黃賓虹作品《擬范華筆意》

　　黃賓虹的藝術(shù)真正堪稱曲高和寡，這一點(diǎn),，他生前即有預(yù)見,，曾對家人說,，“我的藝術(shù)要等我死后50年才會被他人欣賞”,。“作畫既難,，識畫尤難”(黃賓虹語),，50年后,，黃賓虹真的“熱”起來了,，但他真被世人理解了嗎,？只能說被極少數(shù)隔世知音理解和激賞。這就很令人欣慰了,，因?yàn)橛行┧囆g(shù)永遠(yuǎn)只是極少數(shù)人的心音,。

　　作為一位大文化人、大學(xué)者,，黃賓虹工詩,、善書、能篆刻,，是金石書畫文物鑒定家,。曾長期從事美術(shù)史論研究和教學(xué)。黃賓虹畫的是文人畫,，傳統(tǒng)文人畫講究詩,、書、畫,、印諸要素的高度融合,。尤其強(qiáng)調(diào)筆墨，“直以書法入畫法”,。黃賓虹師從歷代名家,，總結(jié)了“五筆”,、“七墨”。他的山水畫主要吸收的還是北宋和元代繪畫的渾厚華滋,，并且做了哲學(xué)層面的高度抽象概括(如“太極筆法”,、“三角觚”等)，形成了迥別于傳統(tǒng)的筆墨語言和范式,。

　　黃賓虹的主要特點(diǎn)和重要成就都體現(xiàn)在筆墨上,。這個(gè)時(shí)代懂筆墨的有多少呢？傳統(tǒng)山水畫是理性的也是具體而真實(shí)的,，黃賓虹的山水貌似傳統(tǒng)樣式,，實(shí)已進(jìn)行大大的抽象性轉(zhuǎn)換，“千山萬山,，無一處是山,；千筆萬筆，無一處是筆,。”這同樣讓人難以理解,。黃賓虹藝術(shù)的精神實(shí)質(zhì)就是“內(nèi)美”。沒有相應(yīng)的心智,，如何與“內(nèi)美”對話呢,？黃賓虹的藝術(shù)層次之高，沒有相當(dāng)?shù)膫鹘y(tǒng)文化和筆墨素養(yǎng)確實(shí)是很難懂的,，但只要我們誠心學(xué)習(xí)修煉,，總是離他會更加靠近。

　　黃賓虹有兩句詩值得深思,，“江山本如畫,，內(nèi)美靜中參”。在黃賓虹眼中自然萬物都是筆墨,，“如畫”的江山已不須再作頭角之描,，他之所為即是剝繭抽絲高度提煉，使之純之又純,，復(fù)歸本真— “內(nèi)美”,。黃賓虹畢生奮求，主旨在中國現(xiàn)代畫學(xué)的重振,；正是在對“內(nèi)美”這一永恒價(jià)值的求索中,，發(fā)現(xiàn)了中國傳統(tǒng)畫學(xué)內(nèi)部蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的自我更新力，這種力量通貫古今,，直指未來,。黃賓虹靜中參“內(nèi)美”的圓滿修為，好像中秋的那一輪明月高掛天際，供我們仰望,，感受和深思,；而非對形描圓，對光涂亮,。

　　(作者系著名畫家,、藝術(shù)理論家)