“玄德”在《道德經(jīng)》中出現(xiàn)三次。第十章曰：“生之畜之,，生而不有,，為而不恃，長而不宰,，是謂玄德,。”這里直接闡明了“自然之道”所具有的“生而不有,，為而不恃,，長而不宰”這三種最主要品德。第五十一章曰：“道之尊,，德之貴,，夫莫之命而常自然……生而不有，為而不恃,，長而不宰,，是謂玄德,。”這里除了重復(fù)前三種德性外,，重點(diǎn)指出了道之德的核心要義是“莫之命而常自然”,。第六十五章曰：“常知楷式，是謂玄德,。玄德深矣,，遠(yuǎn)矣，與物反矣,，然后乃至大順,。”前一個(gè)“玄德”是指修養(yǎng)自然之道的圣人品德,；后一個(gè)“玄德”是描述道之德的特性與功用,。可見,，老子講的“玄德”是從不同側(cè)面來闡明自然之道的功用與德性,，它既包含自然物的功用，也包含人的德性,，可以統(tǒng)稱為“自然之德”,。

“玄德”的功能在于它是溝通“天道”與“人道”的倫理價(jià)值橋梁，這既是老子標(biāo)舉“玄德”的目的,，也是“玄德”獨(dú)特的文化價(jià)值,。老子講《道德經(jīng)》的根本目的不在“道”而在“德”上。對修道之人來說,，“道”只是走向“德”的客觀存在依據(jù),，認(rèn)識掌握自然之道的目的是為了修養(yǎng)自然之德。老子之所以費(fèi)盡心思樹立“玄德”的倫理觀和價(jià)值觀,，就是在“天道”與“人道”之間架設(shè)一道倫理和價(jià)值的橋梁，希望用“天之道”來規(guī)訓(xùn)“人之道”,，用理性認(rèn)識自然之道的本性,，以一顆“道心”“玄覽”萬事萬物，踐行“玄德”之德行,，讓人性回歸到自然的“天性”和人的“天性”上來,。

老子標(biāo)舉的“玄德”，作為溝通天人,、協(xié)和天道與人道,、實(shí)現(xiàn)天人合一的倫理價(jià)值觀，不僅是一個(gè)哲學(xué),、倫理學(xué),、價(jià)值論,、實(shí)踐論的學(xué)說，也是一個(gè)影響整個(gè)中國古代文化,，尤其是文人和文學(xué)的文藝?yán)碚搶W(xué)說,。其核心影響在于，“玄德”以其對中國古代文人道德觀的影響,，直接影響了中國古代文學(xué)審美境界的生成,。早在《尚書》中，“德”就既有天地乾坤之德,，也有人生社會之德,。然而自老子標(biāo)舉“玄德”和孔子高揚(yáng)“仁義”之后，逐步形成了儒,、道兩種具有對立性的倫理道德學(xué)說,。道家學(xué)人普遍使用“玄德”“天德”等概念來標(biāo)舉自己所遵從的自然之德，而儒家學(xué)人則普遍使用“明德”“道德”等概念來宣示他們所遵從的仁義道德,。就古代文人的個(gè)體人生修養(yǎng)而言,，這兩種“德”是可以互補(bǔ)的，并非決然對立和不容,。他們既以“明德”精神修養(yǎng)儒家的仁義道德,，又以“玄德”觀念修煉道家的自然之德，從而形成了“儒道互補(bǔ)”的雙重道德人格,，進(jìn)而形成“入世”和“出世”兼容的人生觀,。這種兼容互補(bǔ)的人生觀賦予眾多優(yōu)秀文人以獨(dú)立人格。他們普遍“以出世的精神做入世的事業(yè)”(朱光潛),，真正具有天地般的正氣和日月般的光華,。這樣的道德人格境界表現(xiàn)在他們的文學(xué)作品中，就是既有訴諸“明德”的家國情懷和道德境界,，又有訴諸“玄德”的宇宙情懷和天地境界,。

馮友蘭先生將人生境界由低到高區(qū)分為自然境界、功利境界,、道德境界和天地境界,，高層的道德境界和天地境界是對自然境界與功利境界的超越，因而成就了人生的審美境界,。道德境界相當(dāng)于儒家的“仁義”境界,，“其行為是為義的”；天地境界相當(dāng)于道家的“道德”境界,，“其行為是事天的”,。他說：“我們所謂天地境界，用道家的話，應(yīng)稱為道德境界,?！肚f子·山木》篇說：‘乘道德而浮游’，‘浮游乎萬物之祖,，物物而不物于物’,，此是‘道德之鄉(xiāng)’。此所謂道德之鄉(xiāng),，正是我們所謂天地境界,。”馮先生明確指出,，莊子所謂“道德境界”其實(shí)就是“天地境界”,。儒家的“仁義”道德境界和道家的“玄德”天地境界都具有超功利性，因而都是審美的境界,。但相對于自由平等,、無私忘我、超塵拔俗,、天人合一,、回歸自然、獨(dú)立不羈等極富中國傳統(tǒng)文化特色的美學(xué)精神來說,，以“玄德”品格生成的天地情懷和天地境界,，無疑是最高層次的審美境界。

文學(xué)史上,，屈原,、陶淵明、李白,、杜甫,、蘇軾等一大批優(yōu)秀文士和他們的作品，正是“玄德”與“明德”兼修的生動體現(xiàn),，他們既以家國情懷,、道德人生的書寫著稱，又以天地情懷,、天人相和的歌吟長存,。蘇軾最為顯著，他一生既堅(jiān)守儒家的家國情懷和道德境界,，又始終呈現(xiàn)出宇宙情懷和天地境界。他二十四歲作《和子由澠池懷舊》,，詩中寫道：“人生到處知何似,，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西,?！比松c飛鴻一樣，順任自然翱翔而已,。他三十四歲作《泗州僧伽塔》,，詩云：“至人無心何厚薄，我自懷私欣所便,。耕田欲雨刈欲晴,，去得順風(fēng)來者怨。若使人人禱輒遂,，告物應(yīng)須日千變,。”天道無私而人欲有私,，如果人人都向神靈祈禱上天滿足自我各不相同的私欲,，那么上天是忙不過來的，因而人必須順應(yīng)自然天道,。蘇軾的名句“人有悲歡離合,，月有陰晴圓缺，此事古難全”“一蓑煙雨任平生”“也無風(fēng)雨也無晴”“長恨此身非我有,，何時(shí)忘卻營營”等,，都是這種“天人合一”的玄德心靈在文字中的具體呈現(xiàn)。尤其是《赤壁賦》中所言“寄蜉蝣于天地,，渺滄海之一粟,。哀吾生之須臾，羨長江之無窮”,，“且夫天地之間,，物各有主，茍非吾之所有,，雖一毫而莫取,。惟江上之清風(fēng)，與山間之明月,，耳得之而為聲,，目遇之而成色，取之無禁,，用之不竭,，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適”,，這是一曲把自我融入天地自然,、人與自然和諧共生的心靈之歌,。

文學(xué)是心靈的鏡子。以“玄德”建構(gòu)起來的道德人格和心靈境界,，是中國古代文人的天地情懷所賴以滋生的心靈之源,，呈現(xiàn)在文學(xué)作品中的天地境界超越了儒家的仁義道德這些社會性審美價(jià)值，走向了天人一體化的“無我之境”,。作者在以物觀物的觀物之樂中,，走向“天地與我并生，而萬物與我為一”的審美境界,。這正是中國古代文人和文學(xué)作品共同呈現(xiàn)出來的極富民族特色的審美文化精神,。

(作者：胡立新，系黃岡師范學(xué)院文學(xué)院教授)