潘天壽 松鷹（局部） 指墨

中國美術(shù)館藏 1948年

“指頭畫”的歷史，可以上溯到唐代,，相傳唐代畫家張璪作松石,，“惟用禿筆，或以手摸絹素,?！保ā稓v代名畫記》）這是關(guān)于指畫最早的記載。明代“指頭畫”開始重新萌發(fā),，據(jù)畫史資料載,，清初畫家吳文煒，有指頭畫作品《花卉圖》留存于世,。清初畫家李山以指代筆作《蘆雁圖》,，盡得天趣。最能代表清代指頭畫成就者,，要數(shù)清康熙年間的畫家高其佩了,，高其佩將指墨畫推高到一個歷史的高度。高其佩的指頭畫,，具有高超的表現(xiàn)功力,，人物、花鳥,、花草都能得心應(yīng)手，一揮而成,，所畫物象神完氣足,。他畫的《人物冊頁》（上海博物館藏），畫一老者讀經(jīng),，人物刻畫精細(xì),，神態(tài)逼真，生動傳神,。

自高其佩之后,，指墨畫后繼乏人。原因有兩方面,，一個是毛筆畫傳統(tǒng)功力不夠所致,，沒有毛筆畫做基礎(chǔ)，指墨畫就無從談起,。潘天壽在其《指頭畫的優(yōu)缺點(diǎn)》一文中指出：“指頭畫對中國傳統(tǒng)繪畫而言是一個小支流,，要想在指頭畫上有所成就,，必須認(rèn)真先學(xué)習(xí)毛筆畫，如果不在毛筆畫上扎下穩(wěn)固的基礎(chǔ),，而錯誤地認(rèn)為指頭畫新奇,，或者以為用指頭來畫可以取巧，可以來好奇炫世,，不愿在毛筆畫上下苦功,，這是不對的?！绷硪环矫?，與指墨畫自身的諸多局限性有很大關(guān)系，在表現(xiàn)山水畫上,，如渲染,、皴擦等，都往往難于表現(xiàn),，無能為力,。用指頭染色，也很難染勻,，重色尤不易畫得精工,，所以自指墨畫創(chuàng)始以來，能做重彩的,，鳳毛麟角,。

指墨畫至近代，高峰再起,，國畫大師潘天壽特擅此道,，他畫的許多著名畫作，不少都是指墨畫,。潘天壽的指墨畫成就主要表現(xiàn)在花鳥,、動物畫上，如他畫的《靈鷲圖》,、《花貍奴圖》,、《抱雛圖》、《煙雨蛙聲》,、《梅鶴圖》,、《梅花芭蕉圖》、《靈芝圖》,、《棕櫚圖》,、《磐石墨雞圖》、《魚樂圖》,、《盆蘭墨雞圖》,、《晴霞圖》,、《新放》等，其中《夏塘水牛圖》,、《松梅群鴿圖》,、《雄視圖》還是丈二匹的巨制。此外,，也有少量的指墨山水畫,，如《暮色勁松圖》、《無限風(fēng)光圖》,、《松石梅月圖》,、《江洲夜泊圖》等。潘天壽的指墨人物畫最少,，目前所見只有《濠梁觀魚圖》,、《梅花高士圖》、《舊友晤談圖》寥寥幾件,。

潘天壽 松鷹（局部） 指墨

中國美術(shù)館藏 1948年

潘天壽最早開始嘗試指墨畫創(chuàng)作是在1930年左右,，但技法尚顯幼稚，水平不高,。1948年是潘天壽創(chuàng)作指頭畫的一個小高潮,，這一年留下了《靈芝圖》、《煙雨蛙聲》,、《磐石墨雞圖》等多幅指墨畫,。“戊子”年款的《靈芝圖》,，構(gòu)圖簡單,，畫一瓶，插兩支靈芝,，意境高古,。可明顯看出輪廓是用指甲勾勒的,，用墨和設(shè)色也都尚可,，已經(jīng)初步形成了自己指墨畫的個人語言,，但線條還沒有晚年的老辣遒勁,，尚顯單薄。同為“戊子”年款的《磐石墨雞圖》,，上面有一段關(guān)于指墨畫的題跋：“不作指墨三年矣,，偶然著墨荒率殊甚，憑窗默坐,，有憶鐵嶺高且園也,，奈何,！”這段題跋，有點(diǎn)自謙,，雞的造型嚴(yán)謹(jǐn),，筆墨洇散，構(gòu)圖講究,，是一件潘天壽早期指墨畫佳作,。

上世紀(jì)50年代初，潘天壽開始增加了指墨畫實(shí)驗(yàn)的力度,，作品數(shù)量漸多,。1953年（癸巳），潘天壽畫指墨畫《江南春雨圖》,，代表著他的指墨畫趨于成熟,，設(shè)色漸濃，勾勒的線條枯潤變化比上世紀(jì)40年代的指墨畫更加豐富了,。同年的《江洲夜泊圖》,，用線老辣縱橫，澀感突出,，對線的掌控明顯更加得意順手,。1954年（甲午年）的《睡貓圖》，雖然沒有題款指明是指墨畫,，但筆者根據(jù)對潘天壽的指墨畫研究認(rèn)為,，此作也是一幅指墨畫。這一時期的《欲雪圖》,，在巨石上畫了11只小鳥,，鳥之間的留白縫隙刻畫十分精致，說明潘天壽的指墨畫日臻成熟,。1958年畫的指墨《紅荷》,，畫上題句：“畫事倘能突過成規(guī)成法，即臻上乘禪矣,?！逼鋵?shí)講的就是指墨畫的變法。

上世紀(jì)60年代,，是潘天壽指墨畫創(chuàng)作的高峰,，技法更加熟練，有大量精品誕生,。1961年的《少陵詩意圖》,，畫一群小魚在荷塘游戲，不僅墨色濃淡分明,，線條也格外硬朗,。1961年（辛丑年）畫的《松鷹圖》,，畫上題：“以生特宣作指畫，頗得墨色之變,?！笨芍^自鳴得意。1961年的《微風(fēng)燕子圖》,，畫兩只空中展翅的燕子,，刻畫逼真，動感十足,。同年的《抱雛圖》,，畫一只母雞，三只雛雞,，雞的羽毛刻畫生動,。1964年畫的巨幅指墨山水《巋然》，是一件精品,，雖是指墨,，但是非常有筆的感覺，這是最難得的,，描繪的是泰山,，豎幅構(gòu)圖，前景畫幾顆松樹,，中景是登山梯道,，遠(yuǎn)景是陡立的山頭和廟宇，意境高古,。而《梅花芭蕉》,，則純用水墨，妙在芭蕉用墨,，梅花用線,。

潘天壽 紅荷圖（指墨） 潘天壽紀(jì)念館藏 

潘天壽指墨畫的特點(diǎn)，筆者認(rèn)為有四個,。首先,，與歷史比，潘天壽指墨畫的構(gòu)圖更奇崛,，線條更硬朗,，氣勢更豪放。第二,，潘天壽的指墨畫,，更善于運(yùn)用點(diǎn),，來平衡畫面,，沒有各種各樣的墨點(diǎn),，就不是潘天壽的指墨畫。第三,，由于他指墨畫大畫多,，所以在技法上開拓了用掌的方法，如他畫荷花,，荷葉有些是掌指并用,。第四是善于畫大畫，此乃潘天壽指墨畫超越前人之處,。他畫了許多丈二匹的指墨畫,，如《夏塘水牛圖》、《暮色勁松圖》,、《松梅群鴿圖》,、《無限風(fēng)光圖》等。他畫的《夏塘水牛圖》,，水牛的牛角勾勒堅(jiān)挺,，水紋表現(xiàn)更是高超，堪稱指墨畫精品,。第五,，潘天壽的指墨畫題材較為全面，花鳥,、山水,、人物都可以畫，但成就最突出的是花鳥,、動物,。

關(guān)于指墨畫，潘天壽有許多經(jīng)驗(yàn)之談,。他認(rèn)為“指頭畫有別于筆畫,，所以指頭畫是有它的特點(diǎn)的。這個特點(diǎn),，就是它獨(dú)立存在的基本價值,。指頭畫用指，不能如用筆一樣很聽指揮,，作者正可利用它不很聽指揮的特點(diǎn),，使所畫的種種，得到似生非生,，似拙非拙,，似能非能，以及意到指不到，神到形不到,，韻到墨不到的好處,。”但他同時也清醒地認(rèn)識到指墨畫的缺點(diǎn)和局限,，“然而它的缺點(diǎn)也不少,，在表現(xiàn)上有著很大的局限性。指頭既不能含較多的墨和水分,，蘸一點(diǎn)墨和水,，一著紙，全部的墨和水就一齊著紙,，易于泛濫,。既不相宜畫慢線，作長線更無辦法,。畫長線時,，只能連續(xù)不歇地蘸水和墨，由短線接成長線,，既麻煩又厭氣,。”（《指頭畫的優(yōu)缺點(diǎn)》）

近年國內(nèi)拍場上偶有潘天壽的指墨畫上拍,，不少還拍出高價,。2010年某拍賣公司曾高價成交過一件指墨《微風(fēng)燕子斜》，此件拍品疑是仿造真跡《微風(fēng)燕子斜》而來,，只不過改頭換面,，將燕子從畫面的左上角改成左下角來了。2016年某拍賣公司高價拍賣之《欲雪》,，也是疑點(diǎn)多多,。2016年某拍賣公司69萬元成交之荷花題材《清遠(yuǎn)溢香》，疑是冒充潘天壽的潑墨指墨,。2017年春拍,，某拍賣公司估價280萬元之《鴻運(yùn)當(dāng)頭》，疑是克隆自中國美術(shù)館藏的潘天壽指墨畫真跡《棕櫚圖》,，只是在拍品上添加了個蟲,。總之,，近年潘天壽的指墨畫在拍場大有逐漸增多之勢,，買家還是要對潘天壽指墨畫多加研究，保持幾分警惕,，以免上當(dāng)受騙,。