唐寅 《山路松聲圖》

　　峰巒峻峭重疊,，山谷間瀑泉曲折隱現(xiàn),，沿著巖壁流瀉而下,。蒼松偃仰盤曲,，上有枯藤盤繞,。橋上策杖高士仰首傾聽松泉聲,，展現(xiàn)寄興于山水的高雅情致,。山石輪廓以中鋒畫出,，斧劈皴拉長轉(zhuǎn)折線條,，運筆靈活流暢,。巨嶂式山水構(gòu)圖，承襲南宋李唐畫風(fēng),，為其成熟期的代表作,。

　　款識云：“治下唐寅畫呈李父母大人先生”，指的是吳縣知縣李經(jīng),。其在吳縣任職三年期間,，對邑中文士非常愛重,，正德二年(1507)升戶部主事。唐寅所居桃花塢屬吳縣轄治,，此圖應(yīng)為李經(jīng)赴京前贈作,。

唐寅 《墨竹》

　　唐寅畫竹葉，行筆揮灑,，筆勢跌宕,，遒勁有力。又以深淺層次變化豐富的墨色,，營造出遠近前后的空間關(guān)系以及葉片正側(cè)背向,。風(fēng)雨中竹葉飛舞的動態(tài)一表無遺。畫竹,，以水分調(diào)節(jié)墨色,，形成多層次的濃淡干濕，在吸水性慢的“金箋”寫竹,，水分滲透感倍覺濕潤,，正如竹葉承雨，本幅濕氣氤氳,，筆墨淋漓,，氣韻酣暢，即是一例,。

唐寅 《溪山漁隱》

　　此卷繪松樹,、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映,，茅舍水榭錯落于溪岸石間,。人物或促膝對酌，曳杖閑步,，或憑欄觀釣,，或吹笛濯足。皴山以披麻融入帶水斧劈長皴,，山石以石青加墨漬染,，受陽面露白，表現(xiàn)凹凸明暗,，富有立體感,。繪葉采夾葉法，加染花青,、朱砂,、藤黃，設(shè)色明艷。整卷筆精墨妙,，意境更好,。

　　畫卷自題“太平時節(jié)英雄懶”，抒發(fā)滿腔抱負,，但有英雄無用武之地的感慨,。拖尾題跋者陸治,、程大倫,、顧德育、居節(jié)多為文徵明門生,，另有王寵嘉靖二年春(1523)書跋,。

唐寅 《立石叢卉圖》

　　此畫寫立石之下，幾叢草花盛開,。整幅作品只用水墨以沒骨法大筆寫出,。立石通過皴筆的染擦，并以留白的方式寫出陰陽向背,，突出山石的質(zhì)感,；草花的濃淡墨色運用恰到好處。構(gòu)圖簡明,，高低呼應(yīng),，使畫面呈現(xiàn)一種空靈潤澤的感覺。

唐寅 《江南農(nóng)事圖》

　　畫面村舍櫛比,，沃田垂柳交錯,，田埂河流迂迴，其中穿插舟行過橋,。農(nóng)夫水田插秧,，漁夫撒網(wǎng)捕魚，舟船泊岸或蕩槳持篙,、或肩挑行囊,，點景人物熙攘往來，描寫江南繁榮景象,。

　　此軸景物繁復(fù),，溪流蜿蜒上升貫穿畫面，兩岸配置林木屋舍和稻田,，背景是遠山,，清楚交代空間深度。其筆若游絲,，細膩生動,。弘治十八年(1505)，唐寅三十六歲，曾作《南游圖》(美國佛利爾美術(shù)館藏)贈送琴師楊季靜,，筆墨與本作有不少相通之處,，故推測此軸可能也繪成于此期。

　　唐寅在明代有“江南第一風(fēng)流才子”之稱,，晚年信佛,，有六如居士等別號。作為明代“吳門畫派”四大畫家之一,，唐寅的畫作題材廣泛,，揮筆自然，風(fēng)格別具,，雅俗共賞,。作為臺北故宮博物院推出的吳門四家特展，臺北故宮博物院院藏明四大家唐寅書畫特展這些天在臺北展出,，并將持續(xù)到9月底,。有意思的是，蘇州博物館今年底也將舉辦唐寅書畫特展,，藏品則來自臺北故宮以外的海內(nèi)外知名博物館,。

　　唐伯虎唐寅工詩善畫，年少與祝允明,、文徵明,、張靈為友，留下許多詩畫唱和之作,。畫學(xué)沈周,、周臣，對南宋院體著意頗多,，又廣泛吸收元代,、明初文人畫傳統(tǒng)。祝允明《唐子畏墓志并銘》謂之曰：“其奇趣時發(fā),，或寄于畫,，下筆輒追唐宋名匠。”作品題材多元：山水,、仕女人物,、花卉竹石。筆墨秀潤清雅,，刻畫細膩生動,，構(gòu)圖匠心獨運。書法取法元代趙孟頫,，并上溯唐代李邕,、顏真卿,，以行書樹立個人面貌，然為畫名所掩,。

　　唐寅(1470－1524)庚寅年生,，肖虎，故名寅,。初字伯虎,，更子畏，號六如居士,，江蘇吳縣(今蘇州)人,。少時天資聰穎，十六歲入學(xué),，童試第一,，補蘇州府生員,。受文林,、王鏊、楊循吉等吳中翰林前輩提攜,，又與祝允明,、文徵明、徐禎卿倡導(dǎo)古文辭,，并稱“吳中四才子”,。弘治十一年(1498)應(yīng)試應(yīng)天府(今南京)，中鄉(xiāng)試解元第一,。翌年參加會試,，遭受舞弊牽連，遭罷黜下獄,，謫為吏役,，恥不就。經(jīng)歷科場起落,，看透功名利祿,，遠游閩、浙,、贛,、湘，后以筆墨謀生,。正德九年(1514)應(yīng)江西寧王朱宸濠厚聘前往南昌,，察其所為不法，佯狂被放歸,。人生數(shù)逢重大挫折,，貧病交加,，晚年寡出。嘉靖二年十二月初二病逝,，得年五十四,。