《春山伴侶圖》,，明代唐寅作,，紙本，上海博物館藏,。

　　收藏家龐萊臣的書(shū)畫(huà)王國(guó)·下篇·“散于私而聚于公”的歷史規(guī)律

　　龐萊臣的收藏并非鐵板一塊,，只收不賣(mài),，像神話中的饕鬄一樣。事實(shí)上他的收藏也一直處在流動(dòng)狀態(tài),，從年輕到去世,，他一邊自己將心儀的作品收進(jìn)來(lái)，一邊又將自己不想收藏的藏品再賣(mài)出去,。收藏界把這樣的周轉(zhuǎn)稱(chēng)之為“交流”,，也有人稱(chēng)之為“隨喜”，有隨人游玩之意,，其目的就是通過(guò)這樣的“交流”活動(dòng),，將自己有限的資金積攢起來(lái)，以便能夠收藏到更加優(yōu)良的藏品,。

　　但對(duì)于龐萊臣來(lái)說(shuō),，他的這種“交流”活動(dòng)，時(shí)常出現(xiàn)詭異的現(xiàn)象,。

　　人民政協(xié)報(bào)  孫煒

1962年11月,，江蘇省人民政府給龐萊臣后人頒發(fā)的獎(jiǎng)狀。

　　一,、 龐萊臣賣(mài)畫(huà)之謎

　　王季遷就看“不懂”龐萊臣的這些舉動(dòng),。楊凱琳說(shuō)，“二十世紀(jì)二十年代,，龐萊臣由姚叔來(lái)做中間人,，賣(mài)了些畫(huà)給美國(guó)的弗利爾先生。那時(shí),，龐萊臣兄弟的親戚張靜江在法國(guó)開(kāi)了個(gè)有名的古玩公司,，叫通運(yùn)公司，姚叔來(lái)是張靜江的代管人,。王季遷說(shuō)他不懂那時(shí)龐萊臣為什么把書(shū)畫(huà)賣(mài)給弗利爾先生,，因?yàn)樗菚r(shí)行業(yè)繁榮，生活富饒,，沒(méi)有理由因?yàn)榻?jīng)濟(jì)情形而賣(mài)畫(huà),。”

　　龐萊臣到底賣(mài)掉了哪些畫(huà)讓王季遷看“不懂”了呢？

　　這一條線索是明確的,，就是通過(guò)張靜江的關(guān)系賣(mài)去了國(guó)外,。張靜江是龐萊臣的外甥。1902年,，張靜江的父親張定甫為兒子在巴黎開(kāi)辦了這家TonYing公司(即通運(yùn)公司),，進(jìn)行大宗的古玩交易,。西方的一些古董商就是通過(guò)通運(yùn)公司來(lái)進(jìn)貨的。張靜江正是通過(guò)古董貿(mào)易,，賺取了大量的金錢(qián),，來(lái)資助孫中山和蔣介石。所以孫中山稱(chēng)張靜江是“革命圣人”,。蔣介石稱(chēng)其為“革命導(dǎo)師”,。

　　當(dāng)時(shí)，姚叔來(lái)先生是通運(yùn)公司的大班,，就是總經(jīng)理,。他本身也是一位鑒賞行家，于是將龐萊臣收藏的畫(huà)賣(mài)給了美國(guó)的弗利爾先生,。

　　據(jù)我們現(xiàn)在所知,，龐萊臣舊藏的古代名跡如郭熙（傳）《溪山秋霽圖》、金元的李山《風(fēng)雪杉松》,、龔開(kāi)《中山出游圖》,、錢(qián)選《來(lái)禽梔子圖》、吳鎮(zhèn)《漁父圖》,、沈周《江村漁樂(lè)圖》,、史忠《晴雪圖》等，均是通過(guò)這一途徑流入美國(guó)弗利爾美術(shù)館,；而龐萊臣舊藏的古代名跡《草蟲(chóng)卷》,，現(xiàn)藏美國(guó)底特律美術(shù)館；董其昌《仿古山水》,，現(xiàn)藏美國(guó)納爾遜·艾京斯美術(shù)館,；王原祁《仿倪瓚設(shè)色山水》，現(xiàn)藏美國(guó)克里夫蘭美術(shù)館等,。

　　龐萊臣將自己的部分收藏出賣(mài)給了外國(guó)人,，導(dǎo)致了我國(guó)這些優(yōu)秀古代遺產(chǎn)的流失，殊為可惜,，但是從另一個(gè)角度看,，也推動(dòng)和促進(jìn)了中華文明在西方的傳播。這是一個(gè)硬幣的兩面,。除了通運(yùn)公司之外，古玩商盧芹齋,、張啟隆等,，也是那一時(shí)期龐萊臣賣(mài)出自己收藏的重要出口。

　　遺憾的是,，當(dāng)代學(xué)人對(duì)于龐萊臣收藏史的研究,，還十分欠缺,，至今留下了大片的空白。比如,，我們迄今還沒(méi)有一張清單,，也不知道龐萊臣到底賣(mài)到國(guó)外了多少古畫(huà)？這些古畫(huà)現(xiàn)在又花落誰(shuí)家,？

《古松云岳圖》,。清初惲壽平作，紙本,，南京博物院藏,。

　　二、 收藏家的身后事

　　龐萊臣沒(méi)有看到中華人民共和國(guó)的誕生,。1949年3月,，龐萊臣隨著他的那個(gè)時(shí)代一起離世了。而對(duì)于如何處置自己的這些收藏,？早在去世之前,，他就做好了安排。

　　1943年,，龐萊臣立下了遺囑,，名曰《贈(zèng)與契約》，遺囑第三條提到了虛齋的藏品分配問(wèn)題：

　　書(shū)畫(huà)各件余積五十年之收藏,，原來(lái)為數(shù)甚夥,，分置潯蘇滬三地住宅之內(nèi)。民國(guó)廿六年中日戰(zhàn)事發(fā)生后,，潯蘇淪陷,，劫后檢查十去七八。綜余一生心血精神所寄,，遭此損失,，思之痛心。雖于戰(zhàn)后稍為陸續(xù)補(bǔ)購(gòu),，然為數(shù)甚微,。平日復(fù)為充慈善等事而估去者亦不在少數(shù)。今將所存各件悉數(shù)贈(zèng)與秉禮,、增和,、增祥三人。惟此項(xiàng)物品為余生平酷嗜,，并為娛老之計(jì),。在余生前應(yīng)仍置余手頭以供清玩。如在余生前再有購(gòu)進(jìn)者，則亦一起歸入即系贈(zèng)與之品,，不再另外分置,。

　　從遺囑上看，虛齋的藏品被分作了三份,，分別給他的嗣子龐秉禮及兩個(gè)孫子龐增和與龐增祥,。但事實(shí)上，后來(lái)包括書(shū)畫(huà)在內(nèi)的所有遺產(chǎn),，均被分成了四份,，而另一份是共有財(cái)產(chǎn)，暫由龐萊臣的繼配夫人賀明彤監(jiān)管,。

　　1949年3月龐萊臣去世后,，由遺囑執(zhí)行人、龐萊臣的堂弟龐贊臣主持分家析產(chǎn),。此后“虛齋”的藏品便開(kāi)始了大規(guī)模的流散,。

　　此時(shí)，上海的一位收藏家已經(jīng)移民去了美國(guó),，但是他依舊念念不忘“虛齋”的收藏,。這個(gè)人就是王季遷。

　　王季遷已經(jīng)收藏了“虛齋”散出的許多珍貴藏品,，比如北宋郭熙的《秋山行旅圖》,，明代的仿本藏在了臺(tái)北故宮，而真跡就是由“虛齋”散出后,，歸他收藏了,。但是這對(duì)他而言還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。龐萊臣收藏了極為珍貴的元代王蒙《葛仙翁移居圖》,，又名《葛稚川移居圖》,，也一直是他的惦念之物。在龐萊臣去世后,，他本以為自己能夠如愿以?xún)?，結(jié)果還是落空了。楊凱琳說(shuō),，“《葛仙翁移居圖》本是龐萊臣藏,。龐先生過(guò)世后，王季遷有機(jī)會(huì)買(mǎi)這張畫(huà),，但可惜那時(shí)中美不和,，這事未能成功。這張畫(huà)現(xiàn)藏在北京故宮博物院,。”

　　新中國(guó)成立前夕,，國(guó)內(nèi)許多資本家和富商都遷居香港、臺(tái)灣乃至海外,，而就在1949年,，龐萊臣的嗣子、龐秉禮先生是國(guó)民黨將軍孫立人的秘書(shū),，一度想將龐萊臣的舊藏送去臺(tái)灣,，因考慮到書(shū)畫(huà)的安全問(wèn)題最終改變了這一主意。最終龐氏后人拒絕了種種安排,，基本都留在了大陸,，這就確保了“虛齋”藏品的主體部分留在了國(guó)內(nèi)。

《萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》,，明代文徵明作,，紙本，南京博物院藏,。

《萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》之局部,。

　　三、 龐氏收藏的捐贈(zèng)

　　新中國(guó)成立后,，如此高品位的“虛齋”收藏,，自然引起了國(guó)家的注意，將其列為重點(diǎn)征集的對(duì)象,。于是,，一場(chǎng)南、北爭(zhēng)購(gòu)龐“虛齋”舊藏的競(jìng)爭(zhēng)上演了,。

　　龐家的后人,，此時(shí)大多居于上海和蘇州，上海有地利之便,。早在1950年上海文管會(huì)便開(kāi)始到龐家征集古畫(huà),。上海文管會(huì)的負(fù)責(zé)人徐森玉先生（南潯區(qū)菱湖鎮(zhèn)人）與龐萊臣有舊交，而謝稚柳先生對(duì)龐萊臣的收藏情況也不陌生,，所以征集龐萊臣遺藏的任務(wù)就落在了謝稚柳的身上,。謝稚柳會(huì)同李亞農(nóng)等人主動(dòng)找到了當(dāng)時(shí)龐家的當(dāng)家人龐秉禮，先后三次到龐家看畫(huà),，并連續(xù)征購(gòu)了兩批書(shū)畫(huà)：1951年1月13日收購(gòu)的有：董其昌的《山水冊(cè)》,、《西湖圖卷》、《依松圖卷》,，任仁發(fā)的《秋水鳧棱圖卷》,，周臣的《長(zhǎng)夏山林圖卷》，倪瓚《溪山圖軸》等,；1951年3月14日收購(gòu)的有：錢(qián)選的《浮玉山居圖》,、仇英的《柳下眠禽圖》、唐寅的《古槎鴝鵒圖》、文徵明的《石湖清勝圖》,、柯九思的《雙竹圖》,、倪瓚的《吳淞春水圖》與《漁莊秋霽》、戴進(jìn)的《仿燕文貴山水》,、王冕的《墨梅圖》等,。

　　這兩次購(gòu)畫(huà)，主要是龐秉禮和龐增祥分得的部分,，收購(gòu)的價(jià)格近7萬(wàn)元,。

　　1952年秋天，徐森玉又來(lái)龐家看畫(huà),。這次龐家把蘇州龐增和的畫(huà)也運(yùn)到上海,，數(shù)目連同上次看過(guò)的畫(huà)，總計(jì)約600件,，最后選擇了其中的一些精品收購(gòu),，價(jià)格總共16萬(wàn)余元。這年的12月, 龐秉禮,、龐增和,、龐增祥三人聯(lián)名將包括著名的《蓮塘乳鴨圖》在內(nèi)的一批文物，捐獻(xiàn)給了上海博物館,。

　　1953年,，時(shí)任國(guó)家文物局局長(zhǎng)的鄭振鐸先生，在看到了龐萊臣的遺藏目錄后,，立即給上海文管會(huì)負(fù)責(zé)人徐森玉先生寫(xiě)信表示,，北京也要征集龐萊臣的這批舊藏。他在信中說(shuō)：

　　“龐氏畫(huà),，我局（國(guó)家文物局）在第二批單中,，又挑選了23件，茲將目錄附上：‘非要不可’單中,，最主要者,，且實(shí)際‘非要不可’者：不過(guò) (一)沈周《落花詩(shī)圖卷》，（二)文徵明《張靈鶴聽(tīng)琴圖卷》,，(三)仇英《梧竹草堂圖軸》,，(四)仇英《蓬萊佩弈圖卷》，(五)仇英《江南水田卷》,，(六) 陸治《瑤島接香圖軸》等六件而已,，因此間明清的畫(huà)，至為缺少也……”

　　鄭振鐸代表國(guó)家文物局的所謂“強(qiáng)行征集”,，引起了上海一些人的不滿,。這一消息傳到北京,，鄭振鐸再次致信徐森玉，表示安慰,，說(shuō)“委員諸公大可不必‘小家氣象’也,，龐氏的畫(huà)，上海方面究竟挑選多少,，我們無(wú)甚成見(jiàn),。”因?yàn)檫@時(shí)正在醞釀成立上海圖書(shū)館和上海博物館,，所以鄭振鐸又在信中說(shuō)：“像上海,，圖書(shū)館和博物館的成立是必要的，且是全國(guó)性的,。故必須大力幫助其發(fā)展也,，將來(lái)?yè)馨l(fā)的東西會(huì)陸續(xù)不絕。”

　　在鄭振鐸先生的再三努力之下,，北京方面也征集到了“虛齋”的部分藏品,，其數(shù)量和質(zhì)量相當(dāng)可觀，其中著名的有：趙孟頫《秀石疏林圖》,、曹知白《疏松幽岫》,、柯九思《清秘閣墨竹圖軸》、姚綬《秋江漁隱》,、李士達(dá)《三駝圖》,、董其昌《贈(zèng)稼軒山水圖軸》、陳洪綬《梅石蛺蝶圖卷》,、楊文聰《仙人村塢》,、王時(shí)敏《為吳世睿繪山水冊(cè)》、髡殘《層巖疊壑圖》,、龔賢《清涼還翠圖》,、吳歷《擬吳鎮(zhèn)夏山雨霽圖》、文點(diǎn)《為于藩作山水圖軸》,、石濤《山水花卉冊(cè)》等名跡,，入藏北京故宮博物院。

　　除了上海和北京外,，南京博物院和蘇州博物館征集到了蘇州的龐氏后人的部分藏品,。

《董其昌秋興八景圖》內(nèi)董其昌像，曾鯨作,。

　　據(jù)說(shuō),，當(dāng)時(shí)上海和蘇州方面都要買(mǎi)賀明彤、龐增和手中的字畫(huà),，并已開(kāi)始征集工作,，到底賣(mài)不賣(mài),？賣(mài)給誰(shuí)？這讓龐家的祖孫倆很為難,。而此時(shí),，江蘇方面也迅速行動(dòng)，從1956年開(kāi)始征集龐家的收藏,。江蘇方面最初通過(guò)賀明彤女士的表弟,、時(shí)任江蘇省文化局副局長(zhǎng)的鄭山尊（薄來(lái)）先生的關(guān)系與龐家接觸，在得到正面的回應(yīng)后,，南京博物院曾昭橘院長(zhǎng),、姚遷副院長(zhǎng)、徐沄秋先生與龐萊臣之孫龐增和開(kāi)始具體接洽捐獻(xiàn)事宜,。在雙方長(zhǎng)達(dá)六年的友好磋商下,，龐增和最終分別在1959年和1962年分兩次將家中所藏古代書(shū)畫(huà)陸續(xù)獻(xiàn)出，共計(jì)137件（16種,，共257幅）,，其中最著名的有宋代趙佶《鴝鵒圖》、夏圭《霸橋風(fēng)雪圖》,，元代黃公望《富春大嶺圖》,、倪瓚《枯木竹石圖》、吳鎮(zhèn)《松泉圖》,，明代沈周《東莊圖冊(cè)》,、仇英《搗衣圖》、文徵明《萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》等,，都是美術(shù)史上具有影響和一定地位畫(huà)家的作品,。這次捐獻(xiàn)的數(shù)量之多、質(zhì)量之高,，引起了全國(guó)博物館界矚目,。

　　據(jù)龐增和的女兒龐叔齡女士回憶：“記得當(dāng)年省文化局長(zhǎng)鄭薄來(lái)家作動(dòng)員工作，講的話很簡(jiǎn)單：解放前夕,，國(guó)民黨拿走了南博的國(guó)寶,，尤其是書(shū)畫(huà)大部分都被帶去臺(tái)灣了，現(xiàn)在院內(nèi)已無(wú)好的藏品,，我們很尊重龐萊臣先生的為人,，現(xiàn)在國(guó)家有困難，你們龐家是否能鼎力相助,。曾祖母和父親聽(tīng)后感到以國(guó)家利益為重,，龐家應(yīng)義無(wú)反顧地走在前面，就這樣沒(méi)幾天就決定了,，根本沒(méi)有向國(guó)家提出任何條件,，沒(méi)有拿一分錢(qián)獎(jiǎng)勵(lì),。”

　　對(duì)于龐氏家族捐獻(xiàn)之舉，江蘇省政府和相關(guān)單位為龐增和先生頒發(fā)了獎(jiǎng)狀,，《新華日?qǐng)?bào)》也刊文予以表彰,，充分肯定了龐增和先生的這一愛(ài)國(guó)行為。2003年,，在南京博物院建院七十周年之際,，該院特意舉辦了龐增和捐獻(xiàn)古代繪畫(huà)特展，精心挑選出的龐增和捐贈(zèng)的50余件精品作品展出,，并邀請(qǐng)龐家的后人參加,，受到了廣泛好評(píng)。

　　此外,，龐增和還在1953年,、1959年向蘇州博物館捐贈(zèng)書(shū)畫(huà)文物39種，其中書(shū)畫(huà)34種,。龐叔齡和母親至今還保存著當(dāng)年捐贈(zèng)的收據(jù)憑證。

　　“虛齋”的藏品,，除了被國(guó)家機(jī)構(gòu)收藏之外,，有些也流向了社會(huì)。2012年元月,，在參觀中國(guó)美術(shù)館舉辦的《鄧拓捐贈(zèng)中國(guó)古代繪畫(huà)珍品特展》上,，發(fā)現(xiàn)了北宋陳容的絹本《云龍圖》立軸，鈐印有“虛齋畫(huà)信”,、“虛齋墨緣”兩方朱白收藏章,，確信是“虛齋”的舊藏。顯然,，此畫(huà)是在1949年“虛齋”分家之后售出的,，并于五十年代由鄧拓收藏，然后于1964年捐贈(zèng)給了中國(guó)美術(shù)館,。

　　綜上所述,，曾經(jīng)富甲天下的龐“虛齋”收藏，目前在國(guó)內(nèi)主要“落戶(hù)”在四個(gè)地方,，即北京故宮博物院,、上海博物館、南京博物院和蘇州博物館,；而海外則以歐美的一些博物館和藝術(shù)館為主,。

　　早在宋代，蘇軾就針對(duì)民間收藏事做過(guò)精辟的評(píng)論,。他在《李氏山房藏書(shū)記》中說(shuō),，“是以不藏于家,，而藏于其故所居之僧舍，此仁者之心也,。”就是說(shuō),，把私人的收藏奉獻(xiàn)于社會(huì)，是“仁者之心,！”,，而龐萊臣的后人們，顯然做到了這一點(diǎn),，功莫大焉,。

　　（本文內(nèi)的部分資料,，來(lái)源于“藏·天下——龐萊臣虛齋名畫(huà)合璧展”畫(huà)冊(cè)中龐鷗先生的文章,。特此鳴謝。）

《梵林圖》,，明代項(xiàng)元汴作,，紙本，南京博物院藏,。