今年歲次丁酉,，生肖屬雞,，因此又稱雞年,?！半u”的發(fā)音與“吉”字相近,，公雞的“公”與“功”,、雞“冠”與“官”,、雞“鳴”與“名”又恰是諧音,，因此古人常以雞的形象兆示吉慶,，也以雞寓意“功名”或“封官進爵”,。在2017年新年到來之際，臺北故宮博物院自1月1日起在北部院區(qū)推出“畫雞名品特展”,，將延續(xù)至3月25日,。

人與雞的共生關系,，對人類的經濟與人文活動，均有深遠影響,?？脊艑W者考證中國境內的雞骨遺存，認為至遲在河南省安陽市的殷墟遺址中,，已出現(xiàn)馴化的家雞,。經過數(shù)千年的時間推移，雞從創(chuàng)世神話里孵育萬有的原生物,，化身成為驅鬼避邪的守護神,，以及呼喚旭日東升的太陽鳥。通過雞的習性與形體,，表達抽象的風俗信仰與象征意涵,，并依此闡釋宇宙運行的思維。爾后,，雞更被尊崇為“德禽”,，以其具有文、武,、勇,、仁、信等五德,，更在風雨如晦的天候,，堅貞不移其志，體現(xiàn)理想人格應有的良善品格,。上述意象數(shù)經演變,，也標志著人類文明由原始信仰，發(fā)展出人文精神的曲折歷程,。

本次特展以值年生肖作為歡慶新年的主題,，遴選以雞為表現(xiàn)主題的歷代名品共計17件，通過繪畫與織品的相互輝映,，引領觀眾神馳于吉祥富貴的美好想象,。

宋人《畫子母雞圖》軸（圖1），這幅畫中一只母雞引領著五只幼雛,，在地上漫步啄食,。母雞雪白的羽毛蓬松亮麗，目光充滿慈愛,，小雞依偎在母親的羽翼下,，顯得稚嫩怯弱。畫面的背景全部以墨涂黑,，使得主題格外突出,。子母雞除寓含五子登科之意,，還表現(xiàn)母雞帶著雛雞四處覓食、其樂融融的田園生活,。

畫家對于物象的觀察細膩入微,，寫生意味濃厚，雖幅中無作者款印,，推斷應出自院畫名手,。

宋王凝《子母雞》冊頁（圖2）。王凝,，活動于十一世紀,，江南人，熙寧（1068—1077）前曾任畫院待詔,。工花竹翎毛,，《宣和畫譜》稱其“下筆有法，頗得生意,。”

王凝傳世畫作甚少,，此作描繪母雞攜雛啄飼,，以母雞為中心，翅膀微張,，庇護八只神情各異的小雛雞,。畫家重視寫生，觀察入微,，具有形神兼?zhèn)涞乃未后w畫風貌,。

明宣宗《畫子母雞圖》軸（圖3），明宣宗（1399—1435）姓朱,，名瞻基,，年號宣德。主政十年,，不僅締造了“仁宣之治”,，亦工書畫。

此幅畫公雞與母雞帶領幼雛在草地上覓食,，呼哺育幼之情,，躍然紙上。取材日常生活,，宣揚家庭倫理,，具有教化功能。畫雞筆法工謹細膩,，柔和勾線參以干筆皴擦,，并敷染白粉,，醒目突出，有宋人工筆寫生余韻,。但畫風與宣宗不似,，應出自明代院畫家之手。

明沈周《雞》冊頁（圖4）,。沈周（1427—1509）,，號石田，長洲（今江蘇蘇州）人,。詩文書畫俱佳,，為“明四大家”之首，承繼南宋水墨畫傳統(tǒng),，開創(chuàng)明代寫意花鳥畫風,，影響后世甚巨。

沈周善以獨特手法,，描繪日常所見,。本幅選自《寫生冊》第十三開，作于弘治七年（1494）,。畫雞用筆簡括,，在水墨濃淡干濕的變化中，呈現(xiàn)圓渾身軀以及羽絨蓬松的質感,，體物既真,，又不以形似為目的，充分流露筆墨的趣味,。

清居巢《菊下雞雛》軸（圖5）,。居巢（1811—1865），號梅生,，廣東番禺（今廣州）人,。工詩善書，所作山水,、花卉,、鳥禽，澹逸清華,，開“嶺南畫派”序曲,。

本幅款署乙丑年（1865），時五十五歲,，表現(xiàn)月夜下,，母雞護雛的慈愛天性。為了凸顯夜景的靜謐氛圍，著色力求簡淡,，并以大量墨彩倒暈皎潔的月華,。論者嘗謂，梅生作畫每多取法惲壽平（1633—1690）沒骨花卉,，風格清新秀雅,。比對此畫，當知所言不虛,。

民國徐悲鴻《雞》單片（圖6）,。徐悲鴻（1895—1953），江蘇宜興人,。曾負笈留學日本與法國,，是兼采中西藝術之長的教育家，更是中國現(xiàn)代美術的奠基者,。

徐悲鴻筆下公雞多昂首挺立,，頭頂如火紅冠，尾黑如漆,，筆墨奔放卻不狂狷,。所作雄雞不僅形神俱足，更有所寄托,。右下角款識“廿八年殘臘悲鴻寫”,，時值日本侵華期間，期能通過“風雨如晦,，雞鳴不已”的典故，向有志之士發(fā)出救亡圖存的吶喊,。

（據(jù)臺北故宮博物院官網）