中國文聯(lián)的評獎數(shù)量居然有1123個,，這真是個驚人的數(shù)字,。在全國性文藝評獎進行改革后，仍剩余248個。雖然中國文聯(lián)的獎項涵蓋了戲劇,、電影,、音樂,、美術(shù)等11個藝術(shù)門類,，但這些藝術(shù)門類同處文化范疇內(nèi)，完全可以壓縮到一起來評獎,。

文化部原有41個全國性獎項,，改革后保留了15個，相比于中國文聯(lián)的獎項已經(jīng)少多了,，但作為國字頭的文化管理部門,，文化部、新聞出版廣電總局,、中國文聯(lián),、中國作協(xié)等加在一起，總的評獎數(shù)量仍然會是一個較大的數(shù)字,。

評獎是各文化管理部門彰顯話語權(quán)的一種方式,，想要各部門放棄主導(dǎo)性，倡導(dǎo)參與性,，這是件困難的事情。中國的文藝獎項正是因為過于分散,，所以很難聚集公眾注意力,。文華獎、華表獎,、飛天獎等獎項的頒獎不大引起廣泛的關(guān)注,；茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎等在頒獎前后會引起討論,，但最終也會止于獎項本身,，很難將獲獎價值向外延伸，獲獎作品基本沒有在公眾精神生活中產(chǎn)生更大漣漪,。這些著名的獎項雖有保留的必要,，但不必各自為戰(zhàn)。

就文藝創(chuàng)作而言,，量的堆積并不一定會帶來質(zhì)的提升,。評獎也是如此。諸多獎項的存在一定程度上導(dǎo)致了外界難以覺察的評獎腐敗的發(fā)生,，評獎規(guī)則的松散也給無數(shù)沽名釣譽者以“操作”的空間,，對評獎結(jié)果的不信任也讓公眾對各種評獎失去興趣。最重要的是,，獎項的濫評濫發(fā)會給創(chuàng)作帶來實實在在的傷害,。

中國戲劇獎由中國文聯(lián)和中國戲劇家協(xié)會主辦,。據(jù)中國劇協(xié)秘書長崔偉介紹，“中國戲劇獎”原包含六個子獎項,，此次改革文藝評獎后,，其中的中國戲劇節(jié)劇目獎、校園戲劇獎,、小戲小品獎以及理論評論獎被取消,，只保留了梅花表演獎和曹禺劇本獎。依據(jù)所有文藝獎項獲獎名額不超過20個的原則,，梅花獎名額為15個,、曹禺獎為5個，依舊是兩年一評,。而獲獎比例則大幅壓縮,，以往僅梅花獎的獲獎人數(shù)就為30人，改革后壓縮了一半,。崔偉表示,，“改革后的獎項含金量更高、競爭更激烈,、社會約束更規(guī)范,。”

當(dāng)官方評獎的優(yōu)化與嚴(yán)格打造出真正權(quán)威的官方獎項時,，才會與市場的反應(yīng)共同構(gòu)成參考和品牌效應(yīng),。因為市場層面的聲音與信息是官方評獎的有效補充，也是多元化看待文化產(chǎn)品,、文藝作品的必要,。此外，民間評獎只要不違反相關(guān)法律,，在評獎范疇與尺度方面可以松于官方評獎,。相信那些得到官方與市場雙重承認(rèn)的作品，才是載入史冊的作品,?！　　　　。n浩月）