，而是時代發(fā)展的大勢所趨，“戲曲擁抱互聯(lián)網(wǎng)就是擁抱未來”,，而且“早擁抱,，早受益”。人們有理由相信,，戲曲這壇“老酒”,，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺，一定會走出深巷,，散發(fā)出別樣的香味,。

(作者：何勇海，系媒體評論員)