這幅作品的山石造型綜合了南宋馬,、夏和后來(lái)浙派的特點(diǎn)：稍施淡墨,，赭石渲染，不加皴擦，但勾勒剛勁,，體塊分明，凝重堅(jiān)實(shí);石青、石綠的草葉和朱砂、胭脂的山花,，在遒勁的墨線逼壓下顯得晶瑩、明快,，猶如鑲嵌著翡翠和寶石,，而繁密的苔點(diǎn)則給畫面帶來(lái)一股強(qiáng)烈的內(nèi)聚力;左右和下角由巖石構(gòu)成相對(duì)靜止和封閉的空間，只有左上角的留白和中央一股潺潺奔流的溪水使空間結(jié)構(gòu)變得靈動(dòng)和富有節(jié)奏,。

潘天壽 雁蕩花石圖卷

此作有意打破工筆,、意筆的區(qū)別，可視為兼工帶寫的佳作,。又以山水與花鳥相結(jié)合,，借局部山水表達(dá)整座山的環(huán)境,，以小見(jiàn)大。爛漫山花呈欣欣向榮景象,，創(chuàng)“空山無(wú)人,，水流花放”之意境。構(gòu)圖發(fā)揮方形畫幅的飽滿和緊湊,，巧置一山泉留白透氣,。如此“一角”之構(gòu)圖模式,，對(duì)許多畫家都產(chǎn)生了影響,，直至今日。

碧桃楊柳圖1962年設(shè)色177.5×48CM

潘天壽 雨霽圖卷 中國(guó)畫 141×363.3cm 1962

潘天壽 煙雨雨蛙聲圖 中國(guó)畫（指墨） 68×135cm 1948

本版塊重新梳理潘天壽先生的寫生觀和寫生方式,，將突出地體現(xiàn)他對(duì)民族繪畫藝術(shù)特點(diǎn)的自信和執(zhí)守,。

守常達(dá)變板塊

守常達(dá)變板塊

守常達(dá)變板塊

最后一個(gè)板塊叫做“守常達(dá)變”，這是一個(gè)帶有博物館氣質(zhì)的書齋,，在這里可以見(jiàn)識(shí)到潘天壽先生詩(shī)書畫一體的修養(yǎng),，近距離的欣賞潘先生的日課：“潘先生寫了很多的詩(shī)，他的詩(shī)非常的了不起,，用詩(shī)情逼出筆意,，催發(fā)繪畫獨(dú)特的風(fēng)貌?！痹S江院長(zhǎng)講到,。

潘天壽 魚樂(lè)圖軸 指墨 108×57.5cm 1962年 潘天壽紀(jì)念館藏

潘天壽 焦墨山水圖軸 中國(guó)畫 183.3×66cm 1953

映日荷花圖軸137.5×276.8cm 1960年

潘天壽 晴霞圖 中國(guó)畫（指墨） 178.5×148cm 1961

此次潘天壽誕辰120周年紀(jì)念展將展至5月14日，展覽期間還將舉行五場(chǎng)“潘天壽與文化自信”主題學(xué)術(shù)研討會(huì)：一,、國(guó)家圖式與民族氣象——潘天壽的文化自信,，二、由“南北”而“東西”——潘天壽的文化視野,，三,、筆墨、章法,、意境,、格調(diào)——潘天壽的藝術(shù)問(wèn)題，四兩峰挺立,，傳統(tǒng)出新——潘天壽與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育,，五、氣可撼天地——潘天壽與中國(guó)詩(shī)詞傳統(tǒng),。