▲書法 施元亮作

▲仁者無敵篆刻 施元亮作

晚清至民國初,，吳昌碩以苦鐵之積學(xué)，獲石鼓文之雄健,，開豪邁雄健之印風(fēng),。同時代不遠(yuǎn)之黃牧甫，則自秦漢印及秦詔版中得啟發(fā),，走出清俊爽利一路印風(fēng),，大抵更合于傳統(tǒng)江南文人的審美趣味。嗣后,，又有旅居京華故都的齊白石另辟蹊徑,，以直接取刀上石，奇肆而作,，結(jié)體亦往往出自己意,。諸前賢之印作，實有欲脫中國篆刻界浙派印風(fēng)之籠罩,。然浙派之興盛至陳巨來,，開元朱文工整清麗新貌之極，溫州方介堪,、方去疾兄弟亦堪為個中翹楚,。

篆刻藝術(shù)發(fā)展至上世紀(jì)八十年代，沉寂多年之后的復(fù)興,，使得一時無人暇及的中國篆刻界又現(xiàn)繁榮,，施元亮先生就是在這種歷史背景下所出現(xiàn)的諸多青年印人之一，所謂躬逢其時也,。

施元亮初師彼時尚健在的一代元朱文大師陳巨來先生，獲印藝之啟蒙,，后又長期在溫州方氏兄弟之一的方去疾先生門下,，得中國傳統(tǒng)印學(xué)之真諦，深悟“印從書出”之根本,，讀書寫字,，沉潛其中,，觀古而滋養(yǎng)，歷九年之功,，匯編《花押印匯》一書行世,，其時所治之印亦漸成面貌，被視為海上印壇的青年才俊,。

筑基之實,，積石為峰，然依舊于陳年風(fēng)景中討生活,，這對有心在篆刻一道上“追我天地”(見其所作朱文印語) 的施元亮而言,，顯然是心有不甘的。故而,，他求教師尊方去疾先生,，指點迷津。機緣所至,，施元亮獲見當(dāng)時出土之戰(zhàn)國時期的楚簡文字拓片,。楚簡書風(fēng)的率性恣意的表現(xiàn)，有別于正統(tǒng)之書法意趣,，深入其心,，歡喜而習(xí)之。至此,，施元亮仿若求得弓矢,，不管不顧，一發(fā)而不可收拾,，且得到了方去疾先生的肯定,，無論書法還是治印，皆此中來往,，可謂是“楚風(fēng)開我門矣”,。

施元亮之楚簡書法、印作,，源于其內(nèi)心之所求,，且兩相呼應(yīng)，因而楚風(fēng)書印的起點與同時期篆刻界興起的變新求異,、或依步而趨地以楚簡文字入印不同,，其楚簡書法取楚風(fēng)之俊雅，用筆,、構(gòu)字之率性,，講究線條之健挺，橫弧筆畫與垂直豎筆畫,，皆能有機融合,，因此其書法讀來較當(dāng)下以楚簡為本的創(chuàng)新書法更為醇厚,、靈動，洗卻出土楚簡常見的草率,，講究書寫線條運行節(jié)奏中的筆意生發(fā),，如此書風(fēng)亦貫穿其篆印的創(chuàng)作之中。

施元亮治印雖于楚簡中求得新路,，走出一片自家面貌的新天地,，然而其始終遵循“印從書出”的美學(xué)根本，將書寫楚簡書法之用筆,、結(jié)體的體悟,，皆化入印中，融合篆印特殊之布局,，開合,、避讓、穿插之間,，書意之醇厚之爽利,，在其篆印線條表現(xiàn)上尤見特色。

楚簡文字入印,，倘不思融合變化,，依樣畫瓢，往往會飄逸有余而醇厚不足,，或失之于草率而未盡得楚文化之浪漫瑰麗之真趣,，只是以形取之。施元亮則以之前所學(xué)于陳巨來先生工元朱文之基礎(chǔ),，后得方去疾先生秦漢印之布局,，取吳昌碩石鼓文之健碩，化融于自己的楚簡印文線條表現(xiàn)中,，故而讀來不似一般以楚簡入印所常見的線條薄弱之象,。

施元亮的楚簡印風(fēng)在當(dāng)下中國篆刻界已自成一家，既有傳統(tǒng)印學(xué)的審美主旨表現(xiàn)所在,，更有與時代美學(xué)相契的真趣,，其朱文印的橫弧筆意與垂直的豎線條的挺括，相映關(guān)照,，不隔不離,，雄健雌伏，得方寸之間陰陽互易之美,；其白文印不率不狂,，書意刀趣，兩相照應(yīng)，因此讀其楚簡篆印,，既有古雅之精致，亦復(fù)見楚人詩章的風(fēng)騷之美,。

施元亮嘗屢屢言及,，其欲篆印，常常為之思索經(jīng)年累月者,，方稍能得其中意趣而奏刀,。吾信之。

(作者朱來扣 為藝評家)