被淹沒的畫家

黃賓虹曾經(jīng)寫過一篇文章題為“滬上名流之畫”，開篇便言：“畫士游蹤,，初多萃聚通都,。互市以來,，橐筆載硯者,，恒紛集于春申江上?！边@里的名流便有馮金伯,、蔣 寶齡、秦炳文,、改琦,、費(fèi)丹旭,、沈焯、胡公壽,、楊伯潤,、虛谷、任熊,、任薰,、任預(yù)、任頤,、顧沄,、陳允升、張熊,、吳榖祥,、蒲華。

在 黃賓虹列出的名單中,，除卻虛谷,、任頤、蒲華,，其他人多不為一般讀者所熟悉,，可翻開歷史，他們在當(dāng)時(shí)的影響力不可小覷,。如改琦,、費(fèi)丹旭開啟了海派人物畫的先 流，其后的人物畫家沙馥,、錢慧安等無不受他們影響,。無錫秦炳文，曾為滬上畫會(huì)蘋花社社長,，而此社成員有王禮,、錢慧安、

周閑等名揚(yáng)滬上的畫家,。吳江沈焯,，字竹賓，他是胡公壽,、楊伯潤的老師,，而胡、楊二人均因其高超的畫藝,、書藝為時(shí)人所敬佩,。

既 然黃賓虹稱他們?yōu)闇厦饕欢ㄓ衅涞览怼．?dāng)時(shí)沈焯,、蔣寶齡往來密切,，《盛湖志》　載沈焯學(xué)畫便是與蔣寶齡交游之后。而蔣寶齡又與程庭鷺,、費(fèi)丹旭等人為詩畫 友,。沈焯的學(xué)生胡公壽、楊伯潤又與任頤,、陳允升,、蔣確等人交往密切?？梢哉f這些人當(dāng)年組成了滬上書畫的名流交往圈,，這個(gè)圈子是黃賓虹等人所仰視的。

除 此,，還有一些人是因?yàn)椤盎掠沃h(yuǎn),，見聞既廣”而成為滬上名流。黃賓虹列舉出吳云,、吳大澂二人,。吳云，字少甫,，號(hào)平齋,，晚號(hào)退樓，又號(hào)愉庭,，官蘇州知府,。吳 云不但善畫山水及枯木竹石，其所收藏的青銅器和碑帖拓本也十分驚人,，曾因得兩吉金大器命名其室為“兩罍軒”,。吳大澂更是如此，他是吳湖帆的曾祖父,，到吳湖 帆時(shí)仍有很多藏品是吳大澂遺留的,。而吳云、吳大澂更是金石之友,，僅憑此,，也令黃賓虹等人僅能望其項(xiàng)背。

還有一些人是 “不必盡寓滬江,，而畫事流播,，名著近遠(yuǎn)”者，他們是陳崇光,、姜筠,、沈翰、鄭珊,。他們雖未至上海,，但畫藝遠(yuǎn)播,，為黃賓虹所遙瞻。例如陳崇光,，黃賓虹在著作中 就多次提到他,，言其“畫山水花鳥人物俱工，沉著古厚,，力追宋元”,、“雙鉤花卉，極合古法,，人物山水,，各各精妙”、“此近古中之佼佼者也”,?？赡苷虼耍?多人認(rèn)為黃賓虹跟陳崇光學(xué)習(xí)過,，實(shí)則更多的是“心賞”吧,。

畫家的子孫們

在這一千六百余人中，有一部分人的先輩是大畫家,，他們一方面得先輩畫家親授,，卻也一輩子待在祖輩的陰影下，雖如此,，他們卻是將海派傳承下來的一個(gè)重要脈絡(luò),。

清 末畫家戴熙畫名極顯，他擅山水,，工詩,，書畫造詣皆深，與湯貽汾齊名,，人稱“湯戴”,。山水取法王石谷，創(chuàng)“蟬翼皴”,，筆墨雄健,，入神品，為世推重,。所寫竹 石,，停勻妥帖，頗有雅致,。間作花草人物,。與張之萬論畫學(xué)最為相契，時(shí)稱“南戴北張”,。戴家可謂書畫界的名門望族,，其弟戴煦,，長子戴有恒，侄子戴以恒,、戴之 恒,、戴其恒,、戴爾恒,，均擅畫，所作山水無不出自戴熙,。

任伯年的子女任霞,、任堇、任天池也同樣善畫,。任伯年晚年因長期 嗜食煙酒,，肺疾日重，卻又欠下許多畫債,，便由任霞代筆作畫,。因此，觀任霞本款的作品,，與任伯年晚年的風(fēng)格十分相似,。任霞之弟任堇卻截然不同，因任伯年去世 時(shí)尚年幼,，受其父影響較小,，但卻繼承了父親的藝術(shù)天賦，在書法上造詣較深,，初學(xué)李北海,，中年后學(xué)鐘繇，書風(fēng)樸秀高古,。任伯年去世時(shí)任堇剛滿十五歲,，其弟任 天池便更加年幼，他的畫名也較兄姊不顯,，僅是在《申報(bào)》等處見其賣畫啟示,。

吳昌碩的兩個(gè)兒子吳涵、吳東邁在書畫印上 均繼承其父,，繪畫筆墨飽滿,、老辣，書法蒼古,，篆刻厚重,。吳涵為吳昌碩第二個(gè)兒子，長子吳育在十六歲時(shí)不幸夭折,，因此多是次子吳涵侍奉在其左右,。傳言當(dāng)年吳 昌碩名噪東瀛,，登門求畫者應(yīng)付不來時(shí)即由吳涵及其弟子趙子云代為作畫。成立西泠印社時(shí),，吳涵也得以成為第一批社員,。可惜吳涵在五十二歲時(shí)突然去世,，吳昌碩 又一次經(jīng)歷了喪子之痛,。吳東邁是吳昌碩的小兒子，十分受疼愛,，《海派繪畫大系》中收錄了一張俞禮所繪的《蘇蘇小影》,，畫的即是吳東邁幼年時(shí)。他手提一籃枇 杷,，面露喜色,，吳昌碩題跋言：“蘇兒蘇州生，頭角頗岐嶷,。兩歲呱呱啼,，隨父適海國。今歲才六齡,，之無未渠識(shí),。渠父酸寒尉，束肚弄不律,。吃墨分所宜,，余者力 不及。光福枇杷熟,，賣趁端陽節(jié),，尉也腰無泉，全家戒弗食,。達(dá)夫俞兄來,，曰‘蘇爾無泣，西山黃金果,，昨日吾手摘,，破筐盛累累，慰爾經(jīng)年憶,。,，蘇兒見之嬉，踴 躍來繞膝,。達(dá)夫?yàn)閷懻?，真意筆端出。兒有食肉相，愿為萬夫帥,，弗學(xué)耶讀書,，齏鹽困卑秩?！毖哉Z中多是對(duì)貧苦現(xiàn)狀的無奈和對(duì)小兒的憐愛,。

他們也是畫家

除上述之外，還有一些人也善畫,，卻因?yàn)樵诟髯灶I(lǐng)域成就極高而將畫名掩蓋,。如演員趙丹、攝影家郎靜山,、翻譯家林紓等,。

在 電影藝術(shù)上成就杰出的趙丹，其實(shí)早年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校。他師從黃賓虹,、劉海粟,、潘天壽等人，與李苦禪也為莫逆之交,。1977年,，趙丹曾與陸儼少相遇 在井岡山，陸儼少去給革命紀(jì)念館作畫,，趙丹去井岡山體驗(yàn)生活,。趙丹便常常到陸儼少屋中串門，借他的筆墨作畫,，陸儼少對(duì)他的繪畫評(píng)價(jià)很高,，稱“零紙整幅，雜 置案頭,，亂抽一帙,，隨手涂抹，筆墨狼藉,，頃刻而成,。看似極不經(jīng)意,，而圖成之后,，奇趣橫生，章法謹(jǐn)嚴(yán),，似有宿構(gòu)者,，通幅真氣流轉(zhuǎn)，不可羈勒，放浪恣肆,，時(shí)或 明有,，皆各自具一種天機(jī)靈變之致，非人所及”,。趙丹也對(duì)陸儼少傾訴心事,，稱演員的職業(yè)很辛苦，感覺精力不濟(jì),，打算不久之后“退休”,，一心從事繪畫，“模山 范水”,。他這樣講,，或許也是出于無奈。趙丹晚年因?yàn)榉N種原因而無戲可拍,，當(dāng)時(shí)他打發(fā)時(shí)間的方法就是伏在案頭作畫,。據(jù)去過趙丹家的人說，去拜訪的人無不夸贊 其畫藝,，然而趙丹卻怒吼道：“我是演員,，我是演員！”說時(shí)眼淚流了下來,。

我們常說“詩中有畫,，畫中有詩”，而攝影大 師郎靜山卻做到了“影中有畫,，畫中有影”,。他被稱作中國攝影第一人。1931年,，他的攝影作品《柳陰輕舟》入選日本國際攝影沙龍,，其后他便成為國際攝影沙 龍中的常客,。據(jù)統(tǒng)計(jì),，他一生累計(jì)入選國際攝影沙龍的次數(shù)多達(dá)三百余次，作品在千幅以上,。

郎靜山的作品如此受青睞,，最 主要的原因是他創(chuàng)作了一種頗具中國風(fēng)的攝影技法，即將中國畫的六法與攝影結(jié)合在一起,。謝赫“六法”為：氣韻生動(dòng),、骨法用筆、應(yīng)物象形,、隨類賦彩,、經(jīng)營位 置、傳移模寫。這六點(diǎn)構(gòu)成了中國畫創(chuàng)作的基本準(zhǔn)則,，而將此六法運(yùn)用到攝影則是一種被稱為“集錦”的手法,，即在暗房中“集合各種物景，配合成章,，舍畫面之所 忌,，而取畫面之所宜者”。

因此,，郎靜山的攝影作品更像一幅中國畫,，他不在意光影的變化，卻在章法結(jié)構(gòu)上極其講究,，也 會(huì)落款及鈐印,。他還會(huì)仿照古畫進(jìn)行集錦攝影，而古畫中那坐在松蔭下或聽風(fēng)或觀瀑或撫琴的高士則由他的最佳男主角———張大千扮演,。張大千與郎靜山十分親 密,，郎靜山的夫人曾拜張為師，而張大千的許多照片也多由郎靜山拍攝,。除了張大千,，借著攝影之名，郎靜山與齊白石,、徐悲鴻等人也為至交。與眾大師的交往以及 對(duì)中國畫與攝影的鉆研,，他作畫也是手到擒來,，此書中收錄的《云山小景圖》即是其代表作。

胡適曾在　《五十年來中國之 文學(xué)》　中說：“古文不曾做過長篇的小說,，林紓居然用古文譯了一百多種長篇的小說,。古文里很少有滑稽的風(fēng)味，林紓居然用古文譯了歐文和狄更斯的作品,。古文 不長于寫情,，林紓居然用古文譯了《茶花女》和《迦因小傳》等書。古文的應(yīng)用,，自司馬遷以來,，從沒有這種大的成績?！绷旨傇诜g家中絕對(duì)稱得上“奇葩”,，他 不通外文，全憑“意譯”,，所以增刪,、錯(cuò)訛時(shí)有存在，并以古文翻譯西方文學(xué)，撿取《巴黎茶花女遺事》中的一段便可知其風(fēng)格：“君往日書來,，祈我釋憾君心,，馬 克安有不知？　蓋君蓄難訴之情,，懷不釋之疑,，急而見詆，吾愈知君篤念之深,，實(shí)有激而為此也,。”盡管如此,，他所譯小說仍影響到后來很多大作家,，如魯迅、周作 人,、錢鍾書等,。

可能就是這樣“守古”的思想讓林紓的繪畫更加師法傳統(tǒng)。他的畫作早年以花鳥畫為主,，其后旅居京城,，見 識(shí)了大量的古代繪畫名跡，也使其晚年繪畫更偏向傳統(tǒng)文人畫,。這段時(shí)間也是其畫藝的高峰,，再加上他深厚的古文功底，在題畫詩上就體現(xiàn)出了不同于他人的高度,。 在京期間,，他同嚴(yán)復(fù)、鄭振鐸等名士交往,，繪畫上與齊白石,、金城等人切磋，這也為其畫藝提高奠定了基礎(chǔ),。

海派繪畫風(fēng)云變幻百年,，而這一百年也是中國變化革新，不斷有新事物涌現(xiàn)的百年,，這一特定的歷史背景使得海派繪畫不同于其他畫派,，它新潮、豐富,、包容,。除了上述的種種，更多精彩還有待讀者一一掀開面紗,。