“出走”已經(jīng)成為當(dāng)下青年人的普遍情緒,，在一個(gè)紛繁雜亂的時(shí)代，我們需要出走，需要壯游,，卻也不得不回來,，與現(xiàn)實(shí)對(duì)接,。

老狼登上《我是歌手》,，演唱《旅途》，許巍發(fā)布新曲《生活不止眼前的茍且》,，加上之前樸樹為電影《后會(huì)無期》寫的主題曲《平凡之路》,，為《刺客聶隱娘》寫的宣傳曲《在木星》，歌迷群體有很大交集的三位歌手,，最新的作品,，都和旅行、出走有關(guān),。

“生活不止眼前的茍且,，還有詩和遠(yuǎn)方的田野。你赤手空拳來到人世間,，為找到那片海不顧一切?！备邥运蔀樵S巍寫的這首歌,，引起了一些人的贊美，一些人的憤怒,，因?yàn)?，在生活只剩下房價(jià)與茍且的當(dāng)下，為詩和遠(yuǎn)方歌詠,，似乎有點(diǎn)不正確,。但如果我們打開任何一張民謠新歌的歌單，會(huì)有一個(gè)驚人的發(fā)現(xiàn),，這幾年來,，民謠熱以低調(diào)的姿態(tài)，慢慢蔓延,，慢慢成為燎原大火,，民謠歌手層出不窮,，并創(chuàng)作了海量的作品，這些作品中的相當(dāng)一部分,，都和旅行,、出走有關(guān)。

事實(shí)上,，“出走”不止在音樂領(lǐng)域有所表現(xiàn),，“出走”文化已經(jīng)醞釀很久，“出走”類書籍,，已經(jīng)成為類型暢銷書,，往往要在書店專門擺出一個(gè)方陣：早一點(diǎn)的《蓮花》《不去會(huì)死》系列、《走吧,！張小硯》《遲到的間隔年》《西藏一年》《寂靜的瑪尼歌》《背包十年》《用洗臉盆吃羊肉飯》《在漫長的旅途中》,，以及比較新的《乖，摸摸頭》和《他們最幸?！?，是其中較具知名度的，還有更多更多“出走”文字,，發(fā)布在微博上,，或者微信公號(hào)上。而一種風(fēng)潮,，一旦在圖書和電視劇領(lǐng)域發(fā)酵到一定階段,，必然會(huì)有電影表現(xiàn)，《荒野生存》《練習(xí)曲》《轉(zhuǎn)山》乃至《后會(huì)無期》,，都是這種表現(xiàn),。

“出走”之所以如此猛烈地發(fā)生在音樂、圖書或者電影領(lǐng)域,，是因?yàn)?，“出走”已?jīng)成為當(dāng)下青年人的普遍情緒，成為他們逃世愿望的合理凝結(jié)?，F(xiàn)在的中國,，處在劇烈的大動(dòng)蕩之中，我們要用十年時(shí)間,，完成別的國家在一百年里完成的任務(wù),，競爭激烈到用“白熱化”已經(jīng)不能形容。逃世情緒于是普遍發(fā)生,，年輕人熱衷于逃離城市,、棄絕成年、模仿童年，去尋找尚未被城市化污染和侵?jǐn)_的最后的桃花源,。情形有點(diǎn)像上世紀(jì)初的德國,，工業(yè)主義橫行的時(shí)代，年輕人發(fā)起“候鳥運(yùn)動(dòng)”,，沉迷于遠(yuǎn)足和露營,。

1945年1月的《紐約時(shí)代雜志》“青少年權(quán)利法案”提出的“十誡”之一，是“停留在浪漫年齡的權(quán)利”,，這是青年文化的核心訴求,。當(dāng)然，實(shí)現(xiàn)這項(xiàng)權(quán)利的前提,，是社會(huì)穩(wěn)定,，經(jīng)濟(jì)向上，青年人有購買力,，可以左右文化消費(fèi),。內(nèi)地青年文化也是在相近的條件下，重新成了主流,，而“出走”和“停留在浪漫年齡”之間,，有著千絲萬縷的聯(lián)系，“出走”自然也就成了主流中的主流,。

有了時(shí)代情緒在背后支撐,，“出走”文化來得理直氣壯。但在去過拉薩,、麗江,、大理、騰沖,，年輕人們,，還能逃到哪里去？所以,，每次遇到那些從西藏和云南回來的青年,，我都憂心忡忡地替他們擔(dān)心：“將來可怎么辦呢？”在一個(gè)紛繁雜亂的時(shí)代,，我們需要出走,，需要壯游,，卻也不得不回來,，與現(xiàn)實(shí)對(duì)接。出走固然痛快,，出走歸來后,，卻要面對(duì)房價(jià)暴漲至少30%的夢(mèng)魘，在經(jīng)歷過“詩與遠(yuǎn)方”之后，我們生活的落腳點(diǎn),，其實(shí)還是眼前的茍且,。

□韓松落（專欄作家）