此外,，許江院長(zhǎng)還講到：潘先生有兩方印是他靈魂的寫照,，一方是“一味霸悍”，中國(guó)畫以前講究的是書卷氣,，不要霸悍,，但是潘先生就強(qiáng)調(diào)一味霸悍,，這種霸悍之氣到今天，我們可以從中讀到中國(guó)人的雄強(qiáng)之氣,，另外一方印叫做“強(qiáng)其骨”,，我們骨氣要強(qiáng)起來，頂天立地,、錚錚鐵骨,，這兩方印是解讀潘天壽先生繪畫非常重要的導(dǎo)引。

一味霸悍印章

進(jìn)入到展廳,，首先可以看到的是潘天壽先生的雕塑,，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)將這件雕塑命名為《強(qiáng)其骨》，也可以看做是潘天壽先生一生的寫照,，第一個(gè)展廳的主題叫做“高風(fēng)峻骨”,，展示了中國(guó)繪畫的磅礴大氣與浩然正氣，許江院長(zhǎng)在介紹這一展廳時(shí)表示,，這個(gè)的設(shè)置很像是一個(gè)廟堂,，主要展示的是潘天壽先生成熟期的代表性巨作，力求突出潘天壽先生藝術(shù)的最大特點(diǎn)——風(fēng)骨:在這一展廳里面,，我們可以看到潘天壽先生最大的作品《光華旦旦圖》,，大概有7米寬3米高,潘天壽先生將花鳥山水融為一體，用他獨(dú)特的筆力筆法和博大的構(gòu)圖形成他獨(dú)特的面貌,，巨石,、蒼松,，獨(dú)特的草木樹石表現(xiàn)人們精神的情操，同時(shí)又從草木上飛躍過去,，用中國(guó)的筆法表現(xiàn)高貴的人格,，第一個(gè)展廳我們可以初步的領(lǐng)略潘天壽先生的浩然正氣，許江院長(zhǎng)表示像潘先生這樣巨幅的花鳥繪畫在國(guó)內(nèi)不多,，有這樣雄強(qiáng)氣息的更不多,。

潘天壽 《光華旦旦圖》 1964年 紙本設(shè)色 265x685cm

高風(fēng)峻骨現(xiàn)場(chǎng)

高風(fēng)峻骨現(xiàn)場(chǎng)

潘天壽 松梅群鴿圖 中國(guó)畫（指墨） 177.2×286cm 1950年代

潘天壽 夏塘水牛圖 中國(guó)畫（指墨） 142.7×367cm 1960年代

飲水生涯板塊現(xiàn)場(chǎng)

緊鄰“高風(fēng)峻骨”的板塊是“飲水生涯”，在這里我們可以了解潘天壽先生的一生,，這一板塊以回廊的方式呈現(xiàn),，在這里首先映入眼簾的是二十多歲時(shí)的潘天壽先生的照片，走進(jìn)回廊可以看到雷婆頭山,，許江院長(zhǎng)介紹,，在潘先生的繪畫中，可以反復(fù)的見到這座山,，此外還可以了解到,，潘天壽先生生長(zhǎng)在詩(shī)書禮儀之家，從小浸潤(rùn)在中國(guó)傳統(tǒng)文化之中,，很小的時(shí)候就寫了很好的書法，成為他一生創(chuàng)作的根基,，還可以看到潘天壽先生上世紀(jì)六十年代家里面客廳的原貌,，中國(guó)美術(shù)學(xué)院1928年建立時(shí)候的盛況以及吳昌碩寫給潘先生的詩(shī)，尤其是突出潘天壽對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫教學(xué)的貢獻(xiàn),，反思民族藝術(shù)在當(dāng)下的教育和傳承問題,。潘天壽是現(xiàn)代中國(guó)畫大師，但他自己卻說：“我這一輩子是個(gè)教書匠,，畫畫只是副業(yè),。”1923年潘天壽任教于上海美專,，與諸聞韻一起開創(chuàng)中國(guó)第一個(gè)中國(guó)畫系,，開始了他的美術(shù)教育生涯。1928年應(yīng)杭州國(guó)立藝術(shù)院之邀,，任中國(guó)畫專任教授,，從此與這所學(xué)校未曾分離。

潘天壽 抱雛圖 中國(guó)畫（指墨） 151.5×48.5cm 1961

微風(fēng)燕子圖軸 指墨 180×47.5cm 1961年

潘天壽 青綠山水圖 中國(guó)畫 69×54cm 1962